如何寫好粉筆字

楊楊

寫好粉筆字，首先要認(rèn)識(shí)工具性能，指腕并用，寫好筆畫。粉筆字的使用工具非常簡單及黑板和粉筆，相比較于毛筆、鋼筆和白紙，它幾乎沒有一點(diǎn)彈性，這就給書寫帶來了一定難度。因此，要想表現(xiàn)筆畫的粗細(xì)、輕重緩急，除用力的大小以外，還必須從其它方面著手，改變粉筆與黑板之間的接觸面積的大小。

1.用筆要到位。寫粉筆字不能像毛筆字那樣，逆起回收，藏頭護(hù)尾，但它的筆畫同樣要有輕重緩急，提按頓挫。如果粉筆在黑板上的滑行速度相同，而力度大小不變，那么寫出的字一定堅(jiān)硬，毫無生機(jī)，更無美感可言，因此，在書寫過程中，一個(gè)筆畫的起、行、收必須和毛筆字一樣分明，只不過動(dòng)作的程度不同。一般情況下，在楷書中，起筆力度稍重些，而且宜稍頓，然后力度稍輕，速度稍快，向后行筆，收筆放慢速度，力度稍加大且稍停頓而提收，或稍頓后再出鋒。遇到折畫時(shí)，速度要放慢、力度加大些，稍頓后加快速度向折的方向前行。這些用力稍大、停頓的地方，給人的感覺或是筆畫稍粗些，或是白色的程度稍重些，從而體現(xiàn)出了粉筆字微妙的濃淡輕重關(guān)系。

2.改變接觸面。由于粉筆在黑板上的不斷摩擦前行，導(dǎo)致粉筆與黑板的接觸面不斷變大，不能繼續(xù)寫出細(xì)而有力的筆畫來。因此，在寫粉筆字的過程中，必須每隔一定的時(shí)間，轉(zhuǎn)動(dòng)一下手中的粉筆，改變粉筆與黑板之間的接觸面，以求以最小的塊面或一條短棱接觸的黑板。轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆是隨意性的，開始可能不太習(xí)慣，但經(jīng)過一段時(shí)間的有意識(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)后，在書寫過程中就會(huì)不知不覺地轉(zhuǎn)動(dòng)手中的粉筆，去找尋一個(gè)恰當(dāng)?shù)慕佑|面或棱角。

3.手腕要變化。毛筆字有“執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在腕”的規(guī)矩，在粉筆字中，手腕同樣有重要的作用，特別是在寫撇、捺、提等筆畫時(shí)，更是不可缺少。如①撇：起筆向右下重頓，轉(zhuǎn)筆向左下弧勢力行，手腕逐漸向左下翻轉(zhuǎn)，并向右上弓，這樣是粉筆與黑板的夾角由小逐漸變大，從而使粉筆與黑板的接觸面由大逐漸變小，也就使撇畫由粗逐漸變細(xì)。行筆速度可由慢漸快，最后只一棱與黑板接觸而出鋒。忌同一夾角快速出鋒，接觸面由于消磨而加大，而像掃帚掃出去或像鼠尾一樣松軟、虛散。此畫宜細(xì)心體會(huì)，反饋練習(xí)方能得心應(yīng)手。②捺：起筆稍輕，向右偏下，弧勢力行并逐漸向右下翻轉(zhuǎn)、向左上弓，至出鋒處，必須指腕共同用力，使筆畫更加粗重，而后，手腕向右翻轉(zhuǎn)并向左弓，提筆出鋒。這里說明一下，捺不與其它筆畫接觸時(shí)起筆可以重一些，如：“過”、“建”等。此筆畫中的力度變化也較典型，練習(xí)宜多揣摩。③提：起筆向右下重頓，轉(zhuǎn)筆向右上力行，手腕向右上翻轉(zhuǎn)但不弓，使得粉筆與黑板的夾角逐漸變小，接觸面逐漸變小，最后以一棱出鋒。切忌無變化而直接出鋒，散而無力。

寫好粉筆字，其次要加強(qiáng)筆畫之間的內(nèi)在聯(lián)系，使字產(chǎn)生韻律美。初寫粉筆字時(shí)往往筆畫之間間隔時(shí)間長，氣韻間斷而缺少內(nèi)在的聯(lián)系，這樣，即使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)安排合理，字也顯得呆板，缺少生機(jī)，無靈動(dòng)可言。特別是點(diǎn)與點(diǎn)之間、點(diǎn)與其它筆畫之間、鉤與其它筆畫之間、撇捺之間，更需要加強(qiáng)氣韻的連貫，處理好相互之間的映帶關(guān)系、顧盼關(guān)系以及空中回旋關(guān)系等。