論歌唱者音色在聲樂演唱中的作用

潘 勛（陜西省商洛學(xué)院）

論歌唱者音色在聲樂演唱中的作用

潘 勛（陜西省商洛學(xué)院）

音色通常是指不同發(fā)聲體所發(fā)出的聲音具有不同的個性與色彩，構(gòu)成該聲音的基本音色。人們具有天生辨別音色的能力，人聲音色與樂器音色構(gòu)成了音樂的音色。我們常說，某個人的嗓子音色甜美或音色黯淡沙啞而獨具特色，我們還會評價鋼琴或小提琴的音色多彩豐富，或如洪鐘般輝煌等，這些都是我們用形容詞來描述音色的變化。聲樂理論家把人聲音色分為六大類：分別為女高音、女中音、女低音；男高音、男中音、男低音。而女高音又可以分為三類：抒情女高音、戲劇女高音、花腔女高音。抒情女高音的音色富有抒情性，明亮而柔和；戲劇女高音較之抒情女高音堅定有力，高亢嘹亮；花腔女高音音色清脆靈活，音域范圍廣。女中音分為抒情女中音和深沉女中音，女中音的音色給人以豐滿、柔和和圓潤的感覺，女低音的音色則深沉厚重。男高音中可以分為兩類：抒情男高音和戲劇男高音，抒情男高音的音色優(yōu)美柔和，較之抒情女高音又顯得輝煌而洪亮。戲劇性男高音的音色寬厚結(jié)實，鏗鏘有力。男中音的音色開朗豪放，給人堅定的感覺；男低音的音色則為莊重厚實。由此可見，音色的表現(xiàn)力是豐富多彩而又極具感染力的。

音色在塑造歌曲藝術(shù)形象中的作用

在聲樂演唱中，不同的歌曲可以給人不同的感受，帶給人們無盡的聯(lián)想和想象，而讓人產(chǎn)生如此感覺的原因不僅僅是歌曲本身的旋律和歌詞，很大程度上是由于每個歌唱者的音色不相同，所以讓人們有不一樣的感覺。一些歌唱者在演唱聲樂曲目時，往往只注重技法的運用和情感的抒發(fā)，覺得聲音的變化都是由它的音量和音高所決定的，而忽略了由音高和音量的變化所引起聲音色彩的改變，而一首歌曲給人以最直觀的感受便是音色，它讓我們在欣賞歌曲時可以聽出憤怒、悲傷、快樂和欣喜，掌握著情感的變化?？梢?，正是音色的變化才使得歌曲具有生命力。例如在演唱歌曲《唱支山歌給黨聽》時，女聲演唱給人以堅定明亮的感覺，表現(xiàn)了對祖國熱愛及忠誠之情；而在歌曲《長江之歌》中，男聲演唱則給人以輝煌大氣的感覺，表現(xiàn)了對祖國贊美之情。這兩首歌曲同樣是贊美祖國的，但音色的變化使得這兩首歌曲帶給人不一樣的感受?？梢娨羯茄莩枨氨憩F(xiàn)歌曲情感非常重要的因素，在音樂文化呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢下，音色的地位顯得越來越重要。

歌唱者音色在作品情感表達中的作用

1.不同歌唱者音色與聲樂作品的關(guān)系

一首歌曲情感的傳遞，不同歌者演唱音色不同，具有不一樣的表現(xiàn)力和感染力。而不同的演唱方法也會產(chǎn)生不同的音色。民族唱法的女聲音色清脆明亮，精巧細致，男聲則結(jié)實嘹亮，靈活優(yōu)美。美聲唱法女聲的音色柔和圓潤，寬廣深沉，男聲則渾厚莊重，洪亮粗壯。例如《草原上升起不落的太陽》這首歌，描繪了蒙古大草原生機盎然的景象，抒發(fā)了人們熱愛家鄉(xiāng)，贊美生活，歌頌黨和領(lǐng)袖的心聲。在2006年的春節(jié)聯(lián)歡晚會中，阿寶、吳雁澤和戴玉強3個人共同演唱了這首歌。阿寶的音色明亮豪壯，質(zhì)樸淳厚，為原生態(tài)唱法，具有濃郁的陜北民族風(fēng)格，給人以清新亮麗的感覺；吳雁澤作為民族唱法男高音，他的聲音音色穿透力強，鏗鏘有力，嘹亮而堅定，給人以寬廣明亮的感覺；戴玉強作為美聲唱法男高音，他的音色渾厚敦實，寬廣嘹亮，給人以堅定又結(jié)實的感覺。他們分別用其不同的音色對歌曲《草原上升起不落的太陽》做出了詮釋。盡管這首歌曲耳熟能詳，廣為流傳，而在阿寶、吳雁澤和戴玉強3個人共同演唱之后，使人耳目一新，給聽眾帶來了廣闊的想象空間，讓這首歌曲由單一音色的演唱方式轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N音色的演唱方式，使得音樂畫面更加多彩繽紛，頗受廣大人民的喜愛。又如現(xiàn)代經(jīng)典流行歌曲《傳奇》，原為李健作詞作曲及演唱，但一直沒有引起多大反響，而在2010年的春節(jié)聯(lián)歡晚會中由王菲演唱之后，這首歌卻給人留下深刻的印象。由此可見音色的重要性是不可小視的，而且在某種程度上，甚至可以起到?jīng)Q定性作用。許多經(jīng)典聲樂作品之所以能被廣為流傳，不僅是由于旋律和歌者演唱，更是由于歌唱者的音色在其中起到了關(guān)鍵作用。大部分人在欣賞一首歌曲時，并不會在意該歌者所使用的是什么唱法以及運用什么技巧，給他們最直觀的感受便是歌者的音色?！段覑勰悖袊愤@首聲樂作品，通常都是美聲女高音演唱，而在《中國好聲音》中，流行歌手平安的演唱卻使更多的人感受到了《我愛你，中國》這首作品的感染力，究其原因就是平安的音色高亢明亮而不夸張，能更好地喚起聽眾對這首作品的認(rèn)同。

通過上述實例足以證明歌唱者的音色在聲樂作品中具有舉足輕重的地位，對聲樂作品有著極為重要的影響，兩者之間緊密相連，不可分割。

2.同一歌唱者的不同音色的關(guān)系

音樂是一門聽覺藝術(shù)，人們在欣賞聲樂作品時，首先聽到的就是歌者的音色，每個人本身所具有的先天的音色與經(jīng)過科學(xué)的歌唱訓(xùn)練方法具備的音色有所不同。例如我國著名美聲歌唱家殷秀梅，她在演唱聲樂作品時的音色讓人感覺到深沉遼闊而且比較厚重，而她在日常交談中的音色，卻柔和細膩，與歌唱時給人的感覺完全不同。

另外，歌者如果只具備一種歌唱音色，那么其發(fā)展空間自然而然就會受到限制，一種音色也會給聽眾造成聽覺疲勞現(xiàn)象，就猶如一人長久飲食同一菜品中，由于食品的單一性，就會給人造成索然無味的感覺。歌者要巧用音色的變化進行藝術(shù)處理。歌者通過學(xué)習(xí)和運用科學(xué)的發(fā)聲方法，使自己具備不同的音色，在演唱時，就可以適時調(diào)整自己的音色，準(zhǔn)確刻畫聲樂作品中的音樂人物形象，根據(jù)不同的情緒狀態(tài)來把握自己的聲音，使自己更好地演唱。舒伯特的歌劇名作《魔王》由德國男中音歌唱家費舍·迪斯考演唱，人們認(rèn)為，迪特里希 ·費舍·迪斯考是歷史上一位超群卓越無人可及的歌唱家。歌劇《魔王》主要講述了這樣一個故事，在一個風(fēng)雨交加的夜晚，一位父親快馬加鞭帶著病重的兒子匆匆趕路，途中兒子被魔王誘惑威脅，兒子發(fā)出恐懼的驚叫，最后父親驚慌疲倦地回到家，可孩子已在他的懷抱中死去。3個性格各異的人物加上一個敘事者，4人不同的音色都由費舍·迪斯考演唱，其中敘事者的音色應(yīng)為冷靜平穩(wěn)，而父親的音色則沉重悲痛，孩子的音色為嘹亮驚恐，魔王的音色則是陰冷而狡詐。四種音色的表達使整首作品具有非凡的感染力，歌者運用其音色的變化給觀眾刻畫出一幅栩栩如生的圖案。費舍·迪斯考用其非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力和多種音色的融合打動了世界觀眾。

由此可見，同一歌者與不同音色的關(guān)系在聲樂作品的處理中占據(jù)著舉足輕重的地位，這是一種極高的表現(xiàn)手法，同時也使歌者演唱更具藝術(shù)感染力，更容易打動聽眾的心。

3.歌唱者音色與情感表達關(guān)系

人們表達情感最重要的載體之一就是聲音。情感的表達則是通過具體的語音音色來反映，像歡快、熱情、溫柔、悲痛、崇高等這樣的詞語都是人們常用來形容自己感情，表達自己感受的，而這些詞匯都是人們通過對自己耳朵所聽到聲音音色的直觀感受和印象而總結(jié)出來的。俗話說：“聞聲識其人。”由于人們說話時的情感和思想不同，因而說話的聲音色彩也不相同。一個人在歡樂、高興、愉快時所表現(xiàn)出來的音色則是明亮爽朗；在悲傷、痛苦、郁悶時所表現(xiàn)出來的音色則是低沉粗獷，有些甚至是沙啞黯淡的；在懇求時音色則柔和平穩(wěn)，在憤怒時音色為粗糙嘈雜；緊張時的音色為尖銳干澀。而歌者在演唱歌曲時所表達的情感也是由不同音色體現(xiàn)出來。歌者音色的變化及對比，對于表達歌曲的思想感情具有重要的作用，如何在一首聲樂作品中運用恰當(dāng)?shù)囊羯珓t需要歌者根據(jù)對生活的體驗與觀察，來把握不同的音色所要表達的情感，并加上自己對作品的認(rèn)真思考和深刻理解，適當(dāng)?shù)剡M行二度創(chuàng)作，使這首作品融入自己的感情，從而更好地塑造音樂形象。

在聲樂演唱中，形容歌者音色時，明亮和黯淡就是用得最多的兩個術(shù)語。有的樂句唱得明亮些最能表現(xiàn)歡快的情緒和情感，有的樂句唱得黯淡些最能表現(xiàn)悲傷的情緒和情感，有的樂句唱得婉轉(zhuǎn)些，有的樂句唱得雄壯些，可以抒發(fā)出不同的感情，表現(xiàn)出不一樣的歌曲意境。例如在俄羅斯現(xiàn)代民歌《小路》中，這首歌曲所描寫的是在一個戰(zhàn)火紛飛的年代，一位女子思念其奔赴戰(zhàn)場的愛人，在這首歌曲中所采用的聲音音色則為柔和堅定；演唱歌曲《一杯美酒》時，所采用的則為明亮通透的音色，給人以歡快跳躍的感覺；在歌曲《孟姜女》中，這首歌曲描繪出一幅悲涼沉悶的畫面，寫出孟姜女思念自己在修筑長城，生死未卜的丈夫，演唱此首歌曲的音色則是凄涼尖銳的，控訴統(tǒng)治者的壓迫。而用男聲所演唱的《半個月亮爬上來》描述一個年輕小伙子暗戀的姑娘，就會給人以熱烈明快的感覺。以上4首歌曲同樣是描寫愛人，但每首歌曲都有其不一樣的感情，通過歌者的音色所表達出來不一樣的情感，使聽眾產(chǎn)生不同的情感共鳴。

歌唱技巧對音色的影響作用

從生物學(xué)角度來說，人只有一種固定的音色。眾所周知，每個人的自然聲音音色都是獨特的，聲帶的長短以及厚薄都不一樣，音色就不一樣。聲帶短又薄的人，其聲帶的彈性強，善于演唱高音區(qū)，其音色清脆明亮而有穿透力；聲帶長又厚的人，狀態(tài)松弛，就善于演唱中低音區(qū)，其音色自然寬廣厚重。如我國著名男高音歌唱家戴玉強音色甜美柔潤，高聲區(qū)剛勁奔放而暢達華美，而且氣息從容，強弱自如，分句完美。他演唱時把真摯情感融入音樂線條當(dāng)中，舒展大方。又如我國的女中音歌唱家鐘麗燕，她的演唱音色淳厚，極富樂感，舞臺形象典雅大方，氣息流暢從容，在演唱中表演自然，情感豐富，深受人們的喜愛。

從藝術(shù)角度來講，在表達作品時，每個人在這個原有音色基礎(chǔ)上又可以相對調(diào)整。歌者本身所具備的歌唱技能對音色有著不可小視的影響。最具有說服力的莫過于我國戲劇中的旦角，旦角通常扮演年輕的女子，其音色是明亮通透，清脆婉轉(zhuǎn)，在古代，女子的社會地位低下，所以旦角在一開始都由男子演唱，到民國時期才漸漸有了女角。男性的聲帶大都長而厚，發(fā)出的聲音音色比女性所發(fā)出的音色要低沉寬厚，在其所扮演的旦角中，通過對聲音的訓(xùn)練可以發(fā)出女性的聲音音色，如中國近代京劇的四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，這4人為京劇的發(fā)展做出了重大的貢獻?，F(xiàn)代的著名歌手李玉剛，他反串演唱也深入人心，廣為流傳。由此可見，歌唱者的音色對作品的影響極其重要。

歌者在演唱時，不但要注重技巧方法的運用，還要關(guān)注音色效果及歌者音色對音樂作品處理的影響。除了注重其技巧的運用及情感的抒發(fā)外，還注重音色的關(guān)鍵作用，運用自己的音色來充分表達作品的情感，通過自己獨特的音色將作品的思想內(nèi)涵表現(xiàn)出來，把抽象的音樂形象變?yōu)樯鷦泳唧w的藝術(shù)形象展現(xiàn)在聽眾面前，使聽眾被歌曲的意境所打動，達到演唱的良好效果。

注：本文系陜西高教學(xué)會“十三五”規(guī)劃課題 項目編號（XG H 1633）