藝以載道：黃宏小品喜劇策略與價(jià)值訴求的辨證思考

劉長(zhǎng)宇

藝以載道：黃宏小品喜劇策略與價(jià)值訴求的辨證思考

劉長(zhǎng)宇

黃宏喜劇小品作為中國(guó)喜劇小品的典型代表之一，一方面制造出個(gè)性鮮明的喜劇“包袱”，另一方面弘揚(yáng)社會(huì)職業(yè)道德的價(jià)值訴求。黃宏喜劇小品作為一種藝術(shù)形態(tài)，通過(guò)表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)制造幽默效果，同時(shí)借助表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)表達(dá)價(jià)值訴求，因此黃宏喜劇小品滲透著“藝以載道”的思想，將藝術(shù)性和價(jià)值觀巧妙連接與融合，從而逐漸形成喜劇小品創(chuàng)作獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

黃宏小品；喜劇策略；價(jià)值訴求；職業(yè)認(rèn)同；職業(yè)情懷

喜劇小品的本質(zhì)是給觀眾制造出高級(jí)的笑料。但我們喜劇小品創(chuàng)作者要清楚高級(jí)笑料其實(shí)可以理解為“引人思考的笑聲”，它源于“幽默”而非“滑稽”?！坝哪痹凇掇o海》中被解釋為“美學(xué)的名詞，利用含沙射影、暗語(yǔ)、一語(yǔ)雙關(guān)等修辭手法，在普通的笑聲中，揭示出生活中的乖訛和不通情理的現(xiàn)象。”這里的“普通的笑聲”是一種人生態(tài)度外化的方式，通過(guò)接受者發(fā)出笑聲來(lái)引導(dǎo)接受者朝著積極向上的方面靠近。“滑稽”在《辭?！分斜唤忉尀椤霸谧猿昂筒蹇拼蛘熤?，揭露自相矛盾的地方，從而達(dá)到批評(píng)和諷刺的效果?！薄白猿啊焙汀安蹇拼蛘煛倍紒?lái)自于簡(jiǎn)單的表象，不需要表現(xiàn)者含有言外之意。由此分析，幽默的產(chǎn)生需要巧妙掌握修辭手法等知識(shí)作為基礎(chǔ)，而滑稽卻不一定需要知識(shí)作為基礎(chǔ)。一般通過(guò)簡(jiǎn)單重復(fù)的無(wú)意識(shí)動(dòng)作的呈現(xiàn)就可以產(chǎn)生滑稽的效果。[1]比如一舉手，一抬腿，提褲子，傻笑等等。黃宏在喜劇小品中制造的是幽默而非滑稽，他的每一個(gè)藝術(shù)作品不單單追求讓觀眾笑，更為主要的目的是讓觀眾在歡笑過(guò)后，能夠潛移默化的引人思考。在黃宏喜劇小品中，順口溜語(yǔ)用形式成為他喜劇的主要載體，讓喜劇小品顯得不單薄，具有藝術(shù)的厚度。順口溜作為民間文學(xué)的一種體裁，是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)的民意反饋，是老百姓討論時(shí)政、抨擊弊端、表情抒懷、托物言志最直接的方式之一。由于自身朗朗上口、凝煉犀利的語(yǔ)言特點(diǎn)，使得順口溜受到黃宏的青睞。

一、喜劇策略：順口溜語(yǔ)用形式強(qiáng)化個(gè)性標(biāo)簽

首先，順口溜可以凝煉喜劇小品的敘事過(guò)程。一個(gè)喜劇小品和電影、電視劇相比，時(shí)間是很短的，在有限的時(shí)間里，需要將故事片段表現(xiàn)清楚、明了本身就是一個(gè)難題。順口溜具有凝煉和簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，黃宏喜劇小品中合理運(yùn)用順口溜，有效縮短了喜劇小品的敘事過(guò)程，巧妙地突出了主題，并且還適度的為小品后面的發(fā)展埋下了一個(gè)伏筆，引起觀眾的好奇。[2]

例1 黃宏:腰包揣的溜鼓，有錢(qián)就得擺譜。你別管我是干啥的，我家能請(qǐng)的起保姆，你信不，不信我給你喊下來(lái)看看，保姆，保姆，保姆......

——1993年央視春晚小品《擦皮鞋》

例2 黃宏:哎呀，祖國(guó)首都今勝昔，北京變化數(shù)第一，站在馬路放眼看，刺溜刺溜盡面的。老伴兒，趕緊扛著機(jī)器，給我橫著嘩啦嘩啦。

——1995年央視春晚小品《找焦點(diǎn)》

例3 黃宏:你說(shuō)現(xiàn)在這城里人吧越來(lái)越?jīng)]譜了，我干好事還給人家添堵了，這下把我給害苦了，我自己是誰(shuí)都做不了主啦，掰嘴抽血加化驗(yàn)，我他媽成了薩達(dá)姆了我呀。

——2004年央視春晚小品《兄弟》

以上的例1、例2和例3都是在喜劇小品的開(kāi)頭部分，演員就通過(guò)兩三句順口溜把主要內(nèi)容點(diǎn)了出來(lái)，例1中黃宏扮演了一位擦鞋匠，由于勤勞能干掙了錢(qián)，在家里也請(qǐng)了一個(gè)保姆，順口溜一來(lái)點(diǎn)明主題，二來(lái)表現(xiàn)了人物的心情。例2中黃宏扮演一位從農(nóng)村來(lái)的農(nóng)民，為了參加村里新聞比賽，和老伴兒來(lái)到北京拍攝素材，運(yùn)用兩三句順口溜把時(shí)間、地點(diǎn)、人物、目的等信息介紹的非常詳細(xì)具體，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的讓觀眾了解了喜劇小品的背景。例3中黃宏扮演的一位農(nóng)民，由于做好事被別人懷疑小時(shí)候和另一個(gè)人出生的時(shí)候抱錯(cuò)了，需要抽血驗(yàn)親，這樣兩句簡(jiǎn)短的順口溜一方面點(diǎn)明故事發(fā)生的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，還為后面的情節(jié)發(fā)展買(mǎi)下了一個(gè)伏筆，引起觀眾的興趣。

其次，塑造貼近生活而親切的藝術(shù)典型。喜劇小品屬于“說(shuō)”與“演”相結(jié)合的綜合藝術(shù)，對(duì)于“說(shuō)”是對(duì)小品語(yǔ)言上的要求，而這個(gè)“演”就是對(duì)喜劇小品中人物的塑造。要達(dá)到喜劇小品的幽默效果，有一個(gè)前提，那就是喜劇小品中的典型人物形象塑造的成功。[3]在黃宏的喜劇小品中，順口溜的使用總是緊密和所塑造的人物形象進(jìn)行貼近，強(qiáng)化每個(gè)人物的主體意識(shí)，盡力讓觀眾減少演員和角色之間的差別。極力讓觀眾感受到喜劇小品貼近生活，典型人物塑造的親切而真實(shí)。

例4 黃宏:現(xiàn)在的生活是越來(lái)越好啦 坐車的多啦 修鞋的少啦 我這個(gè)飯碗也快算是拉倒啦。

——1997年央視春晚小品《鞋釘》

例5 黃宏:我這下崗之后沒(méi)啥事，想擺個(gè)小攤修車打氣兒。街道辦事處三天沒(méi)找著人簽字。敝得我渾身上下不得勁兒。正好有輛自行車。打兩下，痛快一會(huì)兒是一會(huì)。

——1999年央視春晚小品《打氣兒》

例6 沈暢:一人一只我們確實(shí)沒(méi)洗過(guò)。

黃宏:沒(méi)洗過(guò)你們可以嘗試嘛，我問(wèn)你一個(gè)盆里幾只腳？

沈暢:兩只呀

黃宏:這不完了嗎？這叫加人不加腳，數(shù)量也正好，和我們出租車司機(jī)是一個(gè)道理，一個(gè)人也是拉，兩個(gè)人也是跑。我們是看表，你們是算腳嘛。

——2003年央視春晚小品《足療》

演員的最高境界就是“雙人合一”，即演員和所塑造的角色有機(jī)融合，形成一個(gè)有機(jī)的整體。喜劇小品屬于戲劇的一個(gè)類型，需要滿足戲劇表演的要求，黃宏在喜劇小品中所塑造的人物職業(yè)有所差異，性格也不相同，比如黃宏在例4中扮演一位修鞋匠，例5中扮演一位修車匠，例6中扮演一位出租車司機(jī)，但是在不同的喜劇小品中，他總是能夠反復(fù)將自己的職業(yè)融入到自己的臺(tái)詞當(dāng)中，使人物塑造更加親切自然，人物職業(yè)更具典型化。

最后，巧妙諷刺社會(huì)負(fù)面現(xiàn)象和揭示喜劇小品主題。喜劇小品這種藝術(shù)形式，和電視劇、電影等姊妹影視藝術(shù)相比，最大的特點(diǎn)就是幽默感。喜劇小品是“笑”的藝術(shù)，黃宏的喜劇小品中人物與人物之間會(huì)巧妙地制造出情理之中意料之外的“包袱”，前面分析了這些“包袱”并不是淺層的滑稽，而是透過(guò)社會(huì)表面現(xiàn)象折射現(xiàn)實(shí)的幽默，諷刺了許多不合理的社會(huì)現(xiàn)象，從中揭示相應(yīng)的人生哲理，讓觀眾發(fā)笑過(guò)后引起思考。[4]黃宏在喜劇小品中的幽默正是追求的這種效果，通過(guò)事物的表征制造出幽默，這也形成了黃宏自身的喜劇小品特色。

例7 句號(hào):我一參加工作，就調(diào)到了市文聯(lián)。

黃宏:好哇，文聯(lián)工作很清閑，動(dòng)動(dòng)筆桿就賺錢(qián)，輕快。

句號(hào):好什么好嘛，沒(méi)有多久，我就從市文聯(lián)調(diào)到了區(qū)婦聯(lián)。

黃宏:好，婦女工作很高尚，順便可以搞對(duì)象，方便。

句號(hào):搞什么搞嘛，區(qū)婦聯(lián)干了一年半，又把我調(diào)到了街道辦。

黃宏:好，好，好，工作越干越具體，老頭、老太太都?xì)w你了，熱鬧。

——1999年央視春晚小品《打氣兒》

例8 黃宏:這一年，城里人凈整新名詞，給我們農(nóng)村人出難題兒:我大姐名叫蘇丹紅，想開(kāi)飯店沒(méi)開(kāi)成；我大舅，姓秦名叫秦流感，整的養(yǎng)雞場(chǎng)破了產(chǎn)；最可氣，我們裝修工頭叫賈全，給誰(shuí)裝修誰(shuí)都煩。你說(shuō)這年頭，人們不怕假貨怕甲醛！

——2006年央視春晚小品《鄰居》

順口溜在語(yǔ)音、詞匯和語(yǔ)法方面都有許多的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)巧妙地運(yùn)用到喜劇小品中，制造出了許多意想不到的“笑果”。在例7中，黃宏運(yùn)用順口溜的方式將市文聯(lián)、區(qū)婦聯(lián)以及街道辦三個(gè)行政部門(mén)的工作特點(diǎn)進(jìn)行了概括，簡(jiǎn)明扼要而饒有趣味。在例8中，黃宏運(yùn)用順口溜的方式將2006年蘇丹紅、禽流感和甲醛三樣社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題巧妙地提出來(lái)。

順口溜作為中國(guó)一種獨(dú)特文學(xué)體裁，具有許多特質(zhì)。它通俗易懂、韻律鮮明、富含哲理、生動(dòng)有趣。黃宏作為一名創(chuàng)作與表演相結(jié)合的演員，充分分析了喜劇小品的主要特征，巧妙地將順口溜運(yùn)用于喜劇小品中，一方面從內(nèi)容上渲染主題、凝煉內(nèi)容、升華思想等方面發(fā)揮了積極的作用，另一方面從表現(xiàn)形式上塑造了形象鮮明的典型，表現(xiàn)幽默的形式更加個(gè)性化，成功的確立了黃宏式的喜劇小品風(fēng)格。文學(xué)與藝術(shù)是兩種關(guān)系密切的學(xué)科，相互之間有很多值得借鑒和利用的地方，就像黃宏喜劇小品一樣，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中保持著價(jià)值觀和幽默性的融合發(fā)展，這才是喜劇小品創(chuàng)作需要繼續(xù)思考的問(wèn)題。

二、價(jià)值訴求：由“職業(yè)認(rèn)同”升華為“職業(yè)情懷”

黃宏的表演不局限于固定類型化人物，在不同喜劇小品中塑造了各個(gè)領(lǐng)域不同職業(yè)的人，從擦鞋匠到修鞋匠、從下崗工人到裝修工人，黃宏將社會(huì)底層的勞動(dòng)者以輕松幽默的方式表現(xiàn)出了他們的典型特征。[5]在黃宏喜劇小品中，通過(guò)人物之間的矛盾沖突和情感交流，能夠讓觀眾感受最為強(qiáng)烈的就是對(duì)自己工作的熱愛(ài)，從外界客觀的“職業(yè)道德”約束逐漸變?yōu)槿宋镒陨怼奥殬I(yè)情懷”的表達(dá)，喜劇小品藝術(shù)地表現(xiàn)了價(jià)值訴求。

（一）職業(yè)認(rèn)同：引導(dǎo)職業(yè)規(guī)范，宣揚(yáng)職業(yè)道德

黃宏喜劇小品中價(jià)值訴求的第一個(gè)層面就是職業(yè)認(rèn)同。職業(yè)認(rèn)同來(lái)源于心理學(xué)概念,是指社會(huì)個(gè)體對(duì)于所從事職業(yè)的肯定性評(píng)價(jià),關(guān)系到一個(gè)人在當(dāng)前復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中職業(yè)適應(yīng)與否的問(wèn)題。這個(gè)概念起源于20世紀(jì)中葉，不同研究者對(duì)職業(yè)認(rèn)同有多種不同表述。作為社會(huì)工作者的個(gè)體，明確了各自的職業(yè)特點(diǎn)，在每天具體的職業(yè)工作積極體驗(yàn)后，逐漸將職業(yè)發(fā)展和自我實(shí)現(xiàn)相融合，個(gè)體與職業(yè)間慢慢形成了一個(gè)“心理契約”，讓個(gè)體對(duì)職業(yè)投入程度更深，工作穩(wěn)定程度更佳，職業(yè)熟練程度更好。黃宏喜劇小品的選題主要結(jié)合當(dāng)下社會(huì)職業(yè)選擇多樣化和自由化，社會(huì)中出現(xiàn)職業(yè)穩(wěn)定性差、職業(yè)自信心低、職業(yè)自尊心缺失等一系列問(wèn)題。黃宏在喜劇小品中往往塑造底層勞動(dòng)者，往往通過(guò)戲劇矛盾刻畫(huà)出一個(gè)認(rèn)真履行職業(yè)規(guī)范、宣揚(yáng)職業(yè)道德的典范形象。從而積極引導(dǎo)廣大電視觀眾增強(qiáng)對(duì)自身工作的職業(yè)認(rèn)同度，為消減職業(yè)倦怠現(xiàn)象和提升社會(huì)工作者職業(yè)認(rèn)同度有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。黃宏不僅參演喜劇小品，還積極主動(dòng)參與喜劇小品的創(chuàng)作，因此對(duì)喜劇小品中的典型人物進(jìn)行了深入的思考。喜劇小品作為一種微型戲劇，時(shí)長(zhǎng)是比較短的，一般在15到25分鐘，在有限的時(shí)間里要讓觀眾真正的完成理解、發(fā)笑、思考三個(gè)環(huán)節(jié)，是一件不太容易的事情。首先值得思考的就是表演者自己將人物表現(xiàn)清晰，否則三個(gè)環(huán)節(jié)都不能實(shí)現(xiàn)。因此職業(yè)認(rèn)同的研究顯得格外的重要。在黃宏喜劇小品中，典型職業(yè)勞動(dòng)者會(huì)采用順口溜、歇后語(yǔ)等語(yǔ)言形式將自己的職業(yè)進(jìn)行闡釋，并在戲劇矛盾沖突中堅(jiān)定自身職業(yè)規(guī)范，肯定自身的職業(yè)道德，努力地爭(zhēng)取和贏得社會(huì)的積極認(rèn)同，從而提升職業(yè)的自信心。

例9 黃宏:打扮的一個(gè)比一個(gè)，都穿著鞋來(lái)的吧？我發(fā)現(xiàn)目前穿鞋有幾大特點(diǎn)，老年人講究古板，青年人追求新款，干部穿鞋注意檢點(diǎn)，農(nóng)民穿鞋喜歡咋眼，女同志要穿高跟兒鞋，為的是把線條顯，男人要穿高跟兒鞋，肯定是對(duì)自己個(gè)頭不滿。

——1997年央視春晚小品《鞋釘》

例10 黃宏:我這下崗之后沒(méi)啥事，想擺個(gè)小攤修車打氣。街道辦事處三天沒(méi)找著人簽字。敝得我渾身上下不得勁兒。正好有輛自行車。打兩下，痛快一會(huì)兒是一會(huì)。

——1999年央視春晚小品《打氣兒》

例11 鞏漢林 :哎呀，現(xiàn)在這個(gè)防盜門(mén)，質(zhì)量真不賴，自己家的鑰匙都捅不開(kāi)呀?。ê埃S大錘！

黃宏:哎，我來(lái)咯！東風(fēng)吹，戰(zhàn)鼓擂，裝修離不開(kāi)黃大錘。砸了這家砸那家，讓我砸誰(shuí)我砸誰(shuí)。

——2005年央視春晚小品《裝修》

從以上幾個(gè)事例中不難發(fā)現(xiàn)，黃宏在喜劇小品的開(kāi)頭部分往往會(huì)采用順口溜、歌詞等口頭語(yǔ)言巧妙地點(diǎn)出主人公的職業(yè)內(nèi)容和職業(yè)特點(diǎn)，一般情況職業(yè)都是處于社會(huì)較底層的。但是在喜劇小品的開(kāi)篇對(duì)于這一兩句主人公的簡(jiǎn)要話語(yǔ)，能夠明顯感覺(jué)到人物對(duì)現(xiàn)在職業(yè)的喜愛(ài)、認(rèn)同，擁有一份自豪感，并從中感覺(jué)自己的職業(yè)在社會(huì)中擁有很重要的作用。這些職業(yè)在特殊的歷史時(shí)期被展現(xiàn)在舞臺(tái)上，反映出深刻的社會(huì)問(wèn)題，比如例9中的《鞋釘》修鞋師傅，是在弘揚(yáng)傳統(tǒng)職業(yè)中的職業(yè)道德；例10中的《打氣兒》修車師傅，是在1999年下崗浪潮中再就業(yè)的一個(gè)很好的榜樣；例11中的《裝修》裝修工人，表現(xiàn)出對(duì)待任何一份職業(yè)都要自信和熱愛(ài)。

（二）職業(yè)情懷：穩(wěn)定職業(yè)態(tài)度，宣揚(yáng)職業(yè)精神

職業(yè)情懷是一種將職業(yè)認(rèn)同升華的心理活動(dòng)，通過(guò)對(duì)職業(yè)的實(shí)踐體驗(yàn)后，個(gè)體主觀感受到了一種獨(dú)特的心理感應(yīng)，這種感應(yīng)促使個(gè)體熱愛(ài)和向往職業(yè)帶來(lái)的榮譽(yù)，從而持續(xù)不消退的表現(xiàn)出外在的激動(dòng)化情緒。[6]黃宏在喜劇小品中塑造了各種職業(yè)的勞動(dòng)者，這些勞動(dòng)者大多處于社會(huì)的底層。他們?cè)谙矂⌒∑分幸驗(yàn)樯鐣?huì)發(fā)展或者企業(yè)改革等原因而被迫離開(kāi)了原來(lái)的崗位，而他們卻通過(guò)戲劇矛盾將深藏于內(nèi)心的、對(duì)原來(lái)美好職業(yè)的追憶挖了出來(lái)，引起個(gè)體豐富的情感聯(lián)想，讓典型人物的身體表現(xiàn)出一系列生理現(xiàn)象。職業(yè)情懷是一種外在化的情緒表現(xiàn)。比如人物的講話語(yǔ)音突然變化、語(yǔ)調(diào)突然拔高、語(yǔ)速突然加快、停頓時(shí)間突然加長(zhǎng)等語(yǔ)言變化或者面部表情凝重、手足表現(xiàn)無(wú)措、身體不協(xié)調(diào)等體態(tài)變化，通過(guò)外化的一系列表演動(dòng)作將職業(yè)情懷表現(xiàn)了出來(lái)，讓職業(yè)情懷看得見(jiàn)、摸得著。

例12 黃宏:“德”不敢說(shuō)，講的是這個(gè)“道”。小伙子，要想守好你的攤，首先守住你的“道”。

——1997年央視春晚小品《鞋釘》

例13 黃宏 :沒(méi)事，人吶，有時(shí)候就跟這車帶似的，氣太足了，撒撒氣。氣不足了，打打氣，這樣才能有個(gè)好心氣兒，對(duì)吧。

——1999年央視春晚小品《打氣兒》

黃宏喜劇小品的“道”往往不單單是在結(jié)尾處進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的升華，而是前后呼應(yīng)、由職業(yè)認(rèn)同向職業(yè)情懷過(guò)渡，從“我要干好這份工作”到“我熱愛(ài)這份職業(yè)”。從這個(gè)典型人物的對(duì)話語(yǔ)言和肢體動(dòng)作能夠引導(dǎo)觀眾朝著國(guó)家意識(shí)形態(tài)正確的方向思考，有一種積極向上的審美趨勢(shì)。

三、藝以載道：喜劇小品的思想意識(shí)在于“悟”而非“傳”

在當(dāng)下快餐文化消費(fèi)的時(shí)代，越來(lái)越多的人對(duì)待喜劇小品追求平面化娛樂(lè)和視聽(tīng)覺(jué)狂歡，主題思想逐漸淡化。[7]針對(duì)觀眾的欣賞訴求，喜劇小品的創(chuàng)作者走向了兩條創(chuàng)作道路：第一條就是迎合大眾的欣賞口味，創(chuàng)作的喜劇作品沒(méi)有深刻的思想意識(shí)，通過(guò)相對(duì)低俗的語(yǔ)言和裝傻似的肢體動(dòng)作制造出低級(jí)的滑稽，雖然能夠博得部分觀眾一笑，但是喜劇小品的藝術(shù)價(jià)值并不高，這樣的喜劇作品缺乏藝術(shù)感染力。2014年習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)文藝座談會(huì)上提出：“低俗不等于通俗，欲望不代表希望，單純的感官娛樂(lè)不等于精神娛樂(lè)?！笨梢?jiàn)，一個(gè)經(jīng)典的喜劇小品也應(yīng)該是有情懷、有個(gè)性、有思考的藝術(shù)作品，能夠彰顯出時(shí)代的良知和追求。第二條創(chuàng)作道路就是切實(shí)結(jié)合當(dāng)前國(guó)家的宏觀政策，在喜劇小品中，將人物的話語(yǔ)政治化和口號(hào)化，弱化喜劇小品的藝術(shù)特點(diǎn)，過(guò)分強(qiáng)化政治導(dǎo)向，兩者出現(xiàn)嚴(yán)重的偏頗，最后導(dǎo)致的后果就是這樣的喜劇小品缺乏藝術(shù)審美性。因此喜劇小品中的“藝”與“道”的關(guān)系成為研究者們熱議討論的話題之一，喜劇小品承載著“制造幽默，傳遞歡樂(lè)”的基本使命，但是需要杜絕制造低俗、庸俗、媚俗的滑稽，而需要?jiǎng)?chuàng)作出“藝以載道”的經(jīng)典喜劇小品。

黃宏的喜劇小品能夠成為經(jīng)典，作品創(chuàng)作給當(dāng)下的喜劇小品創(chuàng)作者很好的借鑒和啟事。一方面他將職業(yè)情懷深深的注入到喜劇小品的典型人物身上，并通過(guò)巧妙地方式表現(xiàn)出對(duì)職業(yè)的熱愛(ài)和堅(jiān)定的職業(yè)信念，讓整個(gè)作品顯現(xiàn)得有溫度、有情懷、有筋骨。

例14 黃宏:你是身在福中不知福，誰(shuí)都能一帆風(fēng)順呢，誰(shuí)這輩子還不遇上點(diǎn)事呀，你就拿我來(lái)說(shuō)吧，十八歲畢業(yè)，我就到了自行車廠，我是先入團(tuán)后入黨，我上過(guò)三次光榮榜，廠長(zhǎng)特別器重我，眼瞅要提副組長(zhǎng)，領(lǐng)導(dǎo)一跟我談話，說(shuō)單位減員要并廠，當(dāng)時(shí)我就表了態(tài)，咱工人要替國(guó)家想，我不下崗，誰(shuí)下崗。

——1999年央視春晚小品《打氣兒》

另一方面黃宏喜劇小品中的價(jià)值訴求和幽默語(yǔ)言巧妙的融合，沒(méi)有高而空的口號(hào)宣傳，更多的是讓觀眾看后自己聯(lián)想和思考，一個(gè)經(jīng)典的喜劇小品，內(nèi)容中所要表現(xiàn)的主題思想，不是呼吁式的傳遞給各位觀眾，而是自我的一種感悟分享給大眾，觀眾看后潛移默化的產(chǎn)生自我感悟，這個(gè)過(guò)程不是強(qiáng)制的、也不是必須的。

喜劇小品的喜劇策略和價(jià)值訴求其實(shí)就是“藝”和“道”的關(guān)系，“藝” 是載體，是形式，同時(shí)也是內(nèi)容；“道”是一種若隱若現(xiàn)的聯(lián)想和思考，隱藏于“藝”中，它是核心，也是重點(diǎn)，但是卻不能直接使用空洞的語(yǔ)言進(jìn)行口號(hào)式的呼吁。喜劇小品中的“道”恰恰需要“藝”的反面案例教育式的表現(xiàn)，從而讓觀眾從內(nèi)心里更加肯定并追求“真善美”的境界。

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J824

A

2017-6-9

劉長(zhǎng)宇，四川文理學(xué)院，助教，碩士研究生。

四川文理學(xué)院一般課題“春晚喜劇小品幽默語(yǔ)言表達(dá)策略研究”（2016KR009Y）。