電影《鳥人》中的文化隱喻分析

[摘要]電影《鳥人》是由墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導(dǎo)的一部喜劇片，斬獲第87屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆奧斯卡最大的贏家。電影《鳥人》層次豐富，囊括了有關(guān)戲劇、神話、小說、電影等多個(gè)藝術(shù)傳播媒介，利用神話隱喻、文學(xué)隱喻遞進(jìn)到現(xiàn)實(shí)隱喻，探討戲內(nèi)戲外的人生，又與當(dāng)今好萊塢電影制作契合，批評(píng)諷刺了電影生態(tài)中的過度消費(fèi)、輕視藝術(shù)的現(xiàn)狀。

[關(guān)鍵詞]《鳥人》；神話隱喻；文學(xué)隱喻；現(xiàn)實(shí)隱喻

《鳥人》的創(chuàng)作是多層次、多維度的，從劇內(nèi)映射到劇外，從電影回歸到現(xiàn)實(shí)，卡佛的小說改編的舞臺(tái)劇，莎士比亞《麥克白》的獨(dú)白，有同樣經(jīng)歷和痛苦的演員。電影將很多有相似性的人物和作品做有內(nèi)涵的解讀和應(yīng)用，對(duì)當(dāng)今電影過度消費(fèi)演員、人們不尊重真正的藝術(shù)進(jìn)行了諷刺和批評(píng)。下文將從文學(xué)藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)角度對(duì)該片的文化隱喻進(jìn)行分析。

一、電影簡介

邁克爾·基頓飾演的過氣演員瑞根，曾經(jīng)因拍攝了超級(jí)英雄電影《鳥人》而大紅大紫，然而在事業(yè)的巔峰卻放棄了第四部《鳥人》的拍攝，因?yàn)樗胍非蟾袃?nèi)涵的表演藝術(shù)，而非追名逐利。然而多年過去了，他的理想并未實(shí)現(xiàn)，不惑之年的他想要通過在百老匯上演一場(chǎng)自己編導(dǎo)演出的舞臺(tái)劇《當(dāng)我們?cè)谡務(wù)搻矍闀r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础穪硗炀仁聵I(yè)。然而，這過程中有種種艱難險(xiǎn)阻，包括合作伙伴的不靠譜；女兒薩姆（艾瑪·斯通飾）方才從戒毒所出來做他的助理；經(jīng)紀(jì)人不知道他真正想要的是什么，一心想要聲譽(yù)名利；男演員麥克（愛德華·諾頓飾）搶了他的故事借采訪之機(jī)給自己炒作；戲劇評(píng)論家一心想要?dú)Я怂膽騽　?/p>

這一切的起源，都來自于步入中年的瑞根的自我焦慮，二十多年前他就已經(jīng)成為大明星，只要繼續(xù)這條“超級(jí)英雄”的路線就可以持續(xù)在銀幕上發(fā)光發(fā)亮。然而，他深知這一切不是他想要的，放棄快餐消費(fèi)、膚淺文化層次的電影，在追求理想的道路上卻并未被認(rèn)可，反而顯得碌碌無為。正像在記者采訪過程中他所說的，自己并非為了以“曾經(jīng)的超級(jí)英雄”身份回歸，否則在20年前就已經(jīng)接了《鳥人4》。可是，即使他的舞臺(tái)劇小有所成，他自己也重新回到公眾視野中來，人們的關(guān)注方向卻依然是噱頭，關(guān)心他是否整容，而不是舞臺(tái)劇的內(nèi)涵和他的理想。[1]正如他的女兒薩姆一針見血地指出他與這個(gè)世界的格格不入：不用推特，不上網(wǎng)，甚至無法感知到互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的“真實(shí)”世界，除了他自己，沒有人關(guān)心這一幕舞臺(tái)劇何去何從，連工作人員也并不真正在意這部戲的深意?？墒亲詈笳嬲跫t他的，卻是他的裸奔在網(wǎng)絡(luò)上引起的軒然大波。

二、文學(xué)藝術(shù)隱喻分析

（一）古希臘神話隱喻

影片名“鳥人”出自古希臘神話人物伊卡洛斯，伊卡洛斯的父親代達(dá)羅斯因?yàn)闅⒑ψ约旱膶W(xué)生被判罪，最后逃往克里特島上，雖然受到國王重視，卻依然思鄉(xiāng)心切，最后想出制作翅膀來逃離孤島的方法。[2]伊卡洛斯也得到父親親手制作的翅膀，代達(dá)羅斯叮囑他：“你要當(dāng)心，必須在半空中飛行。如果飛得太低，翅膀沾了海水變得沉重，你就會(huì)被拖進(jìn)海里；如果飛得太高，離太陽太近，封住翅膀的蠟就會(huì)融化，翅膀起火?！币量逅箘傞_始一切順利，但終因驕傲自滿飛得太高，最后命喪大海。在后來的文明發(fā)展中，伊卡洛斯的形象特指追求真理而不畏犧牲的人。

其一，影片中，瑞根第一次接受采訪時(shí)說：“《鳥人》就是伊卡洛斯。”然而時(shí)代變遷，原先由上帝和神話故事傳播的文化，現(xiàn)在已由洗衣機(jī)清潔劑廣告，以及超級(jí)英雄電影完成。傳播代表了社會(huì)輿論的方向以及人民最容易接受的文化影響。瑞根還是依賴于曾經(jīng)盛行的文化，鳥人伊卡洛斯正是代表了他自己對(duì)于真理和理想的追求，然而記者卻并未按照他想的那樣，關(guān)注文化，這也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)讓他失望的一部分原因。

其二，瑞根臆想自己飛上天空，象征著另一個(gè)與自己持續(xù)斗爭(zhēng)的自我告訴他：“火焰、犧牲、伊卡洛斯?！彼陲w行過程中，難得地體會(huì)到了一種自由的感覺，雖然這場(chǎng)景曾經(jīng)在動(dòng)漫英雄電影《鳥人》中出現(xiàn)，但在這里，應(yīng)設(shè)定為他為了自己的理想而飛翔。此外，片頭出現(xiàn)以下場(chǎng)景：V字形火焰從天而降。在瑞根自殺后的結(jié)尾也出現(xiàn)該場(chǎng)景?；鹧鎻奶炜諌嬄?，正是伊卡洛斯翅膀著火從天空墜落，這里寓示瑞根即當(dāng)代伊卡洛斯，為了真理可以不畏犧牲，他一直追求的表演和藝術(shù)即使不為人理解也要去做，不向世俗獻(xiàn)媚、妥協(xié)，哪怕最后在天空燃燒。

（二）卡佛小說和詩句隱喻

影片中在幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，都選擇了使用雷蒙德·卡佛的作品，因?yàn)榭ǚ鸬娜松?jīng)歷和瑞根相似，瑞根借用卡佛的作品想要表明心志：雖然孤獨(dú)，但并不是一個(gè)人。更多文學(xué)藝術(shù)作品的改編和運(yùn)用，也加深了電影的文化和層次。影片開篇引用了卡佛的《遲到的斷想》：“盡管這樣，你是否得到了這一生你想得到的？我得到了。你想要的又是什么？”[3]刻于雷蒙德·卡佛墓前的這首詩，是詩人對(duì)自己一生的概括，也是卡佛生命中的最后一首?？ǚ鸨环Q為“美國的契訶夫”，自海明威之后全美最有影響力的短篇小說家?？ǚ鹉贻p時(shí)遭遇了眾多不如意，但是他始終不放棄自己寫作的夢(mèng)想，歷經(jīng)一番險(xiǎn)阻，卡佛終于在40歲迎來了事業(yè)和夢(mèng)想的春天，逐漸被眾人所認(rèn)可，并頻繁出現(xiàn)在大眾視野中。然而天妒英才，卡佛成名后不久因肺癌離世，享年50歲?？ǚ鹋c伊卡洛斯相近的其中一點(diǎn)，就是在人生接近于頂峰時(shí)期折翼，瑞根的經(jīng)歷如出一轍。瑞根的舞臺(tái)劇因各種原因大火，他開始重新回到公眾視野中來，他自殺未遂打中了鼻子，人們被他的勇氣所感動(dòng)，全世界都為他祈福，可是世人并不真正懂得瑞根想要的是什么，經(jīng)紀(jì)人推門而入：他恰巧是個(gè)風(fēng)云人物。報(bào)紙?jiān)u論為他歌功頌德，新聞媒體都等著他的重生，只要他愿意，他馬上就可以獲得成千上萬的關(guān)注和榮譽(yù)。然而這一切卻敵不過瑞根內(nèi)心深處對(duì)自己的拷問，他必然會(huì)放棄滿屋子膚淺的玫瑰花，轉(zhuǎn)而在密集的鼓聲和另一個(gè)“鳥人”的吟唱中從天而降，在事業(yè)的另一個(gè)高峰到來之前，提前結(jié)束自己的生命。瑞根自導(dǎo)自演的舞臺(tái)劇，就編自于卡佛的作品《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础?，他說起改編這篇小說的緣由，卡佛曾經(jīng)為他的高中舞臺(tái)表演留下紙條：“謝謝你誠實(shí)的表演。”卡佛就是瑞根的伯樂，能夠看中他的努力成果并且認(rèn)可他，無疑成為瑞根人生道路上極其重要的一個(gè)人，因此瑞根最終選擇了他的作品加以改編，向大師致敬。《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础肥强ǚ鸬某擅?，這篇小說主要講了兩對(duì)夫妻喝酒聊天中間的一段對(duì)話。小說主人公艾迪在談話中出現(xiàn)，為愛而狂，為愛而死。最后痛苦不堪，飲槍自盡，掙扎三天才死。小說對(duì)話中，人們?cè)谔接懓系乃魉鶠槭欠袷菒矍椋瑓s沒有得到答案。這一切在舞臺(tái)劇中同樣留給人們思索的空間。

（三）莎士比亞戲劇隱喻

舞臺(tái)劇于瑞根而言，是最后一搏。無論排演過程中出現(xiàn)什么問題，哪怕是預(yù)演前最后一天，他都竭盡全力解決，不停為了最后完美的表演而調(diào)整，改編；為了集資，他甚至要抵押為女兒保留的房子。然而劇評(píng)家卻揚(yáng)言要?dú)Я怂奈枧_(tái)劇，甚至在演出前就要寫劇評(píng)，亂貼標(biāo)簽，根本不在意真正的效果如何。這成為壓垮瑞根的最后一根稻草，瑞根也為這荒謬無賴的現(xiàn)實(shí)所擊垮。瑞根在絕望中怒喊：“一個(gè)人，要墮落到什么地步，才去做一個(gè)評(píng)論人？”他們不看重事實(shí)，用自己腦海中原先的偏見來著文，用自己私有的、主觀的意見來左右別人辛辛苦苦努力的成果，甚至不關(guān)心真正的創(chuàng)作者作何感想。絕望之中，瑞根將卡佛留給他的紙條留在酒吧。然而，正當(dāng)他內(nèi)心抑郁不平、愁苦煩悶時(shí)，街頭有人高喊道這樣富有內(nèi)涵的臺(tái)詞：“你的人生不過是一個(gè)飄忽的人影，一個(gè)在燈光下指手畫腳的藝人，登場(chǎng)片刻，就在寂靜中悄聲退出……毫無意義?！背鲎陨勘葋喫拇蟊瘎≈坏摹尔溈税住?，妻子自殺后麥克白發(fā)出的感慨。這個(gè)男人在妻子的慫恿下弒父篡位，最終眾叛親離。這段著名的獨(dú)白，正好印證了瑞根在此情此景之下的絕望，也為后文最后一幕他選擇自盡埋下了伏筆。麥克白極力慫恿之能事的妻子，與《鳥人》中瑞根心靈深處的另一個(gè)聲音相照應(yīng)。片中瑞根的獨(dú)處時(shí)刻，幾乎都是與這另一個(gè)自我相斗爭(zhēng)的過程。這個(gè)自我媚俗、勢(shì)利，卻又代表了絕大部分普通人的選擇。他總是勸誡瑞根向世俗妥協(xié)，再拍超級(jí)英雄電影東山再起，瑞根無數(shù)次驅(qū)趕這個(gè)聲音。然而這個(gè)聲音卻一針見血地點(diǎn)破：“我就是你?！苯衣读巳鸶谧龀鋈魏我粋€(gè)自我的選擇時(shí)是多么艱難，人心的私利性成為他的阻礙，也是每個(gè)人的阻礙。

三、現(xiàn)實(shí)隱喻分析

（一）電影《鳥人》與好萊塢

《鳥人》中出現(xiàn)了大量對(duì)好萊塢工業(yè)的隱喻和批評(píng)。首先是片名Birdman與Batman接近，正是對(duì)蝙蝠俠這一類超級(jí)英雄電影的隱喻。在瑞根眼中，許多天分不如自己的明星也可以輕輕松松憑借超級(jí)英雄電影大賺特賺，導(dǎo)演甚至毫不留情地具體排比、舉例：《復(fù)仇者聯(lián)盟》和《鋼鐵俠》中的小羅伯特·唐尼、《X戰(zhàn)警》中的邁克爾·法斯賓德、《饑餓游戲》中的伍迪·哈里森，就連演過戰(zhàn)爭(zhēng)電影，受人追捧的杰瑞米·雷納，也參與到《復(fù)仇者聯(lián)盟》的表演中。人們似乎一夜之間不再關(guān)心藝術(shù)是什么，戲劇是什么，演員是什么，大量的演員參與到超級(jí)電影的大制作中，全然放棄了演員該有的尊嚴(yán)。這正是對(duì)整個(gè)好萊塢電影市場(chǎng)的諷刺。人們過度消費(fèi)電影這一門藝術(shù)，而人群的一擁而上，更加速了對(duì)演員的消費(fèi)。人們的取向侵吞了藝術(shù)和文化，工業(yè)的反饋?zhàn)屜麡O市場(chǎng)得以擴(kuò)大和泛濫，一切陷入惡性循環(huán)之中。

鳥人瑞根的扮演者邁克爾·基頓，代表著與超級(jí)英雄對(duì)立的一類人?；D本人出演過由怪才導(dǎo)演蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)的兩部超級(jí)英雄大片《蝙蝠俠》，由此聲名鵲起、名利雙收，但在拒絕了第三部《蝙蝠俠》的邀請(qǐng)之后，從此便淡出了大眾的視野。他本人的理想，同樣不被人尊重。這樣的人生經(jīng)歷，和瑞根如出一轍。此外，現(xiàn)實(shí)中愛耍大牌的演員愛德華·諾頓，曾經(jīng)演過“綠巨人”，在《鳥人》中出演麥克。[4]影片的劇情，在現(xiàn)實(shí)中也得到了印證，《鳥人》一舉拿下本屆奧斯卡四個(gè)大獎(jiǎng)，而邁克爾被提名奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)，又一次被人們熟知。

（二）時(shí)代隱喻

瑞根的舞臺(tái)劇第一次受到眾人關(guān)注時(shí)，正是因?yàn)槟谴巍奥惚肌保囊曨l被傳到網(wǎng)上，短時(shí)間內(nèi)就有了35萬的點(diǎn)擊量，而一個(gè)劇院僅能容納800人。網(wǎng)絡(luò)對(duì)于瑞根這個(gè)年紀(jì)的人來說，是完全陌生的新世界，他已然不知道新世界的游戲規(guī)則如何，人們關(guān)心新鮮、熱點(diǎn)，一個(gè)小小的無厘頭事件可以引爆整個(gè)世界，而一個(gè)辛辛苦苦堅(jiān)持自我的演員卻可能被埋沒一輩子。這不是他可以理解、能夠消費(fèi)的時(shí)代，他能享受到的關(guān)注并不會(huì)持續(xù)很久。人們好奇的是“鳥人扮演者瑞根裸奔”，與他的堅(jiān)持和藝術(shù)都無關(guān)。就像記者采訪時(shí)人們不關(guān)心瑞根的追求，只關(guān)心“整容”和《鳥人4》。

影片一開始，薩姆跑腿去買花，瑞根堅(jiān)持要好聞不好看的羽衣草，然而薩姆最后沒有買到羽衣草，反而送了瑞根他最討厭的玫瑰花，并且附上卡片：“他們沒有你想要的。”一語雙關(guān)，女兒真正想說的其實(shí)是觀眾給不了瑞根想要的尊重和支持。羽衣草的品質(zhì)如同瑞根這樣對(duì)自己有要求的演員，外表低調(diào)卻執(zhí)著內(nèi)斂，甚至不為人所熟知；而玫瑰則是眾人追捧的花束，精美卻內(nèi)心空虛。瑞根在舞臺(tái)劇中飾演的角色艾迪的獨(dú)白，在此可以看成是他的心聲：“為什么我總需要?jiǎng)e人來愛我？我原本不存在，我想成為你要的?！比鸶氲玫剿腥说淖鹬睾蛺郏@才是他活下去的唯一希望，也是他存在的價(jià)值，然而事實(shí)是觀眾給不了他想要的。

四、結(jié)語

瑞根最終的追求，不過是能夠堅(jiān)持自己的理想，并且得到觀眾的認(rèn)可，盡管這最回歸于藝術(shù)根基的愿望，在新的時(shí)代和觀眾面前，根本得不到尊重。但是瑞根依然會(huì)像古往今來許許多多的理想家一樣，不妥協(xié)、不放棄，在金錢名利面前，以自我犧牲換取真理的純潔。

[參考文獻(xiàn)]

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[作者簡介] 丁曉明（1985—），女，吉林長春人，碩士，長春科技學(xué)院外國語學(xué)院講師。主要研究方向：英語語言文學(xué)。