觸摸指尖的溫度

房兆驊

梳篦的歷史綿延了幾千年，伴隨著人類文明發(fā)展走進(jìn)千家萬戶。直到今天，梳篦仍然是人們?nèi)粘Ｉ钣闷泛凸に囇b飾品，在眾多梳篦產(chǎn)地中，常州最負(fù)盛名，自古就有“揚(yáng)州胭脂蘇州花，常州梳篦第一家”之說，也有“宮梳名篦”之稱，常州梳篦作為整體梳篦發(fā)展體系的一部分，工藝獨(dú)特，內(nèi)涵豐富，可以說是常州文他的點(diǎn)睛之筆，筆者從歷史、工藝，藝術(shù)對(duì)常州民間工藝梳篦進(jìn)行探究，挖掘其自身的美和藝術(shù)價(jià)值。（圖1）

一、歷史悠久，鄉(xiāng)土奇葩——常州梳篦工藝的傳承

“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”。這句《木蘭辭》中的著名詩(shī)句，形象地表達(dá)了人們對(duì)于美的追求。梳篦作為古時(shí)人手必備的梳頭工具，尤其婦女，幾乎梳不離身，便形成插梳風(fēng)氣。常州梳篦制作始于魏晉南北朝時(shí)期，距今已有1600余年歷史，其制作繁復(fù)，純屬手工。一般從取材至成品，篦需72道工序，木梳需28道工序。如今您若是漫步常州，還能見到著名的“梳子街”、“篦箕巷”。常州民謠云：“宮梳名篦，情同伉儷”已將常州梳篦的歷史與春秋時(shí)周靈王二十五年（公元前547年）吳王封季札于延陵聯(lián)系在了一起。據(jù)《常州梳篦廠志》載，常州梳篦的實(shí)物可考?xì)v史，應(yīng)從東晉算起：“1973年在本市東郊出土古墓中，發(fā)現(xiàn)有半圓形木梳，用漆雕菊花形圖案，長(zhǎng)度116毫米，高度52毫米，是東晉末期（公元420年）的木梳?！本嘟褚延?600年歷史。

幾千年來，常州梳篦自始至終沿著傳統(tǒng)民間工藝的規(guī)律和自身的特色不斷傳承與發(fā)展，梳篦工匠都是城鄉(xiāng)百姓，他們大多數(shù)是最下層的農(nóng)民，只能在生于憂患而死于安樂的慰藉中出賣勞力和副業(yè)手藝求生。正因?yàn)槿绱耍麄兪朗来\(chéng)真摯地保留著從始祖那里傳承下來的民間文化遺產(chǎn)，并不斷提煉、不斷向高層次升華。

“三十六行，行行出狀元?！痹谌宋乃C萃的常州這方土地上，歷代出了許多狀元，有文的，有武的，都曾名噪一時(shí)，獨(dú)占鰲頭，但曾幾何時(shí)，便被人們逐漸忘卻了。唯有民間工藝百花園中的并蒂奇葩——“宮梳名篦”，千百年來一直作為常州特色的形象代表，始終獨(dú)步全國(guó)。正如民歌所詠：“民間文藝古文化，鄉(xiāng)土風(fēng)采遍中華。永葆青春花并蒂，常州梳篦甲天下！”

二、獨(dú)具魅力，技術(shù)精湛——常州梳篦工藝的特色

（一）木梳的工藝特色

木梳用樹木作為主要材料，所采用的材料必須是細(xì)膩堅(jiān)韌的，不容易變形和翹起裂開，經(jīng)過打磨之后表面光滑，干縮性要小。通常滿足這些要求的有黃楊、棗木、龍眼楊梅、枇杷樹等等。這些都可以用來制作梳子。其中以黃楊、棗木的使用最為普遍。木梳的制作有一定的順序，依次為鋸樹、切片、問齒、齊齒、銼尖、方根、出樣、磨光。（圖2）

（二）篦箕的工藝特色

篦箕制作是精湛的民族技藝，用料精良，制作過程頗為講究，工匠們制作一把工藝篦箕所需要七十二道半的工序。它的主要材料為毛竹，同時(shí)還佐以牛骨、生漆、棉線和桐油等材料。常州制篦箕的毛竹大多來自江蘇宜興的張諸和滌湖以及浙江長(zhǎng)興泅安一帶，質(zhì)地堅(jiān)韌，經(jīng)久耐用。篦箕的制作過程是非常復(fù)雜的。（圖3）

（三）梳篦裝飾的工藝特色

梳篦可以分為好幾個(gè)品種，這些小小的東西，制作工序一點(diǎn)都不含糊，其中極為講究的雕、描、燙、刻、磨等工序至今都需要手工制作方能完成。在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的“雕、描、刻、燙”技藝的同時(shí)，揉合日用品、工藝品、裝飾品種種特點(diǎn)，不斷推陳出新，使梳篦成為富有民族傳統(tǒng)風(fēng)格和藝術(shù)魅力的日用工藝品。

三、千姿百態(tài)，栩栩如生——常州梳篦藝術(shù)的特色

（一）多變的梳篦形態(tài)

歷史上梳篦的形態(tài)蔚為大觀，楊晶在《中華梳篦六千年》中依據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，總結(jié)為長(zhǎng)方形，扁方形、凸字形、魚尾形等十四種。由于材料和工藝不同，常州的梳篦形態(tài)遠(yuǎn)沒有這么復(fù)雜，但這并不意味著常州的梳篦形態(tài)單一，缺少變化，事實(shí)上特色依然很鮮明。

常州梳篦按功能來說，主要有實(shí)用型梳篦和裝飾型梳篦兩類。

實(shí)用型的梳篦造型簡(jiǎn)潔大方，雖然裝飾性弱，但更注重實(shí)用性和操作的合理性。按照不同的適用人群和使用方式，梳篦把手的形狀及梳齒的密度、長(zhǎng)度、銳度均有不同。裝飾型梳篦造型多變，它注重梳篦的觀賞品味。明代注重鏤雕、鑲嵌等工藝；清代注重表面的描、燙、印等工藝。現(xiàn)在的梳篦工藝更加多樣，雕、描、刻、燙、嵌五種裝飾手法。按照紋飾和木梳造型的結(jié)合方式，可以分為型紋獨(dú)立型和型紋結(jié)合型兩類。按照題材可分為人物、動(dòng)物、卡通、靜物。吉祥圖案五大類。每一大類又可以再細(xì)分為小類。（圖4）

常州梳篦屬于中國(guó)傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)范疇，其造型和裝飾紋樣始終帶著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。但是，它又能吸收傳統(tǒng)文化的精華，并迎合文人清高淡雅的追求，充分顯示了常州梳篦藝術(shù)的開放性和包容性。

（二）細(xì)膩富有神韻的彩繪

常州梳篦中的彩繪梳使用中國(guó)的毛筆來描繪圖案，一般先要畫好稿本。一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)在梳篦上，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。常州梳篦彩繪裝飾的技法，筆法精謹(jǐn)細(xì)膩，花鳥能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色，人物臉譜能畫出人物的表情神色、性格特征。畫面制作的線條清楚，輪廓分明，表情豐富，精彩動(dòng)人，具有概括、簡(jiǎn)練、逼真等特點(diǎn)。色彩上一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。例如在裝飾梳（金陵十二釵）中，畫面的人物描繪筆法嫻熟生動(dòng)而富有細(xì)節(jié)，顏色搭配與人物性格、身份相協(xié)調(diào)。人物探春的頭飾與服飾的藍(lán)色形成統(tǒng)一聯(lián)系，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出了完整的色彩意象，給人以調(diào)和的色彩關(guān)系和平衡美的體味。

尤其是裝飾型梳篦，它的裝飾性是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性，一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過提煉、夸張創(chuàng)造而形成的美感效果。

（圖5、圖6）

（三）梳篦藝術(shù)的審美

也許一般人看來，梳篦不過是日常生活中的一類小工具而已，梳子人人在用，卻很少有人追問它的歷史、工藝、裝飾等方面信息。也許正是因?yàn)樗奈⑿×畠r(jià)，才被世人所忽略。那些制造梳篦的工匠們更是被歷史所以遺忘。其實(shí)，了解梳篦對(duì)我們來說很重要，它的傳承和發(fā)展演變從一個(gè)側(cè)面反映了人類社會(huì)的變革。

梳篦和美有著密切的聯(lián)系。在歷史上，梳篦不僅是人們梳妝打扮和除虱的必備工具，而且也是插在頭上，作為美的象征的裝飾器具。當(dāng)然，在頭上插裝飾的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，在現(xiàn)代化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展浪潮中，傳統(tǒng)的梳篦行業(yè)正經(jīng)受著嚴(yán)重的生存危機(jī)。常州梳篦作為傳統(tǒng)手工藝的一個(gè)代表也難免受到?jīng)_擊，但是我們依然應(yīng)該保持敏銳的審美感知力，用審美的眼光去審視它曾經(jīng)輝煌的歷史、精良的工藝以及優(yōu)美的裝飾。在一定意義上來說，能夠發(fā)現(xiàn)美，才能找到存在的價(jià)值。常州梳篦的美和價(jià)值需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去挖掘。

四、總結(jié)

常州梳篦，默默地走過悠悠千年的發(fā)展歷程，數(shù)不盡的歷史滄桑皆已化作塵埃，而其傳統(tǒng)的民間制作工藝卻得以傳承，帶有鄉(xiāng)土氣息的習(xí)俗和膾炙人口的傳說、故事、歌謠仍口耳相傳。然而由于時(shí)代的變遷，在一定意義上講，梳篦工藝和梳篦裝飾藝術(shù)的改革變化是社會(huì)發(fā)展的必然。傳統(tǒng)手工藝要生存，要發(fā)展，就要適應(yīng)新的環(huán)境，采納新的工藝技術(shù)和裝飾理念。當(dāng)然，在這個(gè)發(fā)展轉(zhuǎn)變中，不僅梳篦行業(yè)的人們要思考，也需要社會(huì)上行業(yè)外的人們?nèi)リP(guān)注思考，使傳統(tǒng)梳篦工藝得以保留和推進(jìn)。