時(shí)代性視角下對(duì)美術(shù)作品的賞析

史敏雯

摘 要： 在欣賞美術(shù)作品之時(shí)，最重要的就是對(duì)作品所處的時(shí)代進(jìn)行了解，這樣才能更加完美地了解這幅作品所要表達(dá)的思想，每一幅美術(shù)作品無(wú)論是技巧上、風(fēng)格上還是色彩上都擁有當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的特征，并且每一幅作品的時(shí)代特征絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)在另外一個(gè)時(shí)代。所以在欣賞美術(shù)作品的時(shí)候，了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代性就顯得尤為重要，而關(guān)于顯性時(shí)代性和隱性時(shí)代性的研究則可以更好地幫助對(duì)美術(shù)作品的賞析與了解當(dāng)時(shí)時(shí)代的特征。

關(guān)鍵詞： 美術(shù)作品 賞析 時(shí)代性

美術(shù)作品有著隱性時(shí)代性和顯性時(shí)代性兩種特點(diǎn)，這兩種特點(diǎn)中無(wú)論哪個(gè)，都與當(dāng)時(shí)的政治、軍事、文化、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面有著相當(dāng)密切的聯(lián)系，尤其是隱性時(shí)代性還會(huì)結(jié)合當(dāng)時(shí)背景下的一些事實(shí)政治進(jìn)行創(chuàng)作，隱晦地表達(dá)出一些作者對(duì)于當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)等事情的看法，而顯性時(shí)代性的作品則大多表現(xiàn)得相當(dāng)直接，有著明顯的作品所處朝代的風(fēng)格與形象。所以對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行鑒賞，不僅可以提高學(xué)生的審美、陶冶情操，還可以提升學(xué)生的文化修養(yǎng)，對(duì)于作品所處時(shí)代進(jìn)行全方面的了解與分析，得以增加學(xué)生對(duì)其他朝代的各種認(rèn)知。

一、美術(shù)作品中的顯性時(shí)代性

顯性時(shí)代性的作品可以直接用肉眼看到屬于這個(gè)時(shí)代的特征，所以顯性時(shí)代性的美術(shù)作品可以讓欣賞者非常直接、具體地感受到作品本身所需要表達(dá)的內(nèi)容。

（一）美術(shù)作品的內(nèi)容和形式中的顯性時(shí)代性

曾經(jīng)有學(xué)者表示，想要?jiǎng)?chuàng)作出一幅優(yōu)秀的顯性時(shí)代性的美術(shù)作品，必須先扎根于本國(guó)文化中，然后吸收其他方面優(yōu)秀文化，將兩者相互結(jié)合最終才能成功。在我國(guó)幾千年的歷史長(zhǎng)河中，顯性時(shí)代性的美術(shù)作品最具代表性的朝代便是唐朝。

唐朝是一個(gè)擁有顯性時(shí)代性作品非常多的朝代，在判斷一幅擁有顯性時(shí)代性的作品時(shí)，如果這部作品中的女子體態(tài)豐盈、動(dòng)作大膽且衣飾繁華，基本可以斷定為唐朝時(shí)期或者描繪唐朝時(shí)期的作品。因?yàn)樘瞥俏覈?guó)眾多朝代中最為開(kāi)放且繁華的一個(gè)朝代，也是眾多朝代中女子地位最高的一個(gè)朝代，在政治上唐朝政治相對(duì)開(kāi)放，女子擁有一定的政治決定權(quán)利，在經(jīng)濟(jì)上百姓衣食無(wú)憂，并且唐朝對(duì)于文化的包容性非常強(qiáng)，當(dāng)時(shí)審美偏向豐盈，所以就造成了關(guān)于唐朝方面顯性時(shí)代性的美術(shù)作品有著非常明顯的開(kāi)放、繁榮的特點(diǎn)。

（二）作品繪畫(huà)技藝上顯性時(shí)代性的體現(xiàn)

在中國(guó)古代美術(shù)作品中，往往只需要研究繪畫(huà)上的線條，就可以基本判斷出作品屬于哪個(gè)時(shí)代，而其最根本的原因則是中國(guó)古代作畫(huà)時(shí)線條具有多變性，只是線描就有著十八描這一說(shuō)法。

如中唐之前繪畫(huà)時(shí)的線條只有兩種方法在作畫(huà)時(shí)進(jìn)行勾描，方法比較單一，缺少變化性，但是從吳道子時(shí)代開(kāi)始，由吳道子開(kāi)創(chuàng)了線條粗細(xì)、輕重變化的先河，一舉打破了中唐時(shí)候線條單一的局面。自此之后繪畫(huà)時(shí)單是線條的各種變化就有很多種，可以粗劣地辨別出畫(huà)作出自哪個(gè)朝代。所以線條粗細(xì)、下筆輕重的技藝，具有非常明顯的顯性時(shí)代性的表現(xiàn)，人們可以在鑒賞中非常明顯地發(fā)現(xiàn)屬于這個(gè)時(shí)代的線條特點(diǎn)。

（三）時(shí)代社會(huì)中的經(jīng)濟(jì)及社會(huì)文化體現(xiàn)出的顯性時(shí)代性

初唐時(shí)期，無(wú)論是軍事還是政治或是經(jīng)濟(jì)，在當(dāng)時(shí)世界上都是最為強(qiáng)大的，唐朝的政治清廉、軍事強(qiáng)大、經(jīng)濟(jì)繁榮，也造就了當(dāng)時(shí)萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的大唐盛世。正因如此，所以唐朝的文化一向具有華美、開(kāi)放等特點(diǎn)，而這一特點(diǎn)非常明顯地表現(xiàn)在了作畫(huà)上。因?yàn)樘瞥_(kāi)放包容的風(fēng)氣，當(dāng)時(shí)無(wú)論是百姓還是文人志士抑或是達(dá)官顯貴，都生活在一片繁華的盛世之中享樂(lè)，這也就造成了當(dāng)時(shí)文人在作畫(huà)時(shí)無(wú)論是有意還是無(wú)意都會(huì)從作品中流露出來(lái)當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣，所以唐朝時(shí)期顯性時(shí)代性的作品基本上都有著明顯的風(fēng)格，諸如作畫(huà)色彩艷麗、工筆細(xì)膩，而美人圖則畫(huà)中的美人都是體態(tài)豐盈、神情自信且動(dòng)作大膽，這都是因?yàn)槌跆茣r(shí)期的盛世，如果在其他朝代，如對(duì)女子壓迫非常嚴(yán)重的清朝，是絕對(duì)不可能出現(xiàn)唐朝這種雍容華貴、神態(tài)自若的美人圖的。

二、美術(shù)作品隱性時(shí)代性的體現(xiàn)

如果一件美術(shù)作品的背景無(wú)論是軍事、政治還是經(jīng)濟(jì)等方方面面都相差不大，這時(shí)美術(shù)作品就會(huì)呈現(xiàn)出隱性時(shí)代性，與當(dāng)時(shí)時(shí)代所掛鉤，但是其表現(xiàn)卻比較內(nèi)斂。

（一）藝術(shù)作品背后所隱藏的時(shí)代性

隱性時(shí)代性美術(shù)作品的背后除了當(dāng)時(shí)時(shí)代大背景外，往往還隱含著當(dāng)時(shí)一些國(guó)家政治方面的特征，并結(jié)合了當(dāng)時(shí)的一些時(shí)事政治，諸如北宋著名畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》，在這幅畫(huà)中，張擇端畫(huà)盡了北宋時(shí)期一條街道上的人生百態(tài)，販夫走卒，在一條熙熙攘攘的街道中，各種人物形態(tài)活靈活現(xiàn)，這幅畫(huà)中描繪的繁榮的街道可以見(jiàn)得當(dāng)時(shí)北宋整個(gè)朝廷是何等的繁華昌盛，也隱晦地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的政治清廉，大部分百姓生活水平富有。

到了北宋末年這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了《昭君出塞》這類畫(huà)作，昭君出塞這幅畫(huà)的大背景是北宋時(shí)期，但是其背后又蘊(yùn)含了作者對(duì)當(dāng)時(shí)政治的不滿和隱晦的諷刺。在當(dāng)時(shí)北宋末年時(shí)期，由于皇帝的昏庸無(wú)能，導(dǎo)致國(guó)家受到外敵入侵，中原百姓受到了金人的大肆屠殺和掠奪而顛沛流離、民不聊生，但是昏庸無(wú)能的皇帝不但不奮起反抗，反而聽(tīng)從奸人秦檜的讒言，將前方戰(zhàn)事順利、擁有收復(fù)所有失地的雄心壯志的岳飛招了回來(lái)甚至處死岳飛，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)國(guó)家統(tǒng)一的夢(mèng)想破滅，使金人對(duì)中原的入侵變得更加肆無(wú)忌憚。所以當(dāng)時(shí)眾多文人對(duì)于統(tǒng)治階級(jí)極其不滿又毫無(wú)辦法，而生活在水深火熱中的百姓又是極其心痛，于是作者最終將心中無(wú)法宣泄的情緒全部付諸畫(huà)紙之中，創(chuàng)造出了一幅幅隱藏著當(dāng)時(shí)時(shí)代性的傳世名畫(huà)。

（二）美術(shù)作品隱性時(shí)代性背后的綜合因素

一般情況下，美術(shù)作品的隱性時(shí)代性的產(chǎn)生有著當(dāng)時(shí)時(shí)代背后的綜合因素的原因，諸如元、明兩個(gè)朝代具有隱性時(shí)代性的作品就非常多，尤其是明朝，基本上所有的畫(huà)家都是寄情于山水之中的隱性作品，究其原因，則是因?yàn)樵鲀沙瓏?yán)的等級(jí)制度。諸如元朝的《天池石壁圖》，其畫(huà)作工筆精美，山峰重巒疊嶂，高低不同的山峰周?chē)自骗h(huán)繞意境優(yōu)美，甚至連山間的花草樹(shù)木在作者筆下是草木華滋，整體作畫(huà)顯得氣勢(shì)雄厚令人見(jiàn)之不忘。還有明朝的《山亭文會(huì)圖》，畫(huà)中的山巒驚險(xiǎn)陡峭、山勢(shì)險(xiǎn)象環(huán)生，山間的草木郁郁蔥蔥，周?chē)脑葡季従徔澙@在山間，而在山下的溪澗，一葉小舟從險(xiǎn)峻的山峰之間緩緩而過(guò)。從以上兩幅畫(huà)中可以看出，元明兩朝多是山水畫(huà)，并且畫(huà)家不但工筆精美，畫(huà)作的整體風(fēng)格也是氣勢(shì)如虹，而這也隱晦顯示了文人志士在那個(gè)朝代不得志，只能潛心研究作畫(huà)，正因如此，元明兩朝以山水花鳥(niǎo)畫(huà)居多，并且這些作品畫(huà)工精致。

結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是什么時(shí)代的作品，都具有當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的時(shí)代性的特征，而時(shí)代性又分為顯性時(shí)代性和隱性時(shí)代性，顯性時(shí)代性可以直接讓人了解到這幅美術(shù)作品所處的時(shí)代，清晰明了地表現(xiàn)出來(lái)當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的時(shí)代特點(diǎn)，讓人直觀地感受到當(dāng)時(shí)朝代的風(fēng)氣；而隱性時(shí)代性則表現(xiàn)得更為隱秘，隱性時(shí)代性的作品除了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)時(shí)代大背景之外，還結(jié)合了眾多當(dāng)時(shí)時(shí)代所發(fā)生的一些事件進(jìn)行創(chuàng)作，并且其作畫(huà)的風(fēng)格和形式會(huì)受到當(dāng)時(shí)的影響，而其作畫(huà)的內(nèi)容隱晦地提及關(guān)于作者對(duì)當(dāng)時(shí)某些事件的看法。所以在美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，我們需要重視當(dāng)時(shí)的時(shí)代性，將其與畫(huà)作完美融合到一起，得以將當(dāng)時(shí)時(shí)代的特點(diǎn)以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來(lái)。

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