音樂(lè)選秀節(jié)目對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的影響

白麗萍

摘要：通過(guò)電視媒介來(lái)傳播流行音樂(lè)在我國(guó)已經(jīng)由來(lái)已久，從1984年的《全國(guó)青歌大賽》到如今的《超級(jí)女聲》、《中國(guó)好聲音》，音樂(lè)選秀節(jié)目的專(zhuān)業(yè)化和權(quán)威性也逐漸感染和帶動(dòng)了社會(huì)廣大受眾的音樂(lè)愛(ài)好口味和對(duì)音樂(lè)的審美價(jià)值取向，成為了中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。本文以我國(guó)三個(gè)時(shí)代的電視音樂(lè)選秀節(jié)目傳播作為主要背景，探討了在這三個(gè)時(shí)期中受到音樂(lè)選秀節(jié)目影響的中國(guó)流行音樂(lè)的主要藝術(shù)及社會(huì)價(jià)值發(fā)展嬗變。

關(guān)鍵詞：中國(guó)流行音樂(lè) 音樂(lè)選秀節(jié)目 審美價(jià)值 大眾化 影響

改革開(kāi)放以后，中國(guó)流行音樂(lè)已經(jīng)走過(guò)了30余年的發(fā)展歷程。這30年間，中國(guó)流行樂(lè)壇出現(xiàn)了一大批明星偶像，也誕生了無(wú)數(shù)膾炙人口的經(jīng)典好歌，他們都是影響中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展嬗變的重要因素。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著電視媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)化，流行音樂(lè)的創(chuàng)作、傳播與消費(fèi)也逐漸進(jìn)入高速化時(shí)代，不得不說(shuō)，這是廣大受眾欣賞口味轉(zhuǎn)變與社會(huì)發(fā)展快節(jié)奏所帶來(lái)的結(jié)果，它們都深刻影響了中國(guó)流行音樂(lè)的成長(zhǎng)基因，所以我們也能從流行音樂(lè)的轉(zhuǎn)變感受到中國(guó)社會(huì)的時(shí)代印記。

一、中國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目

我國(guó)最早擁有電視音樂(lè)選秀節(jié)目是在1984年，CCTV首次推出了名為“CCTV青年歌手大獎(jiǎng)賽”的電視音樂(lè)節(jié)目。但其通過(guò)國(guó)家媒介向全國(guó)播放，具有極大的宣傳影響力。由于其作為一種全新的節(jié)目形式初次登上媒體，所以當(dāng)時(shí)收視率也達(dá)到30.7%，堪比同時(shí)期播放的新聞節(jié)目。中國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目經(jīng)歷了30年漫長(zhǎng)且坎坷的發(fā)展歷程，其中包括了起步探索期、模仿摸索期和創(chuàng)新超越期。

1.音樂(lè)選秀節(jié)目的起步探索期簡(jiǎn)述

中國(guó)音樂(lè)選秀節(jié)目的起步萌芽期從1984年開(kāi)始一直到2004年，跨越兩個(gè)世紀(jì)。在這段時(shí)期里，音樂(lè)選秀節(jié)目和中國(guó)的流行音樂(lè)一樣，都處于較為盲目的混沌期?！禖CTV青年歌手大獎(jiǎng)賽》是我國(guó)首個(gè)借助電視媒體進(jìn)行傳播的國(guó)家級(jí)音樂(lè)歌唱比賽，它具備了權(quán)威性與專(zhuān)業(yè)性，而且節(jié)目的創(chuàng)辦宗旨就是“繁榮音樂(lè)創(chuàng)作，推出歌壇新人、豐富電視屏幕”，這也為而后的音樂(lè)選秀節(jié)目定下了標(biāo)準(zhǔn)。但是總體而言，青歌大賽的推出在初期并沒(méi)有形成巨大的媒體傳播社會(huì)影響力，其全民參與度也相當(dāng)?shù)汀?/p>

青年歌手大獎(jiǎng)賽的出現(xiàn)為國(guó)內(nèi)音樂(lè)選秀乃至選秀類(lèi)節(jié)目都開(kāi)創(chuàng)了先河，它是中國(guó)媒體的原創(chuàng)作品，它的主導(dǎo)方向就是“主流的”、“官方的”、“專(zhuān)業(yè)的”音樂(lè)人才選拔模式，最重要的還是為了培養(yǎng)和選拔專(zhuān)業(yè)人才，所以節(jié)目的娛樂(lè)互動(dòng)性略顯不足。

2.音樂(lè)選秀節(jié)目的模仿摸索期簡(jiǎn)述

2004年，湖南電視臺(tái)效仿美國(guó)FOX電視臺(tái)的超人氣真人秀節(jié)目《美國(guó)偶像》，將平民化選秀概念引入到了《超級(jí)女聲》上?！冻?jí)女聲》也作為中國(guó)首個(gè)平民音樂(lè)選秀節(jié)目被全國(guó)觀(guān)眾所追捧，受到了各界媒體的一致好評(píng)。僅2005年一年，《超級(jí)女聲》的全國(guó)觀(guān)眾就超過(guò)了4億。在2006年，《超級(jí)女聲》在總決賽期間的平均收視率甚至超過(guò)了央視《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的收視紀(jì)錄，成為全國(guó)最受歡迎的節(jié)目之一。

《超級(jí)女聲》作為地方媒體打造平民流行音樂(lè)選秀的電視節(jié)目先驅(qū)，不但影響了國(guó)內(nèi)觀(guān)眾的收視取向，也影響了流行樂(lè)壇和電視媒體的發(fā)展方向。從《超級(jí)女聲》走出來(lái)的歌手紛紛成為多家唱片公司所爭(zhēng)搶的熱門(mén)，成為了青年一代追捧的流行樂(lè)壇偶像。而對(duì)于電視媒體來(lái)說(shuō)，“平民夢(mèng)想，音樂(lè)選秀”似乎成為了那一段時(shí)期的全民娛樂(lè)主題，像央視的《夢(mèng)想中國(guó)》、《星光大道》，上海東方衛(wèi)視的《我型我秀》等音樂(lè)選秀節(jié)目如雨后春筍一般遍地發(fā)芽。

3.音樂(lè)選秀節(jié)目的創(chuàng)新超越期簡(jiǎn)述

2012年7月，浙江衛(wèi)視在收購(gòu)了《荷蘭之聲》的版權(quán)后與燦星聯(lián)合推出了《中國(guó)好聲音》，并在浙江衛(wèi)視正式推出。這一節(jié)目的播出在各大媒體和流行樂(lè)壇又掀起了極大浪潮，因?yàn)楣?jié)目首次推出了“盲聽(tīng)盲選”模式，它與之前注重選手娛樂(lè)性的其它音樂(lè)選秀節(jié)目有著極大不同?！吨袊?guó)好聲音》在音樂(lè)藝術(shù)性和娛樂(lè)性之間找到了一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，它也真正做到了對(duì)節(jié)目的“制播分離”。而在節(jié)目宣傳和娛樂(lè)元素運(yùn)作上與多個(gè)娛樂(lè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的緊密連鎖，讓它不但收獲了極高的藝術(shù)評(píng)價(jià)，在媒體商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式角度來(lái)看，也是極大的成功嘗試。

《中國(guó)好聲音》的出現(xiàn)，讓音樂(lè)選秀節(jié)目第一次回到了藝術(shù)品評(píng)的原始境界，顯示出了對(duì)藝術(shù)追求的誠(chéng)懇態(tài)度，傳達(dá)了對(duì)藝術(shù)摯愛(ài)的正能量，所以它對(duì)推出流行樂(lè)壇新人和打造平民偶像方面更有創(chuàng)新意識(shí)和發(fā)言權(quán)，極深的影響了我國(guó)流行音樂(lè)文化的發(fā)展進(jìn)程。

二、音樂(lè)選秀節(jié)目對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的影響分析

從我國(guó)音樂(lè)選秀節(jié)目發(fā)展的三個(gè)時(shí)期來(lái)看，每個(gè)時(shí)期都有自己獨(dú)立的特征，他們都為中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)，影響了大眾與音樂(lè)人對(duì)于流行音樂(lè)的理解，所以說(shuō)，音樂(lè)選秀節(jié)目對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展影響也要從這三個(gè)階段的不同特征來(lái)分析。

1.《青年歌手大獎(jiǎng)賽》創(chuàng)立流行樂(lè)壇新標(biāo)準(zhǔn)

1984年的首屆青歌大賽成功舉辦，它也受到了中國(guó)音樂(lè)界的關(guān)注與支持。1980年，隨著臺(tái)灣歌手鄧麗君獲得臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)“最佳女歌星獎(jiǎng)”，她的歌聲也傳遍了中國(guó)的大江南北。同時(shí)期內(nèi)，臺(tái)灣及香港的唱作人所創(chuàng)作的歌曲紛紛涌入大陸流行音樂(lè)市場(chǎng)，形成了一時(shí)間的內(nèi)地校園民謠流行風(fēng)。也正是在外界的刺激與帶動(dòng)下，青歌大賽才有了創(chuàng)辦的想法。在經(jīng)過(guò)了第一屆成功后，被稱(chēng)為中國(guó)流行音樂(lè)元年的1986年，第二屆青歌大賽如期而至。在這一屆大賽上首次設(shè)置了“通俗唱法”。在第二屆青歌大賽成功舉辦后，像毛阿敏、蘇紅這一代后來(lái)家喻戶(hù)曉的內(nèi)地歌星逐漸崛起，讓大家對(duì)流行音樂(lè)有了新的認(rèn)識(shí)。于是，國(guó)內(nèi)諸如沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院等高等音樂(lè)學(xué)府都紛紛開(kāi)設(shè)了通俗唱法專(zhuān)業(yè)，鞏固了“通俗唱法”在我國(guó)流行樂(lè)壇的最初地位。通俗唱法的出現(xiàn)也反映了整個(gè)中國(guó)社會(huì)對(duì)流行音樂(lè)文化環(huán)境的認(rèn)同，這也讓許多當(dāng)時(shí)蟄伏已久的流行音樂(lè)團(tuán)體及個(gè)人終于能從“半地下”的狀態(tài)中脫穎而出，為中國(guó)未來(lái)30年的流行音樂(lè)創(chuàng)造了可生存和發(fā)展的契機(jī)，是中國(guó)流行音樂(lè)走出成功一步的重要基礎(chǔ)。

2.《超級(jí)女聲》打造平民偶像

青歌賽雖然專(zhuān)業(yè)權(quán)威，但是在經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)十多年的絕對(duì)統(tǒng)治地位之后，也瞬時(shí)間被追求平民夢(mèng)想的平民音樂(lè)選秀節(jié)目所取代。在2005年，《超級(jí)女聲》的開(kāi)播就驗(yàn)證了這一點(diǎn)，這一檔節(jié)目雖然沒(méi)有青歌賽那樣嚴(yán)謹(jǐn)和權(quán)威，但是它的娛樂(lè)性十足，而且被冠以了“平民化明星選秀”的核心思想。所以在這一時(shí)期，流行音樂(lè)也似乎走向了人人都可以觸及的時(shí)代。

從對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展角度講，《超級(jí)女聲》的評(píng)選機(jī)制并不僅僅由具有權(quán)威性的“精英”階層來(lái)單獨(dú)決定，而是加入了媒體和大眾評(píng)委，這讓音樂(lè)選秀節(jié)目所營(yíng)造的流行音樂(lè)氣氛擁有了極強(qiáng)的互動(dòng)性，也讓一部分的評(píng)選權(quán)利轉(zhuǎn)移到了大眾的手中。這種放權(quán)機(jī)制的建立就是那個(gè)時(shí)代所營(yíng)造的流行音樂(lè)“全民造星”風(fēng)潮，讓社會(huì)大眾自己決定自己喜歡怎樣的流行音樂(lè)，像《超級(jí)女聲》這樣的音樂(lè)選秀節(jié)目的出現(xiàn)和興盛，也體現(xiàn)了大眾選擇對(duì)流行音樂(lè)審美取向的發(fā)展方向指引思想。

3.《中國(guó)好聲音》重燃流行音樂(lè)熱情

《中國(guó)好聲音》所引領(lǐng)的中國(guó)音樂(lè)選秀節(jié)目創(chuàng)新超越期真正體現(xiàn)了一些對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的新意與良好指引。首先，它是前兩個(gè)時(shí)期的綜合體，其次，它擁有自己的一系列獨(dú)特機(jī)制。

（1）導(dǎo)師制和盲聽(tīng)制

導(dǎo)師制是《中國(guó)好聲音》一類(lèi)音樂(lè)選秀節(jié)目率先推出的評(píng)選機(jī)制，它讓選手所在的舞臺(tái)成為了一個(gè)親切、具有音樂(lè)技巧指導(dǎo)性的“教室”平臺(tái)，同時(shí)也拉近了選手和觀(guān)眾之間的距離?？梢哉f(shuō)，這種由評(píng)委選擇學(xué)員的機(jī)制更貼合于平民實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng)想的理念，它讓選手與導(dǎo)師之間形成了真正的平等，而隨后選手的表現(xiàn)又會(huì)與導(dǎo)師的指導(dǎo)成果相關(guān)。因此《中國(guó)好聲音》所營(yíng)造的是一種群體力量的較量與狂歡，它更加有利于年輕歌手在音樂(lè)成長(zhǎng)道路上的良性發(fā)展。

盲聽(tīng)制體現(xiàn)了好聲音的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，聲音是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。在以往的音樂(lè)選秀節(jié)目中，歌手面對(duì)評(píng)委，不但表現(xiàn)緊張而且會(huì)給評(píng)委一些先入為主的形象認(rèn)知偏差，無(wú)法體現(xiàn)選秀節(jié)目的公平公正性。而好聲音則拒絕了這一外界干擾因素的存在，讓舞臺(tái)純粹的展示選手的歌聲，這讓一些青年歌手能夠最大程度地表現(xiàn)和釋放魅力。當(dāng)導(dǎo)師轉(zhuǎn)身表示對(duì)選手的認(rèn)可時(shí)，也是對(duì)選手心理上的一種鼓勵(lì)，這對(duì)他們?cè)谝院蟮囊魳?lè)發(fā)展之路是一種信心的建立，而許多歌星的成名就是由這一個(gè)關(guān)鍵的細(xì)節(jié)所決定的。所以說(shuō)，它極大突出了音樂(lè)選秀節(jié)目的公平公正性，而對(duì)盲聽(tīng)制來(lái)說(shuō)，它是一種對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的尊重，值得參考借鑒。

（2）經(jīng)典歌曲的再演繹和音樂(lè)多風(fēng)格表現(xiàn)形式

《中國(guó)好聲音》的一大特色就是對(duì)經(jīng)典歌曲的全新演繹，這其中有選手自己的想法，也有導(dǎo)師的指導(dǎo)編排。而在流行樂(lè)壇中膾炙人口的經(jīng)典歌曲也伴隨新的現(xiàn)代音樂(lè)元素的加入而重新回到大眾的視野之中。換言之，他讓老歌年輕化、時(shí)尚化，重新煥發(fā)了時(shí)代的色彩，更加適于當(dāng)代大眾的欣賞口味。另外，一些曾經(jīng)小眾化的流行歌曲也在經(jīng)過(guò)好聲音的演繹后被大眾化，有些甚至引領(lǐng)了一時(shí)的時(shí)尚風(fēng)潮。所以這對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)是一次再宣傳、再激活的機(jī)會(huì)。

另一方面，像《中國(guó)好聲音》的學(xué)員吳莫愁、李嘉格、張楠等在演唱的聲線(xiàn)、節(jié)奏、音域滑動(dòng)和咬字方面都特立獨(dú)行，強(qiáng)烈刺激了大眾的感官，但是她們的演繹風(fēng)格卻是獨(dú)一無(wú)二的，這也為歌曲賦予了一層全新的意義與意境。在這個(gè)宣揚(yáng)開(kāi)放式個(gè)性的中國(guó)流行音樂(lè)世界里，這種改變與突破是值得鼓勵(lì)的，而好聲音的舞臺(tái)恰恰愿意接納這些可能會(huì)引起受眾爭(zhēng)議的多變音樂(lè)風(fēng)格。雖然有質(zhì)疑和爭(zhēng)議聲，但是它確實(shí)是推動(dòng)中國(guó)流行音樂(lè)多樣化發(fā)展的一次成功嘗試，它也為之后的音樂(lè)選秀節(jié)目定下了一個(gè)更高的標(biāo)準(zhǔn)。

總結(jié)

本文從我國(guó)不同時(shí)代的不同音樂(lè)選秀節(jié)目，探討了它們?yōu)橹袊?guó)流行音樂(lè)發(fā)展所帶來(lái)的種種影響和改變。它不但為希望涉足音樂(lè)世界的新人提供了一個(gè)優(yōu)秀的捷徑，也大膽的促進(jìn)了中國(guó)流行音樂(lè)的多元化發(fā)展，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)中國(guó)流行音樂(lè)在創(chuàng)作內(nèi)容方面的缺失。而對(duì)于支持流行音樂(lè)的大眾來(lái)說(shuō)，音樂(lè)選秀節(jié)目更像是一堂流行音樂(lè)課，它讓更多人了解、認(rèn)知和愛(ài)上流行音樂(lè)，也為將來(lái)中國(guó)流行音樂(lè)界的蓬勃發(fā)展奠定了良好的群眾基礎(chǔ)。