全國美展中的江西陶藝觀察
——以第十一、十二屆江西陶藝入選作品為例

江美玲

一、全國美展中的陶藝與江西陶藝入選情況概述

“陶藝”作為全國美展的一個美術(shù)種類，出現(xiàn)得比較晚。2009年第十一屆全國美展將陶藝正式列為獨立的藝術(shù)參展單元（與漆畫共一個展區(qū)），2014年第十二屆全國美展陶藝單獨設(shè)立展區(qū)，這標(biāo)志著陶藝在中國終于擺脫了長期作為工藝美術(shù)或設(shè)計藝術(shù)以及雕塑、裝置媒介、材料等模棱兩可的尷尬身份，正式以現(xiàn)代陶藝的概念走進全國美展。

在入選數(shù)目上，兩屆全國美展各美術(shù)種類入選總數(shù)分別為3522件、4135件，陶藝入選數(shù)分別為121件、251件，后者占前者比例分別為3.44%、6.06%，陶藝入選無論是數(shù)量還是比例，都呈現(xiàn)增長趨勢。

在地域分布上，兩屆全國美展陶藝入選主要集中在浙江、北京、江西、廣東、江蘇等省，四省入選總數(shù)分別占全國陶藝入選總數(shù)的76.86%、57.77%。

在獲獎方面，兩屆全國美展獲獎提名作品總數(shù)分別為415件、576件，陶藝獲獎提名則分別為18件、29件，陶藝獲獎提名作品占全國獲獎提名作品比例為4.34%、5.03%。兩屆全國美展獲獎（含金、銀、銅及優(yōu)秀獎）總數(shù)分別為153件、160件，陶藝獲獎7件、8件，占全國獲獎比例分別為4.58%、5%，可見，陶藝在全國美展中的地位是值得肯定的。

江西具有深厚而優(yōu)秀的陶瓷文化歷史，創(chuàng)造了豐富的具有很高文化價值和藝術(shù)價值的陶瓷藝術(shù)品。

在被稱為中國美術(shù)界“奧林匹克”的全國美展中，江西現(xiàn)代陶藝同樣表現(xiàn)非凡。在陶藝作為獨立美術(shù)種類列入的第十一、十二屆全國美展中，陶藝作品是江西入選全國美展的優(yōu)勢美術(shù)種類。

一是入選數(shù)量居全國前列。兩屆全國美展中江西陶藝入選作品數(shù)為22件、35件，分別占全國陶藝入選總數(shù)121件的18.18%、251件的13.94%，排名全國第3位、第2位，在全國處于領(lǐng)先地位。在兩屆江西各入選的美術(shù)種類中，陶藝是重點項目，同時也是大頭，分別占全省入選作品數(shù)的31.88%、 39.77%。

二是獲獎作品方面。兩屆全國美展中，全國陶藝獲獎提名作品分別為18件、29件，江西為5件、1件。兩屆全國美展陶藝獲獎（含金、銀、銅及優(yōu)秀）為7件、8件，共產(chǎn)生金獎1件、銀獎1件、銅獎5件，優(yōu)秀8件。江西在第十一屆中奪得一金一銅，是兩屆全國美展中唯一獲獎金牌的地區(qū)，這對全國的陶藝，特別是陶藝獨立成展以來，具有標(biāo)桿性的意義。

二、江西陶藝入選作品觀察

江西入選兩屆全國美展的陶藝作品共57件，入選作品的題材內(nèi)容、造型語言、審美風(fēng)格上呈現(xiàn)出一定的特征：

（一）題材內(nèi)容

兩屆全國美展入選的江西陶藝作品，題材內(nèi)容主要有抽象概念、自然山水人物、現(xiàn)實題材與歷史題材系列，第十一、十二屆全國美展江西陶藝入選作品題材分布如下：

首先是表現(xiàn)抽象概念的作品。這類作品約占江西兩屆入選作品總數(shù)的62%。其中既有傳統(tǒng)文化觀念的闡釋，又有表現(xiàn)現(xiàn)代各種抽象概念的。如姜少清《隱之訴》借莊子“無何有之鄉(xiāng)”的“空”來隱喻在現(xiàn)代物質(zhì)豐富、心靈空虛的生活中，人們不得不追問自己的內(nèi)心真正需要什么、填充什么。齊霞、袁樂輝《諧》、張曉杰《空與實的諧音系列》、李偉《蓮槃》蓋罐、唐珂《萬物生·蓮》等也是用現(xiàn)代陶藝來闡釋不同的傳統(tǒng)文化概念。而孫曉晨《咔嚓》、李婳等人《弗洛伊德的幻想Ⅱ》、張學(xué)龍《樹》、馮薇娜《易拉罐系列》等，則體現(xiàn)了70后，甚至 80 后陶藝者的新思想、新觀念和新境界等。

其次自然山水、表現(xiàn)人物的題材。這部分作品約占29%。僅以“云”為題的作品就有：何炳欽《祥云》《荷》，張凌云《漂移的云》、李婳《云·印象》，此外還有金文偉《讀魚系列之一》、李雪《寧靜的湖》、林天情《清峰》、詹偉《劍指江山》等表現(xiàn)自然山水的。表現(xiàn)人物題材的有何炳欽《世紀(jì)娃》、劉穎?！蹲^水中月》、鄭冬梅《一花一世界NO.6》等。

三是現(xiàn)實題材作品。這類題材在江西入選兩屆全國美展的陶藝作品中屈指可數(shù)，僅有孟福偉《生死時速》，曾明玉、陳耘貴《個體經(jīng)營者——賣早點》。但這類作品在獲獎中具有重要的意義，最具代表性的莫過于孟福偉《生死時速》，它表現(xiàn)的是2008 年汶川地震的時代主題，作者以當(dāng)代中國藝術(shù)家的社會擔(dān)當(dāng)和人文關(guān)懷，表現(xiàn)了災(zāi)難發(fā)生時人們相互救助的互助精神，營造出宏大的視角和悲壯的場面。該作品獲得第十一屆全國美展的金獎，這讓人對當(dāng)代陶藝的表現(xiàn)能力與發(fā)展態(tài)勢刮目相看。

四是歷史或民間民俗題材作品。這類題材在兩屆陶藝作品中也并不多見，如劉祥、劉群《故園—夢徽宗》，謝長敏《青花旗袍一號》，吳旻《將軍、喜神》等。

（二）造型語言

兩屆全國美展江西入選的陶藝作品，在造型語言上一方面是對傳統(tǒng)陶瓷的“去實用”；另一方面是對現(xiàn)代藝術(shù)理念的運用發(fā)展。他們在泥與火中尋找陶藝的現(xiàn)代的、本土的特殊表達語言。

一是去“實用性”。傳統(tǒng)的陶藝作品幾乎都是一定的器物，而現(xiàn)代陶藝已經(jīng)突破了這一點。從兩屆全國美展江西入選的陶藝作品來看，幾乎沒有一件為實用器。如第十一屆陶藝獲獎提名的作品中，張婧婧《弧》系列運用線條的飽滿性、多維性塑造出空靈簡淡，精致淵雅的現(xiàn)代藝術(shù)視像。楊青與金文偉《追夢系列之一》少女頭上花朵塑造得生動各異，疏密得當(dāng)，極盡繁復(fù)。姚永康《世紀(jì)娃》采用卷泥片的造型手法，形式上叛逆了一般雕塑的概念，創(chuàng)作性地以中國白描的勾勒和大寫意的潑墨手法，表現(xiàn)出了具有鮮明文化背景與中國藝術(shù)現(xiàn)代情趣的新意。

二是陶藝語言的個性生成。從兩屆全國美展江西入選的陶藝作品來看，江西作者注重從色彩、釉面、線條等陶藝的形式語言中構(gòu)建自己作品個性生成。我們來看江西蟬聯(lián)第十一、十二屆全國美展陶藝作品的情況：張婧婧“弧”系列和“風(fēng)生水起”，以她飄逸的弧形以及禪宗的悟性形成了她獨特的藝術(shù)符號；何炳欽的陶藝作品既有傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的魅力，又有著現(xiàn)代構(gòu)成的韻味；劉穎睿作品試圖則以傳統(tǒng)陶瓷青釉和泥片成型等陶瓷語言塑造的當(dāng)下時尚；李婳作品則注重追求精神內(nèi)容的表達；趙春雷《相依》《萌系列之三·清荷》（與張嗣萍合作）既有傳統(tǒng)陶藝的氣韻色彩，又有現(xiàn)代陶藝語言形式等。此外，各入選作者也生成了各自表達自己個人的理想、個性、情感、心理、藝術(shù)和審美價值的陶藝語言。

（三）審美取向

兩屆全國美展江西入選的陶藝作品，有三種審美取向：

一是繪畫性。陶瓷繪畫既可以借鑒現(xiàn)有的所有繪畫語言；也可以在這種借鑒過程中，強化陶瓷作為一種不同于油性、水性媒介的釉性媒介的審美獨特性，并將瓷釉工藝和繪畫聯(lián)姻，形成紙本達不到的藝術(shù)效果。何炳欽《荷》用不同溫度燒制，使之釉變產(chǎn)生濃烈而飽滿的色彩。鄒樂、龍德明《繽紛夢中花》則帶有傳統(tǒng)青花的繪畫特點。

二是凸顯瓷釉本身的審美功能。從兩屆全國美展入選的江西陶藝作品來看，有的顯現(xiàn)釉色和肌理的效果，如孟福偉《生死時速》、孫曉晨《咔嚓》、郭琪美《于澗之中》等，瓷釉呈現(xiàn)出磚、石頭，甚至金屬的光澤與肌理特征；有的則強調(diào)泥片或泥條夸張塑型，如何炳欽《世紀(jì)娃》、張學(xué)龍《樹》、唐珂《萬物生·蓮》等。

三是當(dāng)代藝術(shù)觀念呈現(xiàn)媒介。在兩屆全國美展入選的江西陶藝作品中，“陶藝”幾乎是作者呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)觀念的媒介，他們不再強調(diào)傳統(tǒng)陶瓷工藝的精巧性，而更加注重把“陶瓷”當(dāng)作表達當(dāng)下文化現(xiàn)實的觀照和對當(dāng)下人文觀念的媒介，陶藝的觀念性作品大放異彩。如張學(xué)龍《樹》、唐珂《萬物生·蓮》等。

2014年，第十二屆全國美展最后一個分展區(qū)——陶藝展區(qū)在西安大唐西市博物館落下帷幕，這標(biāo)志著五年一屆的全國美展順利收官。一千多年前的大唐時代,長安西市專門從事國際貿(mào)易,是當(dāng)年絲綢之路的準(zhǔn)確起點。古代的絲綢之路與現(xiàn)代陶藝的結(jié)緣，恍惚間讓人有時光穿梭之感。江西陶藝在此次以及第十一屆全國美展中，載譽歸來、收獲頗豐。2015年11月12日，中央美術(shù)學(xué)院與景德鎮(zhèn)市政府簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議，中央美院陶瓷藝術(shù)研究院和國際陶瓷藝術(shù)雙年展將落戶景德鎮(zhèn)陶院藝術(shù)區(qū)，這讓我們對江西陶藝的發(fā)展充滿了憧憬。江西陶藝的未來之路，是否能借國家新絲綢之路的戰(zhàn)略構(gòu)想提出，再創(chuàng)輝煌與佳績？我們拭目以待！

[1]孫曉晨.傳承·創(chuàng)新·升華——第十一屆全國美展陶藝作品賞評[J].中國陶藝家,2009(12).

[2]王崇東.精·巧·新——第十一屆全國美展陶藝作品展觀后感[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù),2009(11).

[3]白明.十二屆全國美展陶藝展區(qū)綜述[J].中國陶藝家,2014(11).

[4]趙權(quán)利.陶藝的今日和未來之路——第十二屆全國美展陶藝展區(qū)觀察[J].美術(shù)觀察,2014(11).

[5]第十一屆全國美術(shù)作品展覽官方網(wǎng)站：http://11qgmz.artron.net/

[6]第十二屆全國美術(shù)作品展覽官方網(wǎng)站：http://12qgmz.artron.net/