清代晚期金文書法研究

⊙ 李思航［河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院，石家莊 050700］

清代晚期金文書法研究

⊙ 李思航［河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院，石家莊 050700］

清代篆書大家眾多，其中以金文為主要取法對(duì)象或使用金文書法元素于小篆的書家大約有三四十位。經(jīng)過(guò)清代早期、中期的探索和努力，到了清代晚期，金文書法不斷成熟，名家輩出，風(fēng)格多樣，這種高潮一直延續(xù)到民國(guó)乃至現(xiàn)代。

清晚期 金文書法 演進(jìn)過(guò)程

一、承接中期書家漸入佳境

楊沂孫（1812—1881），晚清書法家，字子與，號(hào)濠叟、泳春等，江蘇常熟籍。道光二十三年中舉人，曾為鳳陽(yáng)知府。楊沂孫篆書多受鄧石如影響，但在鄧派中不是謹(jǐn)守家法的人物，而是極善變通?！皸钜蕦O繼承鄧石如方法，以石鼓為體，金文為勢(shì)，熔大小篆于一爐，篆書渾厚質(zhì)樸?！彼阽姸︺懳?、石鼓文上都下過(guò)很深的功夫，將金石之筆法融入小篆，別開生面，獨(dú)立風(fēng)格。

吳咨（1813—1858），晚清書法篆刻家，字圣俞，號(hào)適園，江蘇常州籍。傳其少年時(shí)便能作篆書，且蒼勁老練不失法度，名滿鄉(xiāng)里。精于金石文字、六書之學(xué)，其書法擅篆、隸二體。著有《適園印存》等。吳咨的金文書法可以說(shuō)是直接描畫一路中最標(biāo)準(zhǔn)、最漂亮的。在經(jīng)歷了張廷濟(jì)、朱為弼、趙之琛等人的探索之后，描畫式的金文書法似乎趨向了小篆的結(jié)體方法，但又不完全一致。吳咨使用了近似小篆的線條，在粗細(xì)變化上不明顯，結(jié)構(gòu)上忠實(shí)于金文字形，但在處理上卻將筆畫間的距離刻意拉勻，這就與小篆的審美特點(diǎn)相近了。實(shí)際上，吳咨可以看作是金文書法的筆法由直接摹畫向平鋪直敘過(guò)渡的轉(zhuǎn)折性人物，他的作品也是介于兩者之間的。

龔橙（1817—1870），清晚期學(xué)者、書家，字公襄，號(hào)孝琪，浙江杭州籍。其父是清代大詩(shī)人龔自珍。龔橙的性格孤僻且怪異，常放蕩形骸，且又不愛言語(yǔ)，他繼承乃父之志，喜學(xué)問(wèn)，遍閱家藏典籍，編著有《孝拱手抄詞》。龔橙的書法雜糅篆隸，甚至還有楷行二體的意趣，而其中也蘊(yùn)含著不少金文元素；可以說(shuō)，這種書風(fēng)是怪異且另類的，但極富視覺沖擊力，雖然在當(dāng)時(shí)并未流行開來(lái)，但代表了晚清金文書法的一個(gè)取向，也為后來(lái)人開啟了一條新的門徑。

尹彭壽（1835—約1904），晚清金石學(xué)家、書法家，字祝年，號(hào)慈經(jīng)，山東諸城籍。光緒十一年舉貢生，歷任蘭山縣教諭、國(guó)子監(jiān)學(xué)正、瑯邪書院山長(zhǎng)等教職。其人嗜好古物，通訓(xùn)詁之學(xué)，擅篆、隸書。著有《石鼓文匯》等。尹彭壽的金文書法線條飄逸，又瘦又柔，筆鋒出尖，好似彩帶一般，這種風(fēng)格很另類，失去了金文本身的莊重之美，由于線條不穩(wěn)定，也無(wú)法體現(xiàn)力道，以致流于孱弱。

二、個(gè)人風(fēng)格形成啟迪后世

王懿榮（1845—1900），清末官員、學(xué)者，字正儒，又字廉生，山東福山籍。光緒六年中進(jìn)士，歷任翰林院編修、侍讀、國(guó)子監(jiān)祭酒等職。王懿榮是甲骨文的發(fā)現(xiàn)者，1899年，他因吃藥而偶然發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)稱作“龍骨”的甲骨片，并敏銳地認(rèn)定此為先秦古物，后經(jīng)廣泛求索，漸有所得。經(jīng)由他手而進(jìn)入學(xué)界視野的甲骨文，則在接下來(lái)的日子里被學(xué)者們廣泛關(guān)注，成為顯學(xué)。著有《天壤閣雜記》《古泉選》等。王懿榮的書法有些類似于先前的陳介祺，篆書中夾雜著濃重的陶文、磚文之風(fēng)。不過(guò)從總體上看還是介于大小二篆之間的格局，他對(duì)點(diǎn)團(tuán)處理得十分恰當(dāng)，很好地運(yùn)用了這一最典型的金文元素。

曾熙（1861—1930），清末民初書法家、畫家、教育家，海派書畫領(lǐng)軍人物，字季子，又字子緝，號(hào)農(nóng)髯、山海樓主人，湖南衡陽(yáng)籍。光緒二十九年中進(jìn)土，歷任兵部主事、提學(xué)使，曾主講石鼓書院，立憲后任湖南省副議長(zhǎng)、湖南教育會(huì)長(zhǎng)。1915年始于上海鬻字。其書法稱“農(nóng)髯體”，又稱南宗，與李瑞清為代表的北宗相對(duì)應(yīng)，并稱“南曾北李”，又與李瑞清、吳昌碩、黃賓虹并稱“海上四妖”，與李瑞清、吳昌碩、沈曾植并稱“民初四家”。其弟子門人眾多，馬宗霍、張大千皆出其門下。著有《湘綺樓日記》《春秋公羊何氏箋》等。曾熙的金文書法在標(biāo)準(zhǔn)的鐘鼎銘文風(fēng)格上融入了兩種手法，一是顫抖，二是尾部出尖。其以抖動(dòng)來(lái)增加字上的動(dòng)勢(shì)，繼而以頭重腳輕、上粗下細(xì)、結(jié)筆處出尖的手法強(qiáng)化了這種感覺。在和同樣使用顫抖筆法的徐同柏、李瑞清比較后可以發(fā)現(xiàn)，曾熙的金文是最靈動(dòng)的，其要點(diǎn)就在尾部出尖上。另外，曾熙在運(yùn)筆時(shí)每顫抖一次就有計(jì)劃地改變行筆方向，使字形的外框向多邊形發(fā)展，幾何效果強(qiáng)烈。

黃賓虹（1864—1955），跨清末、民國(guó)、現(xiàn)代三個(gè)時(shí)期的著名學(xué)者、書畫家，本名黃質(zhì)，字樸存、樸丞、樸岑，號(hào)賓虹，又號(hào)虹叟，安徽歙縣籍，生于浙江金華。其主要成就在國(guó)畫方面，與齊白石合稱“南黃北齊”。山水畫鳥均冠絕時(shí)代，早年疏淡清逸，以“白”為法，晚年積墨持重，以“黑”為宗，所以有“白賓虹”和“黑賓虹”之分，是公認(rèn)的一代宗師。其畫學(xué)理論研究亦精，曾主編《美術(shù)周刊》《畫學(xué)月刊》。解放后當(dāng)選中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事。著有《黃山畫家源流考》《畫學(xué)編》《金石書畫編》《虹廬畫談》等。在書法上，主要得力于金文，可稱晚清民國(guó)到現(xiàn)代過(guò)渡時(shí)期金文書法的扛鼎人物。黃賓虹認(rèn)為中國(guó)文人不通老莊，藝術(shù)就沒有話語(yǔ)權(quán)。誠(chéng)然，藝術(shù)首先要通自然，而打通自然的門徑是老莊之學(xué)。金文本身是象形字體系中的一員，其藝術(shù)衍生品的首要追求就是自然，這便與老莊精神有了相通之處。黃賓虹的金文書法首先崇尚自然不做作，他不刻意追求加重點(diǎn)團(tuán)所帶來(lái)的厚重感，也不強(qiáng)調(diào)用小篆式的整齊劃一營(yíng)造嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊切殴P馳騁，所作放任自達(dá)，合乎法度又有時(shí)代氣息。

羅振玉（1866—1940），晚清民國(guó)著名文字學(xué)家、收藏家，字式如，號(hào)雪堂、松翁等，浙江上虞籍。是甲骨文“四堂”之一。曾受張之洞、岑春煊、端方等封疆大吏委任，督辦各省事務(wù)。宣統(tǒng)元年到北京大學(xué)前身京師大學(xué)堂任農(nóng)科監(jiān)督。辛亥革命爆發(fā)后，與姻親王國(guó)維等人躲至日本，以研究金石消磨時(shí)間；1924年奉溥儀之召，入值所謂南書房；后參與策劃成立偽滿洲國(guó)，擔(dān)任多種偽職。著有《殷商貞卜文字考》《三代吉金文存》《殷墟書契》《殷墟書契菁華》等。羅振玉是研究文字學(xué)的大家，對(duì)甲骨文和金文都有研習(xí)。他寫的是大篆，但氣味和格局卻是傳統(tǒng)文人行草書式的。

李瑞清（1867—1920），清末民初書法家、教育家，字仲麟，號(hào)梅庵、清道人等，又因喜食螃蟹而自稱李百蟹，江西撫州籍。其父祖輩多出官員，家傳書畫、賞鑒、金石之學(xué)。光緒十九年中舉人，光緒二十一年中進(jìn)士，歷任翰林院庶吉士、江寧提學(xué)使、江寧布政使、學(xué)部侍郎等職。辛亥革命后，旅居上海。是中國(guó)近現(xiàn)代教育的奠基人之一，成功地開拓了現(xiàn)代美術(shù)教育和現(xiàn)代高等師范教育。李瑞清可以說(shuō)是那個(gè)時(shí)期文人的一個(gè)縮影，具有良好的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，絕斷仕途后多數(shù)客居滬上，以書畫自?shī)什⒁灾\生。其生平著述遺稿經(jīng)門人整理合為《清道人遺卷》。李瑞清的金文書法用筆獨(dú)特，顫抖近乎于徐同柏，稱“戰(zhàn)筆”，但實(shí)際效果不同，其所作在穩(wěn)重上不如徐同柏，在靈動(dòng)上又不如曾熙。但他對(duì)字形筆畫做了重新構(gòu)建，使筆道中的間距趨于一致，可稱“金文美術(shù)字”，再用筆筆皆顫、一顫到底來(lái)增加字的表現(xiàn)力。他的這種新奇創(chuàng)舉的動(dòng)機(jī)可能來(lái)自于在上海賣字以維持生計(jì)的需要，“由于商業(yè)作用，李瑞清的許多作品不免浮躁矯情，經(jīng)常在不自覺中賣弄手段，嘩眾取寵。商業(yè)與藝術(shù)之間的沖突在李瑞清身上難以避免?！?/p>

①?gòu)埡榉澹骸墩撏砬宕笞瓡ㄅd起之原因》，《大舞臺(tái)》2011年第1期。

②陳介祺：《習(xí)書訣》，引自崔爾平選編點(diǎn)校：《明清書法論文選》，上海書店出版社1994年2月版，第898頁(yè)。

③沙孟海：《近三百年的書學(xué)》，引自上海書畫出版社編：《20世紀(jì)書法研究叢書·歷史文脈篇》，上海書畫出版社2008年1月版，第25頁(yè)。

④張洪峰：《簡(jiǎn)論黃士陵游幕經(jīng)歷及對(duì)其大篆書法藝術(shù)的影響》，《書法報(bào)》2011年第3期。

⑤雒三桂：《中國(guó)書法史》，人民美術(shù)出版社2009年3月版，第351頁(yè)。

作者：李思航，藝術(shù)學(xué)碩士，河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院教師，研究方向：中國(guó)書法史、藝術(shù)傳播學(xué)。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com