淺析歌劇《曼儂·萊斯科》中詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格

郭鑫

摘要：歌劇《曼儂·萊斯科》是意大利作曲家普契尼根據(jù)法國(guó)文學(xué)作品《曼儂·萊斯戈》歷經(jīng)三年時(shí)間創(chuàng)作而成，他自己也參與腳本的創(chuàng)作，作曲家對(duì)這部作品進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，作品中原有的故事情節(jié)及人物的內(nèi)心變化都所變動(dòng)，并運(yùn)用細(xì)膩的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行渲染從而更好的突出人物的內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化。普契尼在對(duì)女主人公曼儂的人物刻畫(huà)上表現(xiàn)得淋淋盡致，通過(guò)詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟的幕帳》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格進(jìn)行細(xì)致的詮釋與分析。

關(guān)鍵詞：歌劇《曼儂·萊斯科》 音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格 詠嘆調(diào) 詮釋與分析

《曼儂·萊斯科》這部歌劇作品是意大利浪漫主義時(shí)期作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)法國(guó)名著《曼儂·萊斯戈》創(chuàng)作而成的一部?jī)?yōu)秀作品。很多作曲家都根據(jù)這部小說(shuō)創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。而這部作品是作曲家普契尼在讀完這部小說(shuō)后，深深地被這部作品中豐富的故事情節(jié)及女主人公戲劇性的人物變化所吸引，在得知法國(guó)作曲家馬斯內(nèi)也根據(jù)同名小說(shuō)創(chuàng)作同樣的一部歌劇作品時(shí)，依然沒(méi)有選擇放棄并參與了歌劇腳本的創(chuàng)作，并經(jīng)過(guò)了多次的修改最終形成。歌劇《曼儂·萊斯科》可以說(shuō)是作曲家普契尼在歌劇創(chuàng)作中具有里程碑的一部藝術(shù)作品。

一、歌劇《曼儂·萊斯科》的創(chuàng)作背景

普契尼一生創(chuàng)作了許多部?jī)?yōu)秀的歌劇作品，在他的每一部歌劇作品中對(duì)人物的把握及情感變化都刻畫(huà)的非常準(zhǔn)確。如《藝術(shù)家的生涯》中的女主人公咪咪、《托斯卡》中的女主角托斯卡，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑等，運(yùn)用細(xì)膩而優(yōu)美的音樂(lè)變現(xiàn)手法對(duì)人物內(nèi)心情感變化進(jìn)行抒發(fā)，讓聽(tīng)眾在視覺(jué)的沖擊中了解到作品的真實(shí)情感，帶給人們啟迪。這些優(yōu)秀的歌劇作品至今被歌唱者們所傳唱仍是歌劇舞臺(tái)上經(jīng)典之作。歌劇《曼儂·萊斯科》中對(duì)女主人公曼儂的刻畫(huà)，不僅是作曲家形成自身獨(dú)特的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格的開(kāi)端，也為他成為一代歌劇宗師奠定了基礎(chǔ)。歌劇《曼儂·萊斯科》講述的是一個(gè)愛(ài)情故事，女主人公曼儂是美麗而可愛(ài)的姑娘，她愛(ài)上了年輕的騎士格里奧，當(dāng)金錢(qián)與愛(ài)情同時(shí)出現(xiàn)在天平的兩端的時(shí)候，曼儂選擇了放棄愛(ài)情，但是奢華金迷的生活又讓她感覺(jué)平淡無(wú)味，生活沒(méi)有了生機(jī)內(nèi)心不再溫暖，故事發(fā)展到這里發(fā)生了戲劇性的矛盾沖突。作曲家通過(guò)詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟的幕帳》細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)言變現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感變化。普契尼在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了自己的創(chuàng)作，以女主人公不同階段的情感變化及故事情節(jié)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，開(kāi)始是女主人公對(duì)愛(ài)情美好的憧憬，之后是對(duì)愛(ài)情的背叛，但是最后又回到了愛(ài)情中追求愛(ài)情，普契尼并沒(méi)有用太多的音樂(lè)來(lái)控訴曼儂對(duì)愛(ài)情的不忠，反而是在表現(xiàn)人們對(duì)美好生活的向往與追求。最后以悲劇收?qǐng)?，把音?lè)推向高潮，在普契尼的許多部歌劇創(chuàng)作中都有類(lèi)似的創(chuàng)作手法體現(xiàn)。在劇情的發(fā)展上作曲家對(duì)原著做了一些處理。在故事發(fā)生的時(shí)間上進(jìn)行了調(diào)整，原著是在18世紀(jì)初發(fā)生在法國(guó)，當(dāng)時(shí)正處在法國(guó)大革命時(shí)期，古老封建的帝王制度被摧毀，而作曲家把時(shí)間改在了18世紀(jì)下半葉。在歌劇中故事情節(jié)中第一幕中曼儂和格里厄私奔了，第二幕曼儂就已經(jīng)成為了貴族杰隆特的情婦。原著小說(shuō)是曼儂被發(fā)配到美洲后，因?yàn)楸槐苹?，所以不得已和格里厄又出逃，曼儂因病離開(kāi)人世。這一系列的調(diào)整與改變，或許是因?yàn)楹芏嘧髑叶几鶕?jù)這部原著創(chuàng)作同名作品，以至于普契尼想創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品而進(jìn)行的改變，中間或許有不夠緊湊的故事情節(jié)，但是作曲家普契尼運(yùn)用高超的藝術(shù)創(chuàng)作手法，通過(guò)音樂(lè)鮮明旋律、細(xì)膩的音樂(lè)變現(xiàn)手段更好的彌補(bǔ)了不足之處，讓人們?cè)趦?yōu)美的音樂(lè)中進(jìn)行無(wú)盡的遐想。

二、詠嘆調(diào)《掛滿柔軟的幕帳》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格

詠嘆調(diào)《掛滿柔軟的幕帳》是女主人公曼儂在歌劇的第二幕中唱段，在這一幕中，曼儂已經(jīng)拋棄了曾經(jīng)和她私奔的格里奧成為了富翁杰隆特的情婦。一開(kāi)場(chǎng)便是金碧輝煌的大廳映入眼簾，此時(shí)的曼儂身居在杰隆特的豪宅之中，如同金絲雀一般享受著她在上流社會(huì)的奢華生活，當(dāng)她一個(gè)人沒(méi)有喧囂熱鬧的聲音的時(shí)候，她卻不快樂(lè)，心中回憶起與年輕騎士格里奧在一起的一幕幕，內(nèi)心充滿著對(duì)過(guò)去生活的向往與追求。在詠嘆調(diào)《掛滿柔軟的幕帳》中唱到“一切寂靜讓人沮喪，一切僵凍，心兒也變得冰冷！過(guò)去的生活美滿，溫柔的愛(ài)令人懷戀難忘，現(xiàn)在一切變了樣”，旋律一轉(zhuǎn)，作曲家運(yùn)用連續(xù)的同音表現(xiàn)內(nèi)心的遐想，唱到“過(guò)去簡(jiǎn)陋的住房，我對(duì)他十分的向往，它那么的潔白而明亮，向充滿愛(ài)情的夢(mèng)鄉(xiāng)?！币磺卸疾荒芑氐綇那埃@都是她內(nèi)心的對(duì)真實(shí)愛(ài)情的渴望與遐想?，F(xiàn)在一去不復(fù)返了。

杰隆特雖然能夠給她物質(zhì)上的滿足，依然滿足不了她精神上對(duì)愛(ài)情的渴望。整首詠嘆調(diào)充滿了她對(duì)過(guò)去美好愛(ài)情生活的向往，并對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的厭倦，所以要求每一位演唱者在演唱這首作品的時(shí)候，一定要把握女主人公曼儂復(fù)雜的心情和對(duì)純真愛(ài)情的渴望與向往表演出來(lái)。

在這一幕里，當(dāng)旋律響起，只有曼儂一個(gè)人，用弱音及切分音引入主旋律進(jìn)入，讓人們可以去安靜地聆聽(tīng)曼儂內(nèi)心的獨(dú)白。

在開(kāi)始的弱音演唱，演唱者應(yīng)注意合理的分配自己的氣息，第一個(gè)音的控制既不能弱到?jīng)]有聲音，要柔和的起音，讓每一個(gè)聽(tīng)眾都能聽(tīng)到角色的內(nèi)心聲音，輕而不虛，雖然旋律再進(jìn)行下行音節(jié)，但是在演唱的控制中要保持高音位而流暢連貫的歌唱狀態(tài)，在第6、7小節(jié)中旋律的兩次模進(jìn)中其實(shí)更好的表現(xiàn)人物復(fù)雜的情緒變化與內(nèi)心波動(dòng)。

普契尼采用舒緩的節(jié)拍，主旋律進(jìn)入，伴奏采用大切分填補(bǔ)在旋律中的空白，主旋律的連貫而悠揚(yáng)并帶有一絲傷感的訴說(shuō)，作曲家恰到好處的把宣敘的語(yǔ)感加入其中，使詠嘆調(diào)更直接的變現(xiàn)人物內(nèi)心變化，第九小節(jié)和第11小節(jié)后一拍處作曲家巧妙地加入附點(diǎn)，為了更好的突出人物內(nèi)心的凄涼與傷感。

這一小節(jié)上在歌詞freddo che magghiacia中加上了重音的標(biāo)志，最后一次強(qiáng)調(diào)了曼依內(nèi)心的凄涼，為后來(lái)的沖突推向一個(gè)高潮。下一個(gè)小節(jié)用弱音演唱在小字2組的so上演唱，從高音旋律下行，變現(xiàn)曼儂的內(nèi)心的渴望與想象，帶有一種自欺欺人的假象。伴奏從開(kāi)始的切分變成了八度音的平行進(jìn)行，更好的烘托對(duì)美好生活的向往。在演唱的時(shí)候，這個(gè)音和開(kāi)始第六小節(jié)中第一個(gè)音都是弱起音，但是內(nèi)心的已經(jīng)產(chǎn)生了戲劇性的變化，所以要求聲音音色上不再那么灰暗，而是明亮而悠揚(yáng)的音色處理。

在22小節(jié)開(kāi)始在同音上連續(xù)演唱4個(gè)小節(jié)，從原來(lái)的4拍子改到2拍子，表現(xiàn)了曼依對(duì)愛(ài)情向往更加的急迫與渴望的象征，旋律更加的優(yōu)美而強(qiáng)烈，歌詞唱到“我對(duì)它十分向往”，這一切的走向都是為后續(xù)的悲劇色彩做了充足的鋪墊。普契尼在音樂(lè)創(chuàng)作中運(yùn)用最真實(shí)的創(chuàng)作手法，細(xì)膩的旋律，清晰的節(jié)奏，完美的和聲，為我們呈現(xiàn)出一部?jī)?yōu)秀的歌劇作品，至今被^們所傳唱。

結(jié)語(yǔ)

歌劇《曼儂·萊斯科》是普契尼第一部參與腳本創(chuàng)作的藝術(shù)作品。這部作品更好地反映了在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，人們對(duì)美好生活的向往與憧憬，普契尼用他獨(dú)特的創(chuàng)作手法及藝術(shù)表現(xiàn)力，更好地運(yùn)用音樂(lè)來(lái)塑造人物形象。歌劇《曼儂·萊斯科》中詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟的幕帳》為女高音詠嘆調(diào)，這首作品經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)和聲樂(lè)教學(xué)中為我們所用。研究這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格可以更直接的運(yùn)用到演唱及教學(xué)實(shí)踐中，希望通過(guò)本人的研究，可以為演唱者提供有效的聲樂(lè)資料。