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    芻議書法與文學(xué)的藝術(shù)創(chuàng)作共性特征

    2017-02-15 18:58:45呂建斌
    知音勵志·社科版 2016年10期
    關(guān)鍵詞:共性書法文學(xué)

    書法與文學(xué)屬于兩個不同的藝術(shù)范疇,有著各自的發(fā)展歷程,在表現(xiàn)形式上雖然不同,但書法和文學(xué)的藝術(shù)創(chuàng)作卻有著是諸多的共性特征。在創(chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格和意境等方面都具有相通之處,二者之間是密不可分、相互滲透,都是經(jīng)過人們的藝術(shù)創(chuàng)作活動,通過筆墨描摹物象、塑造形象,把現(xiàn)實生活中的自然美加以概括和提煉,集中地表現(xiàn)出藝術(shù)作品的美,表達作者思想情感。

    【關(guān)鍵詞】書法;文學(xué);載體;共性;特征

    自從文字誕生,便有了書法藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)。盡管書法與文學(xué)屬于兩個不同的藝術(shù)類別,在表現(xiàn)形式上也不相同,但二者在內(nèi)容、風(fēng)格和意境上,書法和文學(xué)卻是一脈相通,具有諸多相同的共性特征。

    書法是以漢字為書寫對象,以線條作為最基本的外在形態(tài)傳情達意的藝術(shù)。在書法線條中,人們看到的不僅僅是線條本身的美,也看到了書法家對點畫創(chuàng)造性組合的秩序感,并在具有創(chuàng)作者風(fēng)格的線條組合中,感受到了生命的運動和自然的力量。

    文學(xué)則是以語言文字為形式形象化地反映客觀現(xiàn)實,表達作者內(nèi)在情志的藝術(shù)。是通過文字的組合,語言的提煉,用內(nèi)容來反映作者的一種思想、一種觀念,從而引起審美者的內(nèi)心共鳴。

    二者都是通過人的藝術(shù)創(chuàng)作活動和對藝術(shù)形象的塑造,將社會現(xiàn)實生活中的自然美提煉和刻畫出來,集中地表現(xiàn)出藝術(shù)作品的美,從而傳達創(chuàng)作者的思想情感。

    書法與文學(xué)的聯(lián)系是多方面的,兩者是密不可分、相互滲透、不即不離,相得益彰,有著諸多的藝術(shù)創(chuàng)作共性。

    1 以“漢字”作為藝術(shù)創(chuàng)作的共同載體

    漢字作為語言交流的工具,并非只是單純的一個交流工具,它具有承載中華民族文化的特性,是我們民族文化象征的載體。玄牝之門,生演萬物,這就是漢字對于我們自身的必然影響。因為漢字的象形性和表意性,使之成為藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

    書法與文學(xué)在藝術(shù)類型上雖然屬于兩個不同的類型,但其創(chuàng)作途徑卻是一致的,書法和文學(xué)都是借助“漢字”作為最基本的元素進行藝術(shù)創(chuàng)作?!皾h字”的語義和結(jié)構(gòu)便成為書法和文學(xué)創(chuàng)作的共同載體,也是二者創(chuàng)作要素中最重要的組成部分。

    漢字為衍形文字,是表意文字的詞素音節(jié)文字,把自然界形形色色的客觀實體,濃縮、簡化成塊架結(jié)構(gòu)的語義符號,因而具有“因形見義”的鮮明感性特征。漢字形體的豐富性不僅體現(xiàn)在具有文和字之分,而且字因文發(fā)展生新;另外,漢字和方塊結(jié)構(gòu)的主要點畫組合構(gòu)成,不僅是古文字時期的象形組合,也是今文字時期的抽象組合,由點畫到形象都浸透著鮮明的中華民族文化精神和強烈的生命意識。

    隨著歷史的發(fā)展和變革,漢字不僅作為語言交流工具,也成為了書法和文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的的基本載體,二者都是借助“字”這個基本的符號,傳遞著藝術(shù)家不同的思想理念和情感體驗。以漢字為元素進行藝術(shù)創(chuàng)作的書法,是通過點畫運動來表現(xiàn)一定情感意蘊的視覺藝術(shù),并展示出一種形式的、抽象的、動態(tài)的美;而以漢字為元素進行藝術(shù)創(chuàng)作的文學(xué)是語言藝術(shù),對語言進行“文字”的提煉、加工,熔鑄成富有形象性和表現(xiàn)力的文學(xué)語言,充分發(fā)揮語言描繪形象、傳達思想和表達情感的功能,展現(xiàn)出文學(xué)藝術(shù)的形象、語言、意境美。

    書法通過“字”的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)美,文學(xué)通過“字”的含義表達美。

    2 以“民族語匯”作為藝術(shù)創(chuàng)作的共內(nèi)內(nèi)容

    書法與文學(xué)是我們中華民族的文化藝術(shù)精華,深深植根于中華民族的沃土之中,五千年的華夏歷史和文化,形成了具有獨特藝術(shù)品質(zhì)的民族語匯。書法和文學(xué)在創(chuàng)作內(nèi)容上是最為直接和互通的,都是通過詩詞歌賦的藝術(shù)創(chuàng)作,使人們認識世界、了解世界,都是將人類社會生活的真情實景、浩茫宇宙的自然現(xiàn)象及渺茫人生的體驗與感悟,以筆墨書寫出大千世界的微妙,人類生活的豐富,同時融合了作者的人生體悟與情懷,因而具有濃烈的人文色彩。

    書法藝術(shù)作為中華民族的傳統(tǒng)文化,具有民族文化中的特質(zhì)現(xiàn)象,創(chuàng)作過程中極為強調(diào)內(nèi)容與形式的相結(jié)合,美與善的相統(tǒng)一,意與法的相輔承,文與質(zhì)的相圓滿。無論是誰,無論哪一種字體,無論陰柔陽剛不同的風(fēng)格,在書法語義上的表達都傳達著一種共性的社會情感與精神,其情感語匯是在自然精神和自我精神及社會精神中得到充分的肯定。此外,書法作為人文精神的載體,具有書象符號與語義符號的雙重內(nèi)涵。書象符號是文化人的物態(tài)體現(xiàn),

    語義符號則是思想情感的直接流露。二者相輔相成,交相互用,從而使書法和文化品質(zhì)、民族語匯得到了不斷的完善、提升和雅化。

    文學(xué)作品中運所用的語言不是日常生活語言,也不是科學(xué)語言,而是一種具有審美性質(zhì)的特殊語言。這是一種人為創(chuàng)造的觀念符號,其特殊性在于激發(fā)想像而創(chuàng)造一切,一種最自由和靈活的藝術(shù)媒介,能繪聲繪色、寫形傳神乃至刻畫心靈,成為內(nèi)外世界種種物象和意象的替代物,并以其自身的性能,使人產(chǎn)生真切的感受、深刻的思考和廣泛的聯(lián)想。也就是說,文學(xué)語言是再現(xiàn)社會現(xiàn)實內(nèi)容,表現(xiàn)思想情感時,既要捕捉形象,同時又要尋找一種與形象相一致的語言感覺,使想像中的審美意象轉(zhuǎn)化為語言符號,創(chuàng)造出主觀和客觀相融合的藝術(shù)形象或意境,召喚、激發(fā)人們調(diào)動自身的生活經(jīng)驗和美學(xué)經(jīng)驗,在欣賞中完成審美的再創(chuàng)造。

    3 以“意在筆先”為藝術(shù)創(chuàng)作的共同契機

    在藝術(shù)作品中,立意極為重要,一件作品能不能成為傳世佳作,往往是取決于“立意”。立意過程實則是作者進行不斷思考、反復(fù)醞釀的過程,這個過程都將影響著書法與文學(xué)作品的成功與否。

    對于書法和文學(xué)創(chuàng)作來說,作品的整體立意和構(gòu)思都是以“意在筆先”為契機。

    晉代書法家衛(wèi)爍在《筆陣圖》中曰“意在筆后者敗,意在筆先者勝”。其弟子大書法家王羲之在《書論》一文中也論述到“凡書貴乎深靜,令意在筆前,字居心后,末作之始,結(jié)思成矣”。這此論斷都充分闡明了書法創(chuàng)作在下筆之前都要不斷思考,反復(fù)醞釀,做到成竹在胸,才能下筆有神,創(chuàng)作出高妙境界的書法藝術(shù)作品。如對“崇山峻嶺”一類詞句的創(chuàng)作,首先得理解詞句,若從遠處眺望山巒,只見重重疊疊,呈現(xiàn)出高低不平的景象,反映在書法作品中,就意味著含有多層次的感受以及連綿起伏的趣味;若從近處看山勢,那就是另一番景象,感到寬博雄偉,高聳峻茂,反映到書法作品中,就體現(xiàn)出渾厚,豁朗挺拔的氣勢。同時還應(yīng)依據(jù)書法的筆法、結(jié)構(gòu)和章法,詩詞歌賦的情致,見物生情,因景起興,來決定表現(xiàn)手法的取與舍。所以說“意在筆先”是書法創(chuàng)作的契機。只有充分理解后,做到胸有成竹,才能把潛在的靈性美、神采美和氣質(zhì)美,通過有情趣、有意韻和有動律的點線組合,象征性的在書法作品中隱約地顯現(xiàn)出來,以達到書法藝術(shù)應(yīng)有的意境。

    文學(xué)作品也同樣是需要經(jīng)過精心審慎的構(gòu)思,要把在廣闊紛繁的社會生活中觀察事物和各種人物,再把那些獲得深刻感受、喚取強烈情感的材料加以選擇、提煉,反復(fù)分析和研究,尋找出主要和次要矛盾,逐漸形成一種比較明確的思想,并通過生動的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來,

    才能使描寫的物象栩栩如生,才能使表達思想深邃厚重,才能使傳遞的情感豐富細膩,才能使作品充滿著藝術(shù)的溫情和智慧的光茫。

    由此可見,認真構(gòu)思,意在筆先,是書法作品和文學(xué)作品創(chuàng)作的先導(dǎo),具有十分重要的意義。書法和文學(xué)的傳世佳作絕不是一揮而就的,都是作者經(jīng)歷了漫長而艱苦的思索和謀劃而鑄成的。

    4 以發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造“美”為藝術(shù)創(chuàng)作的共同目的

    法國藝術(shù)大師羅丹說:“美是到處都有的。對于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少吸收與發(fā)現(xiàn)?!?/p>

    書法與文學(xué)的最終目的,都是以發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美為目的,同時也是書法和文學(xué)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段和追求目標(biāo)。

    書法和文學(xué),都是從人類生活及社會環(huán)境中吸取養(yǎng)料,攝取精華。人們議論起美學(xué)來,總難免有點茫然,有一種神秘感和縹緲感。其實,美學(xué)離不開人類生活,離不開社會環(huán)境,離不開生命體驗和感悟。

    文學(xué)是以人和人的審美體驗為表現(xiàn)對象的,文學(xué)作品對自然景物美的描述,蔥郁的山巒,澎湃的江濤,溪澗的潺流,田野的麥浪,挺拔的蒼松,柔和的垂柳,青翠的竹林,百態(tài)的花卉,枝頭的黃鶯,湖中的游魚,海洋的群鯨,長空的雄鷹等等,都有自身的個性美,同時也有相互間的共性美,那就是自然生動的天趣美。

    書法與文學(xué)一樣具有抒情性,它運用符號的情感來表現(xiàn)人的內(nèi)心活動,通過具有生命力的線條來表現(xiàn)人的審美思想和精神。各式各樣的天趣美,不僅在文學(xué)作品中得以體現(xiàn),同樣能在書法作品的點線、字體結(jié)構(gòu)、行列安排、章法布局中程度不同地比擬吸收,也能在神采奇趣、風(fēng)度韻味、姿貌格調(diào)和骨力氣勢方面、神領(lǐng)意會、若明若暗地體現(xiàn)出來。所有這些,無疑會給人們帶來種種美的享受。

    書法借助線條表現(xiàn),文學(xué)借助語言的表達直指生命體驗的深層,創(chuàng)造出全新的意象和審美境界。

    5 以“虛實”為藝術(shù)創(chuàng)作的共同方法

    虛實性源于我國古代哲學(xué)思想,也是古典美學(xué)術(shù)語。虛實作為藝術(shù)表現(xiàn)手法被廣泛地應(yīng)用于文學(xué)、戲劇、書法、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域。早在殷商時期的《易經(jīng)》就是以乾坤兩極展現(xiàn)古人的美學(xué)觀點。乾為天為陽為實,坤為地為陰為虛,只有乾是實,其它一切皆虛,也是哲學(xué)觀點反映。

    “實”在藝術(shù)作品中指的是作品直接提供給欣賞者的藝術(shù)形象,即作品中的人和事、景和物;“虛”指的是作品間接提供給欣賞者需要經(jīng)過想象才能理解和把握的內(nèi)容,即非現(xiàn)實生活中的人和事,景和物。正如中國太極陰陽圖的一白一黑,一虛一實,展現(xiàn)的是一種特有的哲學(xué)思想。老子曾在《道德經(jīng)》中言“少則得,多則惑”,“兵強則滅,木強則折”,這些闡述十分詳盡地釋譯了無和有、虛和實的辨證關(guān)系。

    書法是具有及強的抽象性的藝術(shù),它以線條作為基本語義高度地概括,是“虛”的具體體現(xiàn);同時它又以漢字作為書寫對象,漢字的表意性使其具有指實性,是“實”的具化。書法藝術(shù)就是遵循了古代哲學(xué)思想和美學(xué)觀點,在寫“字”時即要考慮到字的筆畫與筆畫,又考慮到字與字、行與行之間的呼應(yīng),做到有字之處是字,無字之處也是字。書法作品中的實則生動,虛則蘊藉,給人留有無限的審美空間。

    文學(xué)作品不是簡單地對自然中的人和事、景和物的描寫,而是在作品的字里行間、虛實之處寄托了作者的情感和思想,正如宋代范唏文所言“景無情不發(fā),情無景不生”,讓情景交相輝映。又曰: “虛者枯,實者塞”,說的是如果文學(xué)作品里只寫虛,就顯得抽象、干癟無趣,沒有韻味;如果只寫實就顯得堆砌,死所沉沉,缺乏生機。虛寫與實寫應(yīng)相互依存,相互補充,相得益彰。在實境的規(guī)范和暗示下,賦予虛特定的內(nèi)容,在虛的對照和映襯下,實景才能得到深化和豐滿,作品才能獲得完整、深刻、多變、和諧的意境美。

    6 以“養(yǎng)氣”作為共同的藝術(shù)修養(yǎng)

    精湛的藝術(shù)作品常常折射出藝術(shù)家深邃的思想。藝術(shù)家只有對人生真諦和社會發(fā)展規(guī)律進行精深的體察和領(lǐng)悟產(chǎn)生獨特的認識及精辟見解,只有把思想道德修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)作為藝術(shù)創(chuàng)作的追求,才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

    中國古代藝術(shù)理論歷來就強調(diào)把“藝而進乎道”、“技而進乎道”作為藝術(shù)家的個人修養(yǎng)?!暗馈保唵蔚卣f就是人生修養(yǎng)。它包含了思想修養(yǎng)、文化修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)等,作者個人對“道”的修煉程度的高低則顯示出了人品的高低,人品高則畫品高,人品卑則畫品卑?!睹献印吩弧拔疑起B(yǎng)吾浩然之氣”,說的便是“讀書最上乘,養(yǎng)氣亦有以氣充可意造,學(xué)力久相倚”,這里的“養(yǎng)氣”指的就是思想道德方面的修養(yǎng)。因此,“學(xué)書者應(yīng)樹立崇高的德行”,否則人品不高用筆則無法。

    書法作品與文學(xué)作品的靈魂是創(chuàng)作者的思想精神的再現(xiàn)?!吧袢舨缓?,字則無態(tài)”正是這種思想和靈魂的真實寫照。書法和文學(xué)作品要實現(xiàn)預(yù)期的創(chuàng)作目標(biāo),需要創(chuàng)作者具備高尚的品德和文化修養(yǎng)才能完成,才能創(chuàng)作出輝宏巨篇。歷代書法名家、文學(xué)巨匠不僅注重書品,更加注重人品的修養(yǎng),正像唐代書法家顏真卿,一代偉人毛澤東等名家不僅作品氣勢磅礴,更是以其人格力量影響世人;而南宋時期的秦儈和民國時代汪精衛(wèi)的等人,其作品不乏造詣,但品行不端,難以被社會的認可。由此可見,書法和文學(xué)人經(jīng)典佳作不僅具備筆法技能,更是把“養(yǎng)氣”作為內(nèi)在的藝術(shù)修養(yǎng),在藝術(shù)史上留下無不具有獨特的思想意義與哲理光芒,因此流芳百世,傳頌千古。

    綜上所述,書法藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù),都是通過筆墨描摹物象,表達作者的思想情感。

    二者密不可分,相互滲透,不離不棄,相得益彰,有著諸多的藝術(shù)創(chuàng)作共性。書法作品使文學(xué)作品更加充滿厚重和靈動的美感,文學(xué)作品使書法藝術(shù)是日益深刻和完善。

    參考文獻

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    [5]傅京生.中國現(xiàn)代書象[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2011.

    作者簡介

    呂建斌(1961-),男,江西省九江市人。現(xiàn)為江西財經(jīng)職業(yè)學(xué)院教授。研究方向為藝術(shù)教育與教學(xué)。

    作者單位

    江西財經(jīng)職業(yè)學(xué)院 江西省九江市 332000

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