談筆墨技巧在中國山水畫中的運用

王彪

摘 要：筆墨技巧是中國山水畫極其重要的元素，中國山水畫之美就美在筆墨，因之探索新的筆墨形式，傳統(tǒng)不可丟，筆墨技巧不可丟，中國畫還是要姓“中”。因此要深入研究中國山水畫的特色，研究中國文化藝術的民族性以及中國山水畫傳統(tǒng)精神的特質(zhì)。

關鍵詞：筆墨技巧；發(fā)展；創(chuàng)新

中國山水畫的發(fā)展要想有新的突破還有著艱巨的行程在繼承豐富傳統(tǒng)遺產(chǎn)的同時創(chuàng)造出新的高度，這就是我們現(xiàn)今藝術人的任務。不管時代怎么樣變遷，風格怎樣發(fā)展，筆墨技巧的重要性是不能忽略的。

一、中國山水畫的筆墨技巧與運用

筆墨技巧是中國山水畫主要表現(xiàn)的手段和形式。只有筆而無墨也缺乏表現(xiàn)力，筆之輕重也是靠墨來呈現(xiàn)的。因此筆墨的關系是相輔相成的。

技巧一、關于筆的運用。中鋒：筆鋒在筆畫中間行走，在下筆的時候使筆先受一下阻力，筆毛自然就鋪開，然后使筆，筆鋒平鋪，然后收筆。中鋒基本立著，線條圓潤流暢中鋒的墨線一般是二邊重，中間淡，立體，向紙外突鼓。側鋒：筆在腕力的控制下斜過來，筆鋒靠一邊行，效果呈一邊光一邊毛，厚重樸實，變化生動，所以叫偏鋒。逆鋒：顧名思義是反其道而行之，由下向上，由右向左，效果一邊光一邊毛，有時兩邊毛，有飛白出現(xiàn)，潑辣、凝重、毛澀。筆鋒快慢：指行筆過程中左右前進的力量的急遲。筆鋒轉(zhuǎn)折，指筆鋒轉(zhuǎn)換方向時運筆的上下力量的不同。也就是在筆鋒轉(zhuǎn)換時向上提筆或向下按筆的力量的不同，線條呈現(xiàn)出來的不同效果，這就是筆的運用。 筆法對山石畫法，非常實用。山石的不同地質(zhì)，自然形態(tài)與多姿多態(tài)都要用不同的筆法，勾、皴、擦、點、染等。北宋時期，郭頤早年作品《山水卷》用筆的挺健，斧劈斫法，蒼勁中極富陽剛之美。

技巧二、關于墨的運用，墨的技巧講就厚，感覺要厚，其效果好像立在紙上。筆觸、墨塊不是扁的或趴在紙上。從藝術的角度感覺其厚重而不輕薄，感覺厚而運筆薄。 透明，不透明則僵化，滯氣，沒有活力。要看似薄而透亮，厚而不濁。

傳統(tǒng)三墨法：（1）潑墨法：顧名思義潑而成之，如潑水一般，干、濕、濃、淡同時進行，用書法的方式一氣呵成，是典型的大寫意之墨法；（2）破墨法：在全部的墨法中用途最廣，變化最多的是破墨法。破墨法有以重破淡，以淡破重，以干破濕，以濕破干，以水破墨，以墨破色等。畫面效果多呈水墨、水色，交融多變，生機活潑之感；（3）積墨法：很多都用這種方法，黃賓虹，李可染用過。積墨，顧名思義多層積累、堆積，層層漬染，層積而厚。所用工具毛筆短而軟，墨色淡而干，宣紙半生熟。積墨過程先淡后濃，或先濃后淡均可。一般先淡后濃好掌握。積累過程步驟一定要清楚，否則就會雜亂無序，不堪收拾。 關于墨的運用，唐朝山水畫除青綠重彩外，水墨形式亦開創(chuàng)風格。這是一種精勾后再水墨渲染的表現(xiàn)方法。還有王洽酒酣以墨潑紙素，然后拾成畫不見墨點，南宋時期，李唐的現(xiàn)存作品《清溪漁隱圖》、《采薇圖》，以破墨積墨磊落豐富為主。

技巧三、關于筆線的運用，用線有力是指中國傳統(tǒng)中的“平如錐畫沙”、“園如折釵股”、“外圓內(nèi)方”、“外柔內(nèi)剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味和根、枝、葉的畫法等，也力求這一種有力，均是體現(xiàn)這種內(nèi)在精神東方審美準則。用線有力，這種感染力是非物質(zhì)力量。而是一種精神力量，是從內(nèi)部發(fā)生出來的有生命力的力量。線亦同人一樣從內(nèi)部發(fā)生出來的生命力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量，如同從紙里發(fā)出來一樣。 用線要流暢是指運筆過程中必須順暢連貫，有連續(xù)性，運筆不僅有形的聯(lián)系，必須注意筆與筆之間映帶關系，在有節(jié)奏的氣脈連貫的流動線條中，好像音樂，舞蹈一樣中途不能打結。 用線要準確是指下筆要正確無誤地表現(xiàn)對象，筆一下去就要準，要恰當而不多余，所謂下必有由、下筆見形、落筆見物，充分體現(xiàn)這些對象的特征。 線是中國畫的主要特點和主要表現(xiàn)手段，中國山水畫的“線”。是具有生命力線，運動的線，是寄寓作者的人格與心靈的線。 從晉代顧愷之的《洛神賦》、《女史箴》可以看到，線的表現(xiàn)技法的特點，主要是以勾線為主填色為輔的重彩形式出現(xiàn)，線的自然應用，到了現(xiàn)代，線條的應用也有所創(chuàng)新。林風眠等人以瀟灑、風動的線塊構成結合印象派色彩的表現(xiàn)，為中國山水畫開創(chuàng)了洋為中用的新路子。

二、從筆墨技巧談中國山水畫創(chuàng)新問題

中國山水畫，歷來強調(diào)繼承傳統(tǒng)。傳統(tǒng)是古人通過實踐的智慧結晶，今天的創(chuàng)新往往是明天的經(jīng)典傳統(tǒng)。沒有傳統(tǒng)，就沒有中國民族特色。繼承傳統(tǒng)，并非固步自封，而力求創(chuàng)新，并非拋棄傳統(tǒng)，而是要與傳統(tǒng)不即不離，在實踐中創(chuàng)新。 我們學山水畫，對中國歷代名家必須做一番研究，研究他們的藝術道路，研究他們的獨到貢獻。吸收一切可能吸收的好東西，不然就沒底氣，底氣不足。不知道古人的短長，怎么談超越古人，揚長避短。繼承傳統(tǒng)并非就是一塵不變的。如果完全繼承傳統(tǒng)這樣就會使山水畫的發(fā)展停步，并且顯得沒有生氣，所以山水畫創(chuàng)作要走進自然，同時也要力求創(chuàng)新。

三、總結

中國山水繪畫具有優(yōu)良傳統(tǒng)的精神，中國人自古崇尚自然，愛好自然，天人合一，物我通達的命題，有其根深蒂固的特殊民族性，中國山水畫有其悠久的歷史、豐富的傳統(tǒng)、獨特的風貌，由于這種特色使得它能在世界藝術之林獨樹一幟。時代在改變，人的思想也在改變，中國山水畫必然也要變，但它必須由中國畫自身的內(nèi)在因素演變發(fā)展，適當借鑒外來藝術之長，保持其獨特的民族藝術形式走向世界。