中國下一個國際影帝是誰

本報特約記者 陳文

通過參演日本導演薩布的電影《龍先生》，張震成為本屆柏林電影節(jié)影帝的熱門人選。1994年，葛優(yōu)和夏雨分獲戛納、威尼斯影帝。2000年梁朝偉憑《花樣年華》在戛納再下一城，再到廖凡2014年攻克柏林電影節(jié)，中國男演員集齊歐洲三大電影節(jié)影帝后，中國電影需要回答的問題是：下一個中國國際影帝在哪？

20年從葛優(yōu)到廖凡

四位華人歐洲三大節(jié)影帝的崛起背后，是中國電影的歷史年輪。1994年，正是第五代導演在中國影壇崛起、創(chuàng)作力最旺盛的時期，張藝謀導演、葛優(yōu)主演的《活著》，姜文導演、夏雨主演的《陽光燦爛的日子》正是這個階段電影人創(chuàng)作才華集中涌現(xiàn)的作品。

2000年，曾多次沖擊歐洲三大電影節(jié)并屢有斬獲的香港導演王家衛(wèi)，終于以集大成之作《花樣年華》沖擊戛納，影片主演梁朝偉奪下第53屆戛納電影節(jié)影帝。不過其實在2000年的香港影壇，港片已出現(xiàn)嚴重滑坡，《花樣年華》也成為新世紀之后最后一部奪下國際重要獎項的港片，華語電影開始轉(zhuǎn)移至內(nèi)地市場——一批既追求電影藝術性，又試圖以商業(yè)類型片在市場上有所突破的文藝片開始涌現(xiàn)。

刁亦男導演的《白日焰火》成為2014年柏林電影節(jié)上的黑馬，將影片主演廖凡推上柏林影帝的寶座。至此，中國男演員在代表世界電影最高藝術水準的歐洲三大國際電影節(jié)上（戛納、威尼斯和柏林），完成影帝大滿貫。

日韓男星缺乏競爭力

與中國相比，老牌亞洲電影大國日本、近年來發(fā)展勢頭迅猛的韓國，在歐洲三大節(jié)卻相對寂寥。

日本演員三橋敏郎1961年和1965年憑電影大師黑澤明導演的《用心棒》《紅胡子》，兩度摘得威尼斯影帝。2004年，柳樂優(yōu)彌以《無人知曉》奪下戛納影帝，至今再未有日本演員奪得歐洲三大電影節(jié)的影帝獎杯。反倒是1963年左幸子《日本昆蟲記》《她與他》、1974年田中絹代《望鄉(xiāng)》、2010年寺島忍《芋蟲》、2014年黑木華《小小的家》奪下柏林電影節(jié)最佳女主角。在日本導演山下敦弘和演員山田孝之合作的偽紀錄片《山田孝之的戛納電影節(jié)》中，劇集借采訪者之口對日本電影做了總結，“日本電影日益陷入本土化的窠臼，在國際電影節(jié)競爭中缺乏文化的獨特性，因此很容易在競爭中敗下陣來”。

韓國電影盡管近年來商業(yè)電影佳作不斷、市場不斷成長，但能夠沖擊國際影展的依然是金基德、樸贊郁這些老牌導演。隨著新一代具有國際影響力的電影人后繼乏力，韓國電影在李滄東導演的《詩》在2010年戛納電影節(jié)上摘得最佳編劇獎之后，在三大電影節(jié)已經(jīng)多年未能摘得任何一項重要獎項。

鮮肉演技難接班

盡管中國男演員在三大電影節(jié)的影帝競爭中成績相對占優(yōu)，但近年來也出現(xiàn)接班人危機，新一代具有國際影響力的男演員并不多。新沖擊柏林影帝的張震已經(jīng)41歲，夏雨也已經(jīng)41歲，中國電影缺乏具有國際級演技的新生力量，正在成為中國電影長遠發(fā)展的隱患。

如今，中國電影行業(yè)急于抓住最有商業(yè)價值的年輕觀眾，大量制造和使用新一代觀眾喜歡的“流量明星”，令廖凡鮮肉演員持續(xù)霸屏。但新一代鮮肉演員的面癱賣萌式演出卻并不能令所有觀眾都買賬。在今年春節(jié)檔中，由吳亦凡、林更新等人氣明星挑大梁的《西游伏妖篇》，演員演技成為遭受觀眾吐槽的重災區(qū)，許多影評人認為，鮮肉明星以人氣為影片帶來粉絲市場，但也趕走許多路人觀眾，對于電影品質(zhì)來說更未必是件好事。而在整個2016年的中國電影市場，大量“鮮肉+IP”影片更是遭遇從口碑到票房的全面失利。當中國電影在商業(yè)化的道路上走得太快，卻忘了等一等新一代演員的演技?！?/p>