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    淺談曲靖民間花燈藝術的傳承和發(fā)展

    2017-02-13 13:30:58馬偉曲靖市馬龍縣通泉街道文化站
    民族音樂 2017年1期
    關鍵詞:曲靖花燈民間

    ■馬偉(曲靖市馬龍縣通泉街道文化站)

    淺談曲靖民間花燈藝術的傳承和發(fā)展

    ■馬偉(曲靖市馬龍縣通泉街道文化站)

    滇東地區(qū),歷史上簡稱迤東,即曲靖設市前的轄區(qū),管轄曲靖、馬龍、沾益、宣威、富源、路南、尋甸、瀘西等14個縣市區(qū)。與貴州、廣西接壤,臨近四川的宜賓地區(qū),是中原地區(qū)南、北兩條古驛道入滇的第一個交會點,故稱“入滇門戶”。宋、元、明、清時期,滇東地區(qū)和中原沒有中斷來往,所以說滇東地區(qū)就云南來講,是受漢文化影響較早較深的地區(qū),因此內地的戲曲藝術活動,在滇東地區(qū)的傳播影響,也是較早較深的,從明代開始,就有些記載,其中記述民間花燈活動居多,反映和體現(xiàn)了民間花燈是滇東地區(qū)較為古老的農(nóng)村小戲劇種,也是千百年來活躍和豐富滇東地區(qū)農(nóng)村農(nóng)民文化生活的主要劇目之一。

    曲靖民間花燈,分布十分廣泛,幾乎所有的縣、鄉(xiāng)到村,都有花燈表演和演唱活動。據(jù)曲靖市文化局有關檔案資料記載,1980年曲靖地區(qū)的10余個縣市區(qū)就有民間花燈表演團隊260余支,農(nóng)村花燈演職人員近萬人。這些浩浩蕩蕩的民間花燈表演隊伍,他們肩負著傳承和發(fā)揚祖先留傳下來的花燈劇種,他們活動最長的燈班,至今相傳近二十代,900多年了。但就民間花燈藝人講,對花燈的起源,眾說不一。曲靖市文化單位一位有花燈藝術研究的老師說:花燈是明代初期,江南一帶的燈調小曲,民間小戲,跟隨明軍將領沐英等人統(tǒng)率的數(shù)十萬大軍,傳入云南,明軍長期屯駐滇東一帶,江南燈曲小調和本地民歌舞蹈交融匯合而成花燈。到明末清初的大西軍入滇,吳三桂鎮(zhèn)守云南,清軍全面接管,又帶入一些民間小戲劇種,使花燈藝術得到一定的發(fā)展。明崇禎十一年(1638年),《徐霞客游記》下卷記:“十里抵交水(沾益),入南門,由沾益州署前抵東門,投舊邸龔起潛家,見其門閉,開之叩而知方演劇于內也,余以足泥衣垢,不樂觀,亟入后樓而憩?!边@種民間花燈班比起搭古戲臺、戲樓來得容易一些,它在住宅庭院內演出的習俗,直沿襲至建國以來。從事曲靖地區(qū)民間花燈藝術研究多年的吳沛民老師說,通過他翻閱查考很多資料證明,滇東地區(qū)的民間花燈,基本上是在明清之際,由軍隊(包括明軍和清軍)、移民從四川、廣西方向把中原地區(qū)的民間歌舞小戲劇種,如湖南、湖北的花鼓戲,江西的采茶戲,廣西的采調戲,陜北的秧歌劇,以及東北二人轉等,經(jīng)東川、宣威、富源、羅平等縣市區(qū),傳入整個曲靖地區(qū),隨著移民、屯軍的地方化,而使民間花燈藝術在曲靖地區(qū)扎下根來。

    就這長期以來,曲靖地區(qū)的民間花燈藝術活動,不拘一格,十分靈活。據(jù)《馬龍縣志·戲劇章》記載:“馬龍的戲劇藝術主要以花燈為主,題材十分廣泛,劇目較多,外地引入與當?shù)厣睿L俗習慣融合。尤其反映人民生活題材居多,也有反映愛情、婚姻,悲歡離合和反映社會黑暗的題材”,有古典戲如《前十字》,外來戲《探干妹》等,也有自編自演的創(chuàng)作劇如《駝駝回門》,內容豐富,形式不羈。建國前,曲靖地區(qū)很多地方?jīng)]有專業(yè)演出團體,城市鄉(xiāng)村也沒有正式劇場,農(nóng)村的花燈班子多屬隨場演出。所謂隨場演出,就是在鄉(xiāng)村門前屋后的曬場上,臨時搭建或人群圍起的簡便戲臺,有的則在大戶人家的房院里演出。盡管這些民間花燈演唱不千篇一律,不局限于簡單的形式,但是它仍然有一定的規(guī)則和章法的,他們演唱的風格形式大概可以歸納為兩種。一種叫“玩燈班子”,這類燈班,是以娛人為主,每年正月間,花燈藝術,組織起來,巡村串寨,從正月初一,唱到十六,有的唱到二月初八燒燈,年年如此。這類燈班的藝人,一般是世襲相傳,代代接唱,至今在馬龍縣尚存一個相傳十六代的燈班。另一種叫“愿燈班子”,是以祭神許愿為主,他們是村寨中發(fā)生什么瘟疫或遭受災荒,向寺廟神佛許愿唱燈,或者向山神祭拜,唱燈的品名:“許愿燈、鬧花燈、小唱燈、崴花燈”等,燈隊的組成:燈頭1人,負責整體組織調度,燈使1人,轉換或專人負責,聯(lián)系周圍村莊的演出,后勤4人,兩人在本村寺院侍候香火,澆制紅燭,裝裱燈籠,準備夜宵等,兩人隨從服務,其中一個用花籃提燭更換,一個為演員沏茶添水;燈手8人,四盞立式兩米高大紅燈籠,又名大牌燈,立豎于戲場四角,人人換班執(zhí)掌;樂手6人,樂器是金胡、月琴、鑼鼓,另有大小鈸、嗩吶、三弦相配;演員12人,6旦角,6生角及年輕替補演員。整個花燈隊35人左右。解放前,莊戶人家少,戲班基本上是一家一人參加。燈隊在過年開展春祭活動中,在寺廟或山神廟里,全燈隊由燈頭宣布,全體演員跪拜祭燈:磕頭,念贊詞,唱祭歌……祈求來年風調雨順,五谷豐登,六畜興旺,百事祥和。祭燈時行大禮,三拜九叩首,極端虔誠莊嚴,此時小孩婦女是不得隨便入場的,原因是怕小孩不知事體,預防說出不吉利的話,做出不敬神的舉動,婦女怕不干凈者混入其中褻瀆了神靈,所以春社花燈戲班里沒有女演員,旦角也是男人裝扮。這種燈戲叫“唱紅燈”,直至現(xiàn)在馬龍縣、嵩明縣等地有的農(nóng)村里依然保持著清一色男人裝扮的“紅燈隊”演唱活動。

    曲靖地區(qū)民間花燈演唱隊,一般都是在大年正月初一到十六活動。在演唱活動中,由于幾百年來從外地傳入本地的渠道不近相同,在一些形式內容依然存在著大同小異的地方,比如是宣威的“走老丑”,會澤的“小唱燈”,曲靖、馬龍的“地燈”等等,但這些留傳民間的花燈,他們都在喜慶洋洋的正月里開展演唱活動,由花燈隊里的某成員,如與外村親戚熟人聯(lián)系上,他就作為燈使,拿著某某村花燈演唱隊的喜貼兒,到該村戶下貼。誰家接到燈貼,就做好迎燈的準備。隨著不同年代不同時期的發(fā)展變化,曲靖地區(qū)的民間花燈藝術也有著承前啟后,繼往開來的發(fā)展趨勢。他們在吸取外地很多精華中,它的節(jié)目已不在僅僅是老以前的“玩燈班子”和“愿燈班子”的陳規(guī)陋習的節(jié)目了,它不僅有敘事性歌舞,也有情緒歌舞,不僅有小型的正劇、悲劇、喜劇、鬧劇,還有大型的花燈歌舞劇《金鈴記》、《蟒蛇記》,或是馬龍的花燈歌舞《團場》,羅平花燈歌舞《贊花扇》等等。曲靖地區(qū)城市鄉(xiāng)村的花燈融為一體,相互影響,相互促進,都在悄然地發(fā)生著新的變化,新的發(fā)展。但是民間花燈一些古老的習俗依然傳承著,大多數(shù)村寨的花燈演唱隊,他們從正月初一出燈到十六收燈,一共巡村串寨演唱十六天,到十六這天殺頭豬、數(shù)只羊,全村人會餐打牙祭,準備十七的送燈,也叫“燈花落地”。十七送燈這天,全村男女老少都要參加,抬著香燭燈籠,吹敲著嗩吶鑼鼓,在村前的清水河上舉行送燈儀式,這標志著村上一年的花燈演唱宣告結束。

    曲靖地區(qū)民間花燈藝術,隨著社會經(jīng)濟、政治、文化的不斷深入和發(fā)展,它的形式和內容上也發(fā)生著根本性變化,它對地方經(jīng)濟、政治、文化的全面發(fā)展,全面進步,也越來越顯得尤為重要。在構建和諧社會進程的今天,民間花燈藝術具有特殊的不可替代的重要作用,只有從民間花燈藝術中獲取強大的精神動力和智力支持,才能充分激發(fā)農(nóng)村群眾的凝聚力和創(chuàng)造力,從而實現(xiàn)一個地方社會的長期穩(wěn)定、繁榮及和諧發(fā)展。這也是千百年來廣大民間藝人一代代演唱傳承的積累和創(chuàng)造的成果,是他們熱愛生命,熱愛生活,熱愛家園中,有了對民間花燈藝術道德意識,價值觀念和創(chuàng)造活力的精神來源和精神動力。所以,曲靖地區(qū)民間花燈藝術不僅產(chǎn)生人們的思想情感,而且也是產(chǎn)生人們的精神和物質的重要工具,進而也是對一個地方經(jīng)濟建設和社會文明進步起著舉足輕重的作用。

    曲靖民間花燈藝術,顧名思義,它來自本土,由當?shù)厝罕妳⑴c創(chuàng)造,世代流傳的為當?shù)厝罕娝煜は矏鄣乃囆g形式。它也是被大家認為團結群眾,教育群眾的有效工具,并且曲靖民間花燈從明清時代演變而來,到今天已形成了與眾不同的三大特點:其一是它的歌舞性。這歌舞是追求一種肢體形態(tài)的表演,它融合著思想性,觀賞性和藝術性。在農(nóng)村常有的是他們演唱花燈說唱,花燈歌舞,花燈表演唱,邁起舞姿,跳花燈的步伐有古老傳統(tǒng),也有現(xiàn)代表現(xiàn)形式的色彩斑瀾,多種表現(xiàn),深得農(nóng)村群眾的認可和喜愛。其二是它貼近農(nóng)村群眾生活。作為民間花燈藝術,它不僅在內容上反映了農(nóng)村群眾喜聞樂見的生活與心態(tài),而且形式上也充分反映和表現(xiàn)農(nóng)村群眾的藝術趣味。它的語言民歌化,通俗易懂,質樸自然。其三是它有靈活性。在藝術的形式上沒有嚴格的規(guī)范,而有更大的靈活性。它的表演表現(xiàn)可長可短,取然一個有思想性和藝術性的一個點或一個側面,用花燈藝術形式可說、可跳、可唱、可演,只要把表現(xiàn)的節(jié)目形式內容達到藝術效果。

    改革開放幾十年來,一直以“戲窩子”著稱的曲靖,花燈藝術的作品與品牌東西不斷涌現(xiàn)。80年代,曲靖的大型現(xiàn)代花燈劇《淡淡的茴香花》就走向了全國,并榮獲了國家級幾個大獎,90年代又創(chuàng)作演出大型花燈劇《火把楊梅》和《阿詩瑪?shù)男伦迦恕返龋?000年以來又創(chuàng)作演出了在全省,乃至全國有影響力的大型歷史花燈劇和現(xiàn)代花燈劇《隨水而去》、《生旦丑》、《七擒猛獲》、《草鞋縣令》、《蝌蚪情緣》等,曲靖的花燈藝術發(fā)展越來越美好,它不僅有著光輝燦爛的昨天,而且有前程似錦的明天。由城市輻射鄉(xiāng)村,在城市的影響帶動下,尤其是曲靖市適時舉辦農(nóng)村文藝匯演,給鄉(xiāng)村民間花燈藝術有了展示和學習提高的舞臺。這樣對傳承和發(fā)展滇東地區(qū)民間花燈藝術有著極大的推動和促進作用。同時也推出了一大批在曲靖、全省或全國有影響力的民間花燈藝術作品。80年代初期,由麒麟?yún)^(qū)三寶鎮(zhèn)一位農(nóng)民作者創(chuàng)作的花燈小戲《捕鼠記》,在參加全國農(nóng)民文藝調演中榮獲銀獎,在2008年的曲靖市舉辦的首屆新農(nóng)村文藝匯演,羅平縣選送的農(nóng)村花燈小戲《公雞叫,母雞叫》和宣威市的《管道通氣》和馬龍縣的花燈歌舞劇《請村長看戲》分別榮獲金銀銅獎。2015年,曲靖市舉辦農(nóng)村文藝匯演暨第五屆新劇目展演,馬龍縣選送的農(nóng)村花燈小戲《玫瑰情緣》榮獲一等獎,此劇中筆者擔任主演角色。城市影響帶動鄉(xiāng)村,共同發(fā)展,共同繁榮,這是曲靖發(fā)展城鄉(xiāng)花燈藝術的一大特色,也有利于發(fā)展和繁榮民間花燈藝術。尤其是近年來,曲靖市委宣傳部下發(fā)了《關于加強曲靖市農(nóng)村文化戶(文化聯(lián)合體)建設的獎勵辦法》,在全市新農(nóng)村文化建設中,充分挖掘民間花燈藝術這個富礦,立足“唱響珠江源,跳紅曲靖花燈”這個主旋律,鼓勵、扶持、組織形式多樣的花燈表演,讓農(nóng)村群眾在潛移默化中受教育、長知識、明事理,為曲靖經(jīng)濟社會又快又好發(fā)展,營造和諧美好的輿論氛圍。

    在各級黨委政府和有關部門的高度重視關心幫助下,曲靖民間花燈表演隊到目前為止,據(jù)不完全統(tǒng)計,發(fā)展壯大到300多支,農(nóng)村花燈演職人員1萬多人。曲靖多個縣市區(qū)到處都有農(nóng)民自發(fā)組織的花燈隊,他們并且常年活動在鄉(xiāng)村,使傳統(tǒng)的民間花燈藝術得到傳承,且充滿著活力。每年正月,城鄉(xiāng)處處歌舞翩躚,花燈潮涌,歡樂祥和的氣氛籠罩著滇東大地的上空。由各級黨委政府和有關部門的保護、激勵,民間積極自發(fā)地組織,規(guī)模一年超過一年。農(nóng)村文化廣場,村民文化大院的花燈活動也日益走紅,在逢年過節(jié)里,在婚喪嫁娶時,到處可見跳花燈舞彩扇的人群和吹鎖吶、拉二胡吹笛子圍坐著大圈的打歌隊,隨著群眾對這種自娛自樂活動的關注,農(nóng)民們已經(jīng)擁有了一種花燈藝術的自豪感,也激發(fā)了表演熱情。馬龍縣吳官田花燈表演隊,師宗縣竹基文藝表演隊,他們自編自演并融入了新農(nóng)村建設、科技致富,學法懂法,尊老愛幼,鄰里是親等方面的內容,群眾積極參加表演,在鄉(xiāng)村經(jīng)常開展演出活動,他們在創(chuàng)造市場經(jīng)濟的同時,既活躍了農(nóng)村農(nóng)民的文化生活,又教育了村民。近幾年,曲靖的廣大農(nóng)村,像馬龍、羅平等地民間花燈表演隊“貼近群眾,貼近實際,貼近生活”的花燈藝術作品不乏少,這深深地教育鼓舞了廣大人民群眾,并且這些地方還出現(xiàn)了一個與眾不同的好現(xiàn)象:今天的農(nóng)村很難讓大家聚在一起,開個會或者商量點什么事情,大家習慣于冷漠和旁觀。但是一旦你說要跳花燈唱戲,來的人就多了,而且來的人也會很高興的參與到組織和管理中來。

    認識和了解曲靖民間花燈的歷史起源,是繼承和發(fā)展曲靖民間花燈藝術的必然要求。因為曲靖民間花燈藝術博大精深,悠久燦爛,在這塊土地上傳承和發(fā)展民間花燈藝術,它不僅蘊藏著深厚的文化底蘊,而且反映著廣大人民群眾的聰明智慧和勤勞勇敢。尤其隨著改革開放的不斷深入,擺在人們面前的迫切問題,就是要促進農(nóng)村社會和諧,需要有力的精神支撐和良好的文化氛圍,以民間花燈表演的形式,多樣化地大力宣傳科學文化知識,深入推進和諧家庭,和諧村組,引導農(nóng)民崇尚科學,抵制迷信,革除陋習,移風易俗,進一步提升農(nóng)村社會的文明程度。這樣才能確保先進文化占領農(nóng)村陣地,才能更好地為廣大農(nóng)村群眾投身社會主義新農(nóng)村建設提供強有力的智力支持和精神動力,才能為地方經(jīng)濟繁榮建設和社會文明進步做出積極服務。

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