小視角 大題材
——觀話劇《清流》有感

譚依林

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——觀話劇《清流》有感

譚依林

由萍鄉(xiāng)采茶歌舞劇團創(chuàng)作演出、參加第六屆江西藝術(shù)節(jié)劇目集中展演的話劇《清流》，是地方劇團低成本、小制作，表現(xiàn)反腐倡廉大題材的成功藝術(shù)嘗試。

《清流》講述了一個原本年輕有為的縣長在利益誘惑下，一步步走向墮落的故事。話劇采用倒敘的形式，第一場就是年輕縣長，帶著鐐銬，步伐沉重的走上臺。第二場寫在縣里大旱缺水的情況下，縣長仍舊決定放出水庫的救命水舉辦龍舟比賽，并舉辦慶功宴，縣委書記因此與縣長產(chǎn)生矛盾。第三場寫縣委書記來到縣長家中看望縣長生病的父親，并表示縣政府要勇于承擔(dān)抗旱救災(zāi)不力的責(zé)任，但為培養(yǎng)年輕干部，他將和縣長一起承擔(dān)責(zé)任?？h長父親囑咐縣長一定要做勇于擔(dān)當(dāng)?shù)暮酶刹?，但縣長夫人不顧家庭經(jīng)濟條件，堅持要送孩子去國外念書，使縣長處于兩難境地。第四場寫縣委書記決定對縣里水庫工程重新招標，確保水庫按期保質(zhì)完工，同時派紀委人員檢查水庫工程賬務(wù)；承包商為中標，賄賂縣長，縣長再三糾結(jié)后受賄。第五場寫為了自保，縣長助理毒害行賄承包商，但縣紀委最終查明真相，縣長鋃鐺入獄。

反腐倡廉等主旋律題材，向來是藝術(shù)創(chuàng)作中的一塊燙手山芋。如以市場角度來評判此類藝術(shù)作品，近年來喊口號、說教式的主旋律宣傳越來越難以真正打動觀眾，但從弘揚正能量的高度來說，此類藝術(shù)作品又必須始終把握住“喊出時代最強音”的主線。保證藝術(shù)高度同時兼顧宣傳效果對主旋律題材戲劇創(chuàng)作來說著實不易，對資金相對不足，演員實力參差不齊的地方劇團來說就更是個大難題。

話劇《清流》的劇本創(chuàng)作另辟蹊徑，它不從紀委部門如何與腐敗分子斗智斗勇的角度來正面歌頌反腐倡廉工作取得的成績，而是采用墮落貪官回憶錄的形式，著重描繪了縣長在利益誘惑和不良分子誘導(dǎo)面前糾結(jié)彷徨的心理。在人物設(shè)定上，作者沒有把縣長寫成罄竹難書的罪人，他雖是貪官，但同時也是一個有孝心的兒子，有責(zé)任心的父親，年輕有為的干部，人物設(shè)定貼近真實生活，讓觀眾在看到縣長鋃鐺入獄的結(jié)局時對縣長多了一份扼腕嘆息。

此外，在劇情設(shè)計上，《清流》敢于針砭時弊，對當(dāng)下社會上的權(quán)色交易、行賄受賄、好大喜功等不良風(fēng)氣進行直露的抨擊。藝術(shù)源于生活又高于生活，《清流》的情節(jié)設(shè)計是對當(dāng)下作風(fēng)糜爛的貪官生活的真實寫照，無疑對腐敗分子有極強的警示意義；人物設(shè)定反映人性本真，寫的是一個意志不堅定的普通人在極大誘惑面前糾結(jié)搖擺，最后道德底線失守的故事，讓觀眾易于接受。

為克服演出場地小、投入資金有限的短板，導(dǎo)演充分利用燈光來對表演區(qū)域進行分區(qū)。為推動劇情發(fā)展，該劇常是縣委書記反腐、縣長受賄兩條線同時進行，兩組演員同時在臺上，導(dǎo)演利用燈光明暗來劃分表演區(qū)域，不但節(jié)省空間，而且能讓劇情發(fā)展節(jié)奏更加明快。此外，該劇中燈光使用的另一個顯著特點是全場基本采用暗色調(diào)燈光，為劇情奠定一份灰暗底色。

配樂部分也是話劇《清流》不得不提的亮點。也許是因為創(chuàng)作班底來自采茶劇團，受傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)場配樂的啟發(fā)，該劇創(chuàng)造性地把配樂組放到臺前，由吉他、嗩吶和鼓等樂器進行現(xiàn)場配樂，形式新穎，同時也給了演員更多的現(xiàn)場發(fā)揮的空間。此外，該局的配樂還借鑒影視劇中擬聲配樂的手法，劇中縣委書記來縣長家中探望病人，縣長用寫意的手法表演給縣委書記倒茶動作，配樂組在一側(cè)用真水壺倒水，現(xiàn)場模擬音效逼真，與臺中演員表演虛實相接，相得益彰。用鋁片模擬的鞭炮聲也令觀眾眼前一亮。同時必須指出的是，現(xiàn)場配樂也有容易讓觀眾“跳戲”的弊端，觀眾的注意力隨音效集中到配樂組從而導(dǎo)致忽略演員的表演。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要講話指出了新時期講好中國故事的重要性。不論是話劇、戲曲、還是影視作品，都是豐富民眾精神生活的重要工具。近年來，我國大力支持“送戲下鄉(xiāng)”等旨在豐富群眾文藝生活的活動?；鶎游乃噭F與群眾的聯(lián)系最為密切，更應(yīng)該擔(dān)負起提高群眾藝術(shù)鑒賞能力、用老百姓喜聞樂見的形式弘揚時代精神的重任。主旋律題材的藝術(shù)作品的重要性毋庸置疑，但藝術(shù)創(chuàng)作講好中國故事、弘揚時代精神絕不是喊喊口號。話劇《清流》對地方劇團反映主旋律大題材做出了一次有益的藝術(shù)嘗試。它的成功之處在于：摒棄絕對化的人物刻畫和說教式的宣傳，人物形象貼近生活，力求描繪復(fù)雜的人性，探究貪腐的本源，讓觀眾在看完故事后產(chǎn)生對反面人物的惋惜，從而起到寓教于樂的作用。

譚依林：南昌大學(xué)碩士生

責(zé)任編輯：范干忠