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    影像作品創(chuàng)作的文化內(nèi)涵探究
    ——以《我門》系列影像創(chuàng)作活動(dòng)為例

    2017-02-20 09:45:00張興動(dòng)
    傳媒 2017年2期
    關(guān)鍵詞:內(nèi)涵創(chuàng)作語(yǔ)言

    文/張興動(dòng) 關(guān) 雯

    影像作品創(chuàng)作的文化內(nèi)涵探究
    ——以《我門》系列影像創(chuàng)作活動(dòng)為例

    文/張興動(dòng) 關(guān) 雯

    中華民族博大精深的文化需要表達(dá)才能傳承、傳播下去,在多媒體時(shí)代背景下,影視作品成為文化表達(dá)的一種重要的方式。本文通過(guò)探討《我門》影像創(chuàng)作活動(dòng)的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法,總結(jié)出影像創(chuàng)作中精神內(nèi)涵的挖掘和視覺影像的文化表達(dá)經(jīng)驗(yàn),以期能為中國(guó)影像創(chuàng)作中對(duì)獨(dú)具中國(guó)特色文化的挖掘、表現(xiàn)、傳播、記錄進(jìn)行積極的探索和嘗試。

    影像創(chuàng)作 文化內(nèi)涵 視聽語(yǔ)言 《我門》

    中國(guó)社會(huì)正處于一個(gè)高速變革的轉(zhuǎn)型時(shí)期,社會(huì)存在是多樣性的,反映在文藝作品上就是影視作品的良莠不齊。當(dāng)下是一個(gè)泛娛樂化的時(shí)代,對(duì)受眾喜好的滿足程度,成為創(chuàng)作作品的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論是電影還是電視劇,影像創(chuàng)作的內(nèi)容大多是以迎合觀眾為目的,因此極具商業(yè)色彩。這種現(xiàn)象折射出的是影視創(chuàng)作中文化的缺失和精神的匱乏,這無(wú)疑帶給我們很多思考和啟示。

    《我門》影像創(chuàng)作活動(dòng),創(chuàng)作主體“門”可以是作為民族精神象征的“天安門”“中華門”,也可以是作為知識(shí)大門的“書本”。對(duì)“門”這個(gè)表達(dá)符號(hào)有不同層面、不同深度的理解和定義,各種解讀本身就是中華文化博大精深的體現(xiàn)。將“門”作為一個(gè)表現(xiàn)的符號(hào),將其與不同的“我”相結(jié)合,發(fā)散出無(wú)數(shù)條線,構(gòu)成千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)面,這些“面”展現(xiàn)的是社會(huì)生活的方方面面,立體、生動(dòng)地表現(xiàn)了生活百態(tài)。《我門》影像創(chuàng)作活動(dòng)拍攝的選題、內(nèi)容都是對(duì)社會(huì)文化的探索、挖掘和呈現(xiàn)?;顒?dòng)的主旨是用影像語(yǔ)言對(duì)人文精神進(jìn)行探索、對(duì)文化進(jìn)行積累傳承,這種影像創(chuàng)作在當(dāng)下的文化環(huán)境中是具有積極意義的。

    一、文化內(nèi)涵對(duì)于影像創(chuàng)作的重要意義

    1.文化自身的魅力。文化既是無(wú)形的也是有形的,如同血液般的存在,根植于思維里,體現(xiàn)在行動(dòng)中,表現(xiàn)在一個(gè)個(gè)具體的事物中。中華文化是中國(guó)人代代傳承、生生不息的紐帶,是溫情、善意和靈性。文化的內(nèi)涵是豐富多彩、包羅萬(wàn)象的,是生存智慧層面的東方生活價(jià)值觀,是表現(xiàn)層面的中華美學(xué)標(biāo)準(zhǔn),是哲學(xué)層面的孔孟之道等。共同的文化歸屬是最豐沛的直指人心的力量,中國(guó)人對(duì)中華文明發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同、歸屬和驕傲,是自我認(rèn)同最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。

    2.文化對(duì)于影視作品的價(jià)值。影視作品以其聲畫結(jié)合、即時(shí)融通、傳播迅速的特點(diǎn)成為當(dāng)下重要的大眾文化表現(xiàn)形式。影視文化也成為當(dāng)下社會(huì)一種重要的文化組成部分,它可以運(yùn)用視聽語(yǔ)言的表達(dá)手法,以各種元素為載體,通過(guò)一個(gè)個(gè)視聽元素的組合展現(xiàn)在觀眾面前,以生動(dòng)、直觀、帶入感強(qiáng)的特點(diǎn),很好地表現(xiàn)并傳播文化價(jià)值觀念。

    影視作品最精致的表達(dá)是最具藝術(shù)價(jià)值的影像表達(dá)方式。優(yōu)秀的電影導(dǎo)演可以被稱為藝術(shù)家,李安和張藝謀是兩位極具代表性的導(dǎo)演,他們的成功都與對(duì)中華文化的洞察和表現(xiàn)密不可分。文化的探究和表達(dá),為兩位導(dǎo)演的作品提供了豐富的素材,也為他們的創(chuàng)作給予了滋養(yǎng)。

    二、《我門》系列影像創(chuàng)作的文化內(nèi)涵的闡釋

    1.《我門》系列影像創(chuàng)作活動(dòng)介紹。《我門》系列影像創(chuàng)作活動(dòng)是廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院影視編導(dǎo)系創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)攜手影視機(jī)構(gòu)、實(shí)踐基地及媒體平臺(tái)共同打造的專題系列創(chuàng)作活動(dòng),是一個(gè)集學(xué)術(shù)和實(shí)踐為一體的系列活動(dòng)?;顒?dòng)創(chuàng)作形式包括靜態(tài)的攝影作品和動(dòng)態(tài)的微電影作品,是一個(gè)開放式、長(zhǎng)時(shí)間、多維度的大型系列活動(dòng)?;顒?dòng)是由多個(gè)以“門”為主題構(gòu)思創(chuàng)作的系列活動(dòng)的合集,具體內(nèi)容包羅萬(wàn)象。例如,《我門的影像大道》就是一組以南寧的“大門”——民族大道在修建地鐵前后的變化為創(chuàng)作背景的攝影作品,作品用視覺影像記錄時(shí)代的進(jìn)步及給人們生活帶來(lái)的變遷,用視覺語(yǔ)言表達(dá)一個(gè)日新月異、生機(jī)勃勃的南寧。

    2.對(duì)于《我門》的主題的闡釋?!段议T》這個(gè)主題里面有兩個(gè)重要的組成主體,一個(gè)是作為物象主題的“門”,一個(gè)是作為對(duì)象主題的“我”,這兩個(gè)主體都是一個(gè)可以變化的變量。這次創(chuàng)作的主題就是將“門”這個(gè)千變?nèi)f化的物象和不同的人這個(gè)生機(jī)勃勃的物象結(jié)合在一起,構(gòu)成了創(chuàng)作的主要元素,不同的結(jié)合方式組成了千變?nèi)f化的形態(tài),構(gòu)成豐富多彩的故事。

    “門”的內(nèi)涵。門是一個(gè)靜態(tài)的事物,不同地理位置、不同時(shí)間經(jīng)度和空間緯度能夠闡釋出不同的意義。門是建筑物的臉面,也是古今風(fēng)俗的體現(xiàn),還是面向歷史的一種洞開,更是個(gè)人生活的一個(gè)展臺(tái)。門與人類同生同存,透過(guò)“門”來(lái)看世界,也就是找到一種切入點(diǎn)。社會(huì)的理想憧憬、生活的觀念、人生的百態(tài),都能由一門而窺全貌?!伴T”在中華文化中的意義可以有千萬(wàn)種解讀和展現(xiàn)。

    “我”的定位。“我”作為故事的一個(gè)敘述主體,可以是千變?nèi)f化的存在,可以是不同職業(yè)、不同性別、不同國(guó)別等的人,可以是各式各樣的存在,是物品、是故事、是回憶,等等。

    “我門”的意義。兩個(gè)主體都有著豐富的內(nèi)涵,將“我門”結(jié)合在一起,更是有無(wú)數(shù)的意義值得思考、探究、表達(dá)、訴說(shuō)。從身邊“門”的具象化表達(dá)開始,步步深入挖掘“門”的抽象化詮釋。用概念化的創(chuàng)作來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)主體之間的關(guān)系,去發(fā)現(xiàn)生活中形形色色的“門”,挖掘門背后“我”的故事。力圖展現(xiàn)“門”中不同人物的生活方式,還原人物與門的情感詮釋,用鏡頭去記錄人與門富有生命力的故事,人與門的影像。“門”已經(jīng)不僅僅是生活中可能被忽略的物件,而是一個(gè)通往內(nèi)心世界的入口,是故事與情感表達(dá)的載體。將人與門的關(guān)系演繹為人與社會(huì)、人與人的關(guān)系,更是勾勒出這個(gè)社會(huì)的人生百態(tài)。

    不同的結(jié)合方式,會(huì)有無(wú)限的可能性,將這種無(wú)限可能的結(jié)合作為一種創(chuàng)作的構(gòu)建方式,目的是在這個(gè)涵蓋廣泛的選題下去表達(dá)當(dāng)下中國(guó)人的文化內(nèi)涵,對(duì)待歷史的態(tài)度,對(duì)待自然的期許,對(duì)待生活的無(wú)限可能……這個(gè)主題是對(duì)色彩斑斕的社會(huì)生活的刻畫。通過(guò)“門”這個(gè)充滿意義卻具有客觀形態(tài)的存在,去表現(xiàn)包羅萬(wàn)象的人間百態(tài),表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)文化及其文化內(nèi)涵。

    三、《我門》對(duì)視聽語(yǔ)言的運(yùn)用

    圖1 《我門的影像大道》

    1.視聽語(yǔ)言的重要意義。當(dāng)下,是一個(gè)技術(shù)突飛猛進(jìn)、變化日新月異的時(shí)代,科技進(jìn)步帶來(lái)了更多文化交流的機(jī)會(huì),新技術(shù)帶來(lái)了與之相適應(yīng)的文化傳播形式和表達(dá)技巧。視聽語(yǔ)言如同聲音和文字一樣,將成為這個(gè)以數(shù)字影像和高速傳播作為表達(dá)方式的社會(huì)最合適、最具時(shí)代特色的語(yǔ)言。

    《我門》系列影像創(chuàng)作活動(dòng)不僅注重人文、文化精神的探索和表現(xiàn),更注重表達(dá)的技巧和效果。如圖1《我門的影像大道》作品中,就是運(yùn)用了色彩的原理,在以黑白為基調(diào)的照片中,凸顯紅色的醒目標(biāo)志。紅色對(duì)于作品是線索,也是用一種強(qiáng)烈的對(duì)比,來(lái)表達(dá)這組照片要傳達(dá)的內(nèi)在價(jià)值觀念和思想意識(shí)。用一種特別的色彩對(duì)比,去渲染和營(yíng)造出一種主題和氛圍。

    真正優(yōu)秀的作品應(yīng)該既包含傳統(tǒng)文化內(nèi)涵又承載現(xiàn)代人的人文寄托,將視聽層面的藝術(shù)手段和創(chuàng)作技巧轉(zhuǎn)化為影像層面的修辭,共同完成完美的視聽盛宴,展示出創(chuàng)作者要表達(dá)的人文精神內(nèi)涵。

    “文以載道”,人文精神是一部作品的內(nèi)核,而視聽語(yǔ)言是用來(lái)表現(xiàn)內(nèi)核的工具和方法。不容忽視的是,運(yùn)用好視聽修辭技巧也是一部影片能夠準(zhǔn)確表達(dá)作者意圖并引起觀眾情感共鳴的重要因素。

    2.視聽語(yǔ)言的運(yùn)用技巧。視聽語(yǔ)言如同文字一樣,作為一種講述工具,是用畫面的組合來(lái)表達(dá)內(nèi)容的方式,一部?jī)?yōu)秀的影視作品能吸引不同文化水平人群的重要原因,就是影像修辭技巧的準(zhǔn)確、合理使用。

    在《我門》系列影像創(chuàng)作活動(dòng)中,參與創(chuàng)作的每一個(gè)人都有“運(yùn)用好視聽語(yǔ)言是一部?jī)?yōu)秀作品的基石”的共識(shí),在拍攝作品的過(guò)程中,十分注意視聽語(yǔ)言的運(yùn)用,并敢于對(duì)視聽語(yǔ)言的敘事方式進(jìn)行創(chuàng)新,以便更好地呈現(xiàn)文化的內(nèi)涵和價(jià)值。例如,《我門》系列影像創(chuàng)作視頻單元中的微電影作品《塵門》與《生門》,就都很好地運(yùn)用了視聽語(yǔ)言的表達(dá)方式和敘事技巧來(lái)呈現(xiàn)作品的主題和內(nèi)涵。

    作品《塵門》運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法,打破常規(guī)的敘事方式。在短片中,自始至終運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭,整體畫面轉(zhuǎn)換幅度很小,如圖2所示。人物幾乎是靜止的,伴隨著木門的緩緩開啟,陽(yáng)光灑在女主角的身上。如此,一靜一動(dòng)的呼應(yīng),再配以插曲,使得短片如詩(shī)一般委婉含蓄。

    色彩是最有感染力的,不僅在攝影作品中,在影視作品中也有強(qiáng)烈的表達(dá)能力,其可以使畫面更加亮麗,富有表現(xiàn)力,藝術(shù)性更強(qiáng)。色彩是一種重要的影視語(yǔ)言,是影視作品藝術(shù)表達(dá)的重要元素,如同《大紅燈籠高高掛》那樣,恰當(dāng)、合適的色彩運(yùn)用不僅能給觀眾帶來(lái)視覺沖擊力,也能讓觀眾心理產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼,使觀眾能更好地理解影視作品想要表達(dá)的內(nèi)容和內(nèi)涵。

    在影視作品中,不同內(nèi)容的影片所運(yùn)用的色調(diào)也不同。在《生門》這部微電影中,講的是一個(gè)耄耋老人的一生,整體基調(diào)是壓抑的,讓觀眾感受到一個(gè)人的人生是渺小的,在歷史的洪流中是裹挾前進(jìn)的。作者想要呈現(xiàn)人到遲暮之年對(duì)之前生活的梳理和追憶,所以整體的色調(diào)偏黃,有一種看老照片的視覺效果,一種淡淡的哀愁和回味的感覺。回味要引發(fā)一種思考,關(guān)于時(shí)代和人文價(jià)值的思考,關(guān)于固守和改變的思考,關(guān)于孝道的思考,等等,偏灰暗、略發(fā)黃的色調(diào),使整部作品更好地表達(dá)了主題,更有意境。

    《生門》和《塵門》兩部影片,是《我門》系列影像創(chuàng)作的視頻單元作品中較有代表性的。在短短幾分鐘的時(shí)間里,大量運(yùn)用視聽手段,如主觀鏡頭的運(yùn)用,鏡頭的運(yùn)動(dòng)與人物調(diào)度、空間的展現(xiàn),配合默契。

    圖2 《塵門》

    圖3 《生門》

    在影片聲音的使用方面,作品的人聲、配音、音效、插曲、音樂,不但配合題材、凸顯主題,還成為影像作品中抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段?!渡T》在表達(dá)主題時(shí),還運(yùn)用了“聲畫合一”“聲畫對(duì)立”“聲畫分立”的視聽技巧,給觀影者帶來(lái)了多層次的藝術(shù)享受,也在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展方面起到了恰如其分的作用,達(dá)到了理想的藝術(shù)效果。

    視聽語(yǔ)言的魅力就在這里,技巧的百般變幻,將客觀的影像融入主觀的感官世界中,運(yùn)用好視聽語(yǔ)言的創(chuàng)作手法,能更好地表達(dá)作品的文化內(nèi)核,運(yùn)用好視聽語(yǔ)言這種講述方式,能更清晰地闡述自己的思想,體現(xiàn)文化的精神內(nèi)核。

    《我門》系列影像創(chuàng)作活動(dòng)的定位就是文化的影像表達(dá),從選題到內(nèi)容呈現(xiàn),全程表現(xiàn)了策劃團(tuán)隊(duì)將文化的挖掘、記錄、表達(dá)、傳播作為主旨的活動(dòng)思想,其最終追求的層次是回歸藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)——人類情感的表達(dá)。每個(gè)人心里都有一扇心門,打開它、展現(xiàn)它、理解它、記錄它,就是在描繪時(shí)代的文化?!段覀儭芬庠谔剿?,探索人與人之間的無(wú)形之門,描繪這個(gè)社會(huì)最真實(shí)、生動(dòng)、豐富的市井文化,講述本真的思想,演繹寄托在內(nèi)心深處的時(shí)代精神。

    四、結(jié)語(yǔ)

    對(duì)于一部影視作品,文化是內(nèi)核,視聽語(yǔ)言是外在表現(xiàn)技巧。好的作品能夠引起人們的精神共鳴,文化是根植于內(nèi)的源泉和力量;視聽語(yǔ)言是一種表達(dá)方式,掌握好這種表達(dá)方式能更好地表述作品的內(nèi)容,升華和渲染主題。

    中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),是厚重深沉豐富的,是影像創(chuàng)作取之不盡用之不竭的寶庫(kù),成為生活中無(wú)形的力量,構(gòu)成了中國(guó)人獨(dú)特的精神世界,體現(xiàn)在生活的方方面面。我們要有充分的文化自信,用視聽語(yǔ)言這種新時(shí)代的表現(xiàn)方式,展現(xiàn)中華文化獨(dú)具特色的魅力。

    作者單位 廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院

    [1]蔡圣勤,周新.李安電影中的東方主義[J].華中科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版),2001(11).

    [2]梅峰.李安電源風(fēng)格談——從《推手》《喜宴》及《飲食男女》說(shuō)起[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),1995(02).

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