燦星“挑戰(zhàn)”戶外真人秀

祝媛莉

《了不起的挑戰(zhàn)》是燦星制作首次涉足戶外真人秀。對此，燦星表示此舉為實(shí)現(xiàn)企業(yè)“兩條腿走路”，兼具棚內(nèi)、戶外真人秀制作能力。

歐美綜藝 VS 韓式綜藝

《了不起的挑戰(zhàn)》由韓國MBC電視臺、燦星制作和央視創(chuàng)造三方聯(lián)合研發(fā)制作，將風(fēng)靡韓國近11年的“國民綜藝”《無限挑戰(zhàn)》進(jìn)行本土化改良。

燦星制作宣傳總監(jiān)陸偉表示，選擇《無限挑戰(zhàn)》主要看中節(jié)目兩大特質(zhì)，一是真實(shí)，二是有意義。原版《無限挑戰(zhàn)》定位“一群低于平均線的男人做一些常人覺得普通的任務(wù)”，嘉賓非但不是大牌，還各有“缺陷”，挑戰(zhàn)項(xiàng)目盡顯真實(shí)狀態(tài)。每一期看似“無厘頭”的節(jié)目卻有特定的文化主題和社會意義。

出于對原版節(jié)目宗旨和形式的認(rèn)同，燦星從2015年初與韓國MBC洽談。節(jié)目引進(jìn)用時很短，隨之展開的選題確立、模式研發(fā)、陪體選擇卻花費(fèi)了大半年時間。陸偉告訴《綜藝報》，因中韓文化差異，且原版節(jié)目沒有制作寶典、固定的節(jié)目流程和形式，所以，在研發(fā)和改造的過程中需要下大工夫，才能做出具有中國本土文化特色，兼具娛樂元素又有意義的節(jié)目。

人物設(shè)定上，《了不起的挑戰(zhàn)》6位MC（主持人、參與節(jié)目的主要明星嘉賓，包括撒貝寧、沙溢、阮經(jīng)天、岳云鵬、樂嘉、華少，第三期開始尼格買提加入，華少退出）并非一線明星，燦星希望將他們還原成普通人，挑戰(zhàn)生活中常見但可能被忽視的事情和任務(wù)，即使失敗對觀眾也是一種激勵。

操作層面，前期策劃由三方共同完成，制作以MBC團(tuán)隊和燦星為主，人員配比基本為1：1，每個崗位都有1位韓方人員和中國人員。拍攝階段，韓國團(tuán)隊占主導(dǎo)。

制作過程，中韓雙方不可直接否定對方，即韓方不能直接否定中方提出的任何意見，如果要否定，需提出建議，反之亦然。這樣避免了合作中無法解決的意見分歧和沖突。

《了不起的挑戰(zhàn)》每期主題不同，切入方式、錄制方式也不相同。但為與同類型節(jié)目展開差異化競爭，其盡可能地呈現(xiàn)出原版節(jié)目中的各種主題。

在陸偉看來，豐富多樣的節(jié)目形式除了帶給觀眾新鮮感外，更為團(tuán)隊積累制作各類真人秀的經(jīng)驗(yàn)。“研發(fā)這檔節(jié)目模式和當(dāng)初購買歐美真人秀寶典一樣，我們通過和韓國團(tuán)隊合作將其制作經(jīng)驗(yàn)和理念的核心部分全部掌握，未來可以具備較強(qiáng)的戶外真人秀研發(fā)能力。”

對于燦星的第一檔戶外真人秀，陸偉給出90分的成績。他表示，扣除的10分是前期研發(fā)階段付出的時間成本以及其他節(jié)目搶占市場帶來的影響。

央視原有觀眾VS B站年輕族群

燦星和央視一套的合作并非首次，制作《舞出我人生》《中美舞林對抗賽》《出彩中國人》等節(jié)目時就已打下基礎(chǔ)。《了不起的挑戰(zhàn)》總導(dǎo)演陳滌也參與了此前的合作。

即便如此，陳滌仍感受到壓力，“節(jié)目始終在尋找平衡，將引導(dǎo)和迎合相結(jié)合。首先要迎合已有觀眾，讓他們繼續(xù)看，之后再引導(dǎo)新的年輕觀眾進(jìn)來。”

值得一提的是，《了不起的挑戰(zhàn)》不是純粹搞笑，而是“在娛樂的同時講道理”，被網(wǎng)友戲稱節(jié)目自帶“雞湯”功能。對此，陳滌認(rèn)為這也是燦星做節(jié)目一直堅持的人文主旨，透過節(jié)目傳遞一種情懷、一種理念，甚至自嘲“《了不起的挑戰(zhàn)》是個一本正經(jīng)的雞湯節(jié)目?！?/p>

陳滌將節(jié)目的主題表達(dá)歸納為“人事物理”的邏輯結(jié)構(gòu)——從物切入，用起承轉(zhuǎn)合的好故事吸引觀眾，通過內(nèi)容塑造人物，并在不經(jīng)意間讓觀眾體悟道理。

對此，網(wǎng)友也很買賬。第二期“極限打工”特輯中，撒貝寧體驗(yàn)絕壁清潔工、岳云鵬下井當(dāng)煤礦工人、樂嘉和沙溢化身重慶“棒棒工”等環(huán)節(jié)觸發(fā)不少人的淚點(diǎn)。

節(jié)目于2015年12月6日登陸中央電視臺綜合頻道周日晚黃金檔，首播CSM50城收視率0.934%，市場份額2.47%，收視不算搶眼。但在網(wǎng)絡(luò)端，《了不起的挑戰(zhàn)》卻引發(fā)熱議，尤其在B站受到熱捧。截至1月12日，四期節(jié)目在B站播放量473萬，彈幕量33.67萬。

陸偉表示，節(jié)目引爆B站在意料之中?！肮?jié)目節(jié)奏緊湊，鏡頭切換快速，花字、特效，包括配樂的風(fēng)格完全是年輕人習(xí)慣的方式。在宣傳推廣上，也將AB站作為主要傳播平臺，每期節(jié)目播出后會快速在AB站上線。”

有跡可循VS

充滿未知

陳滌坦言，制作棚內(nèi)節(jié)目和戶外真人秀的差異比較明顯。一定程度上，錄制棚內(nèi)節(jié)目時，所遇的人和事可以預(yù)測和設(shè)定，對節(jié)目的框架結(jié)構(gòu)和走向可以把控，而戶外真人秀則充滿未知，隨機(jī)性強(qiáng)。

《了不起的挑戰(zhàn)》攝制團(tuán)隊，包括中韓雙方的攝像導(dǎo)演、編劇、制片、翻譯等共計150人，每個MC單獨(dú)執(zhí)行故事線時都要跟隨人數(shù)眾多的工作人員。

由于節(jié)目無劇本、開放式劇情，導(dǎo)演組往往無法預(yù)測下一步會發(fā)生什么。首集“YES OR NO”主題之下，MC做出的每個抉擇都可能將劇情引至不同方向。為了應(yīng)對不同MC的反應(yīng)，前期導(dǎo)演組預(yù)定了400多張機(jī)票、200多張火車票。陳滌介紹，根據(jù)最后的選擇結(jié)果，真正用到的交通票數(shù)是預(yù)定數(shù)量的1/3左右，其余的票都要退掉。

另一方面，“棚內(nèi)節(jié)目第一期過后，第二期的工作量基本會減少40%，節(jié)目會變得有跡可循；但《了不起的挑戰(zhàn)》由于每期主題都不同，則完全無跡可尋。”陳滌說。

不同于棚內(nèi)節(jié)目先粗剪再精剪的操作流程，戶外真人秀的后期剪輯對細(xì)節(jié)的捕捉和呈現(xiàn)要求非常高，每一個版本的畫面剪輯都有不同效果，甚至一個微笑的弧度都能釋放出不同的信息。《了不起的挑戰(zhàn)》后期制作中，粗剪、精剪、花字、特效基本是協(xié)同完成，對工作人員來說，挑戰(zhàn)很大。節(jié)目的成片比為1：140。

素材把控VS 自然發(fā)展

戶外真人秀強(qiáng)調(diào)一種真實(shí)記錄的狀態(tài)，對節(jié)目的少干預(yù)使得很多素材被浪費(fèi)。談到這點(diǎn)，陳滌特別提到《了不起的挑戰(zhàn)》中一個重要元素——陪體，即陪著MC一起完成挑戰(zhàn)的人。原版節(jié)目中，陪體的作用并不十分明顯，更多是穿針引線的作用。在中國版中，每個陪體都經(jīng)過導(dǎo)演組的精挑細(xì)選，并將每個人身上的故事挖透。四期節(jié)目中，無論是采茶老奶奶、東航空姐、蟹宴廚師、火鍋夫妻，還是曾為汶川地震幸存者、如今擔(dān)任消防隊員的蔣雨航，都有出彩表現(xiàn)。

“星素結(jié)合”的人物設(shè)定是真人秀一直努力探索的形式之一。在《了不起的挑戰(zhàn)》中，導(dǎo)演將“陪體”元素放大，使得節(jié)目更加落地，同時，素人故事更易令觀眾產(chǎn)生勵志、感動的效應(yīng)，讓人看后有所思考。

陳滌介紹，這些人物關(guān)系節(jié)目組會事先安排，但在節(jié)目錄制過程中，他們是否與MC發(fā)生聯(lián)動、是否有較多互動、如何互動則完全沒有設(shè)定，全憑MC的現(xiàn)場反應(yīng)和表現(xiàn)。比如，第一期節(jié)目中，動車上與撒貝寧鄰座的“老外”，就是節(jié)目組提前半個小時上車、通過和車廂里的人不斷溝通聊天覓得的，但他并沒有和撒貝寧過多交流，他的故事最終也未呈現(xiàn)，“做棚內(nèi)節(jié)目時，如果遇到一個好故事我們不會放過，但做戶外真人秀的態(tài)度就是錯過即錯過，讓事情自然、真實(shí)發(fā)生，這也是真人秀的魅力所在。”

陳滌將這種節(jié)目形態(tài)和結(jié)構(gòu)稱為情境式真人秀，“節(jié)目組對故事走向設(shè)定了情景、環(huán)境、人物框架，但不直接告訴MC具體行為方式，我們傾向于把其放在一個情景里，一個個環(huán)境條件因素的疊加將他的體能和心理逼到真實(shí)狀態(tài)，他做出的反應(yīng)也必然是最真實(shí)的?！?/p>