回到藝術(shù)本身
——中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會2017重慶年會（上）

丁杰 胡偉 楊勁松 張元 丁方 宋學(xué)智 裔萼 杜華 沈陽 馮斌 諶宏微 朱盡暉 陳青（排名不分先后）

回到藝術(shù)本身
——中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會2017重慶年會（上）

丁杰 胡偉 楊勁松 張元 丁方 宋學(xué)智 裔萼 杜華 沈陽 馮斌 諶宏微 朱盡暉 陳青（排名不分先后）

中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會于2010年正式成立。本次年會是自2017年2月第二屆藝委會換屆以后召開的第一次年會，圍繞2017年度藝委會整體工作思路、研究、創(chuàng)作和展覽工作計劃以及各項工作機制等多個議題進行了為期兩天的研討，共同梳理與討論藝委會的學(xué)術(shù)理論框架與未來發(fā)展方向，通過研討逐步明析新的學(xué)術(shù)定位、策展理念、形態(tài)劃分和陳展方式，進一步確立綜合材料繪畫在業(yè)內(nèi)的學(xué)術(shù)引領(lǐng)身份，在“架上藝術(shù)”的概念下，體現(xiàn)綜合材料繪畫的國際性、當下性以及在中國美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中的引領(lǐng)作用和特殊地位。

中國美術(shù)家協(xié)會，綜合材料繪畫，當代藝術(shù)

丁杰：中國美協(xié)，中國材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會通過共同的努力，七年來舉辦了多項研討、學(xué)術(shù)展覽活動，并于去年完成了國家基金宣傳推廣項目的申請工作，將在今后兩年對中國古代繪畫遺存進行學(xué)術(shù)考察和文獻梳理，多方面開展美術(shù)作品保存修復(fù)工作。

新一屆班子隊伍的組建是事業(yè)發(fā)展新的起點，在這樣的時間節(jié)點上，各位委員今天在此召開年會、總結(jié)工作、交流經(jīng)驗、謀劃發(fā)展，也將開啟第二屆藝委會工作新的篇章。我們比較了解中國畫、油畫、雕塑、版畫、壁畫等藝術(shù)，但對于綜合材料繪畫以及取得的顯著成果，缺乏全面而系統(tǒng)的認識，而綜合材料繪畫在20世紀開始，在中國美術(shù)演變過程中已經(jīng)成為國際范圍內(nèi)藝術(shù)發(fā)展一種重要的趨勢，而且有很多藝術(shù)家，在超越繪畫材料的創(chuàng)新性跨越中為我們顯示了綜合繪畫的無窮魅力，也創(chuàng)作出了令人敬佩的作品。在這樣一個全球化的時代，中國美術(shù)家協(xié)會關(guān)注發(fā)生的新的藝術(shù)現(xiàn)象，并成立了幾個應(yīng)時代而產(chǎn)生的新的藝委會，形成了21世紀新的美術(shù)格局。我們25個藝委會里，綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會是美協(xié)一個重要的藝委會。

綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會是該領(lǐng)域著名的藝術(shù)家、美術(shù)院校，還有有關(guān)省美協(xié)的主席、科研機構(gòu)的重要學(xué)者探索藝術(shù)的平臺，同時又以積極的姿態(tài)應(yīng)對時代的需要，自覺承擔起美術(shù)作品保存修復(fù)的學(xué)術(shù)作用。所以我們工作也直接關(guān)系到中國美協(xié)整體的工作成效，關(guān)系到我國美術(shù)行業(yè)的繁榮發(fā)展，關(guān)系到未來美術(shù)的發(fā)展走向。綜合材料繪畫這幾年取得的成績有目共睹，除了全國性大展推出的優(yōu)秀人才和優(yōu)秀作品，全國各高校紛紛成立了綜合繪畫專業(yè)和教學(xué)課程，浙江、山東、湖南、重慶等省也相繼成立了綜合材料藝委會，還有幾個省也在籌備成立。這些都將為今后的發(fā)展發(fā)揮很大的作用。中國美協(xié)綜合材料藝委會所取得的成績是巨大的，在此我代表中國美術(shù)家協(xié)會向各位做出的貢獻表示崇高的敬意。

胡偉：關(guān)于綜合材料繪畫繁榮表象的困惑和架上阻礙發(fā)展的諸多問題。從全球的美術(shù)發(fā)展來說，從上世紀中到現(xiàn)在，美術(shù)領(lǐng)域里可歸為三個板塊：一是架上藝術(shù)，包括攤到地上的、掛到天上的，因為具有藝術(shù)繪畫性，在層次表現(xiàn)上與藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的比較大。二是立體和裝置作品。我們知道立體作品在國民來講一般是雕塑類，裝置的概念還沒有完全形成，現(xiàn)成品的概念也很麻煩，所以把立體和裝置作品算作一類。另外一個就是影像藝術(shù)，如果與國際接軌，真正走向世界融入大美術(shù)概念的話，對這三個板塊的性質(zhì)就要有所認識。由于文化發(fā)展的需要，從建國以來都是以畫種形成一些藝術(shù)研究，包括開展展覽活動。架上藝術(shù)上世紀五六十年代以后邊界就被模糊掉了，這是一個大概念，我們希望有不同，我們要從正面來看待和理解這個問題，由于這些畫種相對的獨立，在融合發(fā)展中各個畫種都為國家文化建設(shè)發(fā)揮了極大的作用。

反過來說，這種繁榮的表象下我們要看到藝術(shù)家的困惑，這個困惑可能就是藝委會要展開的工作點。

楊勁松：在90年代初，浙江美院正在轉(zhuǎn)型為中國美院的時候，院領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)整個世界藝術(shù)語言的變化和趨勢，使得對當下教育要進行一定的實驗，就派了陳老師到國外研修了三年，去了法國、德國、比利時、西班牙，回來就提出了綜合繪畫。當時先做了一個綜合繪畫工作室，到了2003年的時候，大概經(jīng)過了十年的磨合，因為視覺藝術(shù)的變化已經(jīng)是跟文化的發(fā)展發(fā)生關(guān)系，而不再是材料技術(shù)、形式和風格，是關(guān)于工業(yè)文化之后的一種視覺文化。所以這個時候綜合繪畫的含量少了，又改為了綜合藝術(shù)系。再做了十年以后，又發(fā)現(xiàn)這里面可能還會有一些關(guān)于視覺文化的思想、觀念存在，因為材料技術(shù)和手段，發(fā)現(xiàn)的眼睛和認識的能力是一個難以建構(gòu)的問題。所以把教學(xué)從形式上轉(zhuǎn)向內(nèi)容建構(gòu)，使得綜合繪畫系變?yōu)榱司C合藝術(shù)系，然后再變成了跨媒體藝術(shù)學(xué)院。這樣發(fā)展下來，大概經(jīng)過了20多年的磨合，才有了今天還是不清楚的關(guān)系，去年中國美院又探討關(guān)于繪畫學(xué)的問題時，就把所有的油畫、版畫、水彩、綜合材料繪畫合成了一個學(xué)院，開始恢復(fù)綜合繪畫系，現(xiàn)在正在做這個工作，也是因為綜合材料繪畫藝委會這幾年的影響，也是手的能力和認識能力的結(jié)合，是一種不可缺少的方式。

關(guān)于剛才胡偉主任提到的在今天大中國的文化背景里，要對國際進行文化輸出的大背景下，綜合材料繪畫如何能夠為中國藝術(shù)重構(gòu)做出一些實踐的樣板來，我認為這個提法和要求是很有意義的。能不能先讓青年人和有志于新的藝術(shù)傳遞方式的一些藝術(shù)實踐者們，能夠先把中國的現(xiàn)實問題看清楚，然后提出一些或者表達出一些真正能夠感動人的作品出來，而不是說先把身份確定，會不會更好。

張元：綜合材料繪畫藝委會其實承擔著美術(shù)發(fā)展的使命，我們討論綜合材料繪畫的概念，雖然我們曾經(jīng)也說過，綜合材料繪畫不應(yīng)該是國畫、不應(yīng)該是油畫、不應(yīng)該是版畫等等，似乎好象“都不是”才是綜合材料繪畫。我覺得從我們的教學(xué)實踐當中，從傳統(tǒng)的角度來看，我認為繪畫重要的元素是三個方面：一是造型語言。包括結(jié)構(gòu)、空間、透視、解剖等等。二是色彩語言。

在傳統(tǒng)的油畫當中，材料是載體，承載著造型的審美價值，也承載著色彩的審美價值。20世紀初或者說19世紀末，也就是野獸派后期，我們就發(fā)現(xiàn)了材料這個載體已經(jīng)被有想象力、有創(chuàng)造力的藝術(shù)家轉(zhuǎn)化為畫面語言的主體，也就是說現(xiàn)成物進入了畫面。其實綜合材料繪畫不在于有多厚，有什么樣的規(guī)格，薄也行、厚也行，但是應(yīng)該更注重于物質(zhì)品質(zhì)的表現(xiàn)，物質(zhì)品質(zhì)本身就是人的精神的一種呈現(xiàn)、一種選擇。我們從這個角度來拓展繪畫的發(fā)展，可能自然而然就形成了綜合材料繪畫的概念。

綜合材料繪畫本質(zhì)上應(yīng)該是自由繪畫，因為這是西方藝術(shù)史發(fā)展到今天一個很現(xiàn)實的情況。胡偉老師也一再提到綜合材料繪畫藝術(shù)的概念準確度還不是很理想。我覺得綜合材料繪畫順應(yīng)中國眼下的形勢，也符合中國美術(shù)發(fā)展的狀態(tài)，在這個基礎(chǔ)之上我們提出綜合材料繪畫也比較好理解。

從繪畫本體語言的研究實踐當中，我覺得它的本質(zhì)是繪畫，但是這個繪畫更強調(diào)物質(zhì)的區(qū)別，物質(zhì)品質(zhì)的選擇，這本身就是精神。但是作為繪畫藝術(shù)還是在營造一種個人對繪畫、對趣味經(jīng)驗的選擇。所以我覺得綜合材料繪畫可能更重要的不在于怎么定義，而是在于藝術(shù)家的實踐，更多的實踐沒有局限，有極大的發(fā)展空間。

丁方：中國美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會年會顯示了中國美術(shù)界一個新的發(fā)展方向，結(jié)合目前國家大的發(fā)展形勢顯得越來越重要?，F(xiàn)在各個層面，教育部、文化部頒發(fā)了一系列重要的關(guān)于“一帶一路”的發(fā)展政策，同時這也意味著美術(shù)界的一個課題，就是我們目前的創(chuàng)作，國家發(fā)展大勢以及和中央的要求能夠進行適當?shù)貙樱軌蚝瓦^去傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式、思維方式、表達方式有所創(chuàng)新。而我認為綜合材料繪畫藝委會在這25個藝委會中更加負擔有不可推卸的責任，因為綜合材料藝委會的內(nèi)涵外延已經(jīng)突破了傳統(tǒng)國、油、版、雕，從本體上更加與“一帶一路”東方文明的藝術(shù)體系發(fā)生關(guān)系。剛才各位的發(fā)言，很明確地暗示了這一點。

宋學(xué)智：我結(jié)合教學(xué)來談?wù)劯惺?，實際也是實踐的感受。綜合大學(xué)可能有一個得天獨厚的優(yōu)勢，學(xué)校有人文學(xué)科、自然科學(xué)學(xué)科，學(xué)校一直在倡導(dǎo)讓我們和其他學(xué)科連接，所以這些年我們搞也進行了一些思考。有的時候覺得綜合材料繪畫這個學(xué)科在中國未來發(fā)展非常有希望，怎么來促進和提高教學(xué)。后來找了我們院內(nèi)談了一些想法，大家也給出了一些建議，我們把藝術(shù)學(xué)科和社會學(xué)、科學(xué)結(jié)合起來的時候不大多。后來我們歸納了一個大類，比如中世紀時期、文藝復(fù)興時期、現(xiàn)代主義時期，它們藝術(shù)的發(fā)展背景和其他學(xué)科的關(guān)系，我們現(xiàn)在有一個傳統(tǒng)和現(xiàn)代的概念，綜合材料繪畫如果歸類到現(xiàn)代，那么我們的教學(xué)里有沒有傳統(tǒng)教學(xué)和現(xiàn)代教學(xué)這兩個方面？實際上我們?nèi)笔У木褪沁@兩個部分。好多學(xué)校都不具備，所以有時搞材料教學(xué)依托的基礎(chǔ)就有限。

裔萼：李耀林主席說其實關(guān)于概念或者定義的討論可以不要占太多的題目，我也同意，但總還是覺得名不正言不順。理論永遠是滯后的，在大量實踐出現(xiàn)之后理論上才有一個梳理和總結(jié)。綜合材料繪畫藝術(shù)實踐已經(jīng)發(fā)展了20多年，從國內(nèi)保守來說，藝委會成立了7年，所以無論如何我覺得應(yīng)該到了非要把這個事情搞清楚不可的時候了，要不然未來我們學(xué)術(shù)發(fā)展的方向或者評價體系都是說不清楚的，所以概念的界定我個人覺得非常重要。

但是我本人說是搞研究的，其實這幾年一直在做展覽回顧，所以理論方面也是荒廢得不行，這種思考也很不夠，只是覺得從藝委會的角度來說，其他的組織工作都非常好，但就是在學(xué)術(shù)建設(shè)這塊太欠缺了，從我們現(xiàn)在一個基本的概念，比如說單畫種技法的演進，多畫種的技法溝通，還加了一個原生態(tài)，這三點都要再去推敲，包括原生態(tài)的表述是什么意思？原生態(tài)是什么意思？原生態(tài)是一個未經(jīng)學(xué)院培養(yǎng)的、未經(jīng)系統(tǒng)培養(yǎng)的自然藝術(shù)創(chuàng)作還是什么?，F(xiàn)在這種表達需要我們進一步去完善，只是我個人的一點認識，但確實很難用一個非常準確的概念去總結(jié)。所以我說綜合材料繪畫，面對這幅作品只能說它不是傳統(tǒng)意義上的中國畫，也不是油畫、不是版畫，也不是水彩，跟它們是有區(qū)別的，它是一個新的東西，這是我強調(diào)的。

杜華：剛才胡主任、丁主任、李主席，包括一些專家，我們藝委會的主任、副主任都發(fā)言了，從理論上，還有將來綜合材料繪畫的發(fā)展方面做了全面的詮釋。我想就我們今年的展覽計劃，稍微規(guī)范一下，比如怎么策展、怎么弄展體，什么時間、什么范圍，趁大家都在這兒，咱們就具體的談一談，否則老就發(fā)展的事討論，今年的工作沒完成，我們還有任務(wù)要完成。我就這些具體的展覽，咱們都往下落實，哪怕不能落實也能有一個大概的計劃。

沈陽：我就美術(shù)作品保存修復(fù)談點想法。

首先是現(xiàn)在保存的狀態(tài)。全國的第三次文物普查，所謂的不可移動文物，現(xiàn)在登記的數(shù)量是77萬，這個量放在中國來講，分散開可能覺得比較大，但我們有些地點的數(shù)量非常大，比如故宮?？赡軐τ诿佬g(shù)作品也需要做這樣的工作，至少有一個基本的了解，這樣才能夠真正從國家的層面，對整個美術(shù)作品的保存修復(fù)有一個宏觀考慮和定位。這會比較難，同時又非常重要。

第二個就是我們現(xiàn)在的人員力量情況，做美術(shù)作品保存修復(fù)的人員到底有多少我現(xiàn)在還真不太清楚，但文物系統(tǒng)去年的統(tǒng)計大概全國的工作人員是13萬，真正能夠做保存修復(fù)的也就是萬把千人。我們現(xiàn)在美術(shù)作品還不知道有多少，但是我們的人肯定趕不上文物保護的。所以藝委會可能也需要考慮隊伍建設(shè)的問題，人才培養(yǎng)的問題。當然我們有很多學(xué)校，美術(shù)院校將來如果在美術(shù)品的保存修復(fù)方面培養(yǎng)相應(yīng)的人才，可能也需要有一個長期的考慮，我覺得這是一個很迫切的任務(wù)。

再一個，現(xiàn)在一些新型的美術(shù)作品出現(xiàn)以后，很多新材料、新方法，有些作品可能用不上十年、二十年就有保護的問題了。所以我們要保護的東西不只是過去幾十年以前的東西，現(xiàn)在新的美術(shù)作品可能也有類似的問題，所以也要考慮一些現(xiàn)代的美術(shù)材料。包括我們用的綜合材料，使用什么樣的膠比較好、什么材料比較好，大家在創(chuàng)作時可能只想著自己的構(gòu)思和感受，不在乎材料本身的問題，能夠反映自己的想法就可以。但是接下來這個作品如何讓它保存下去，這個問題會很突出。

還有一點，其實在去年美術(shù)館開的那次研討會上我已經(jīng)談了一些初步的敢說和觀點，就是傳統(tǒng)的保存修復(fù)技術(shù)也好，傳統(tǒng)的手法也好，如何與現(xiàn)代保護有效的銜接。我們現(xiàn)在確實有很多老手藝，包括書畫的修復(fù)，一些器物的修復(fù)，都有傳統(tǒng)的。這種傳統(tǒng)有它的合理性，有存在的必要，但是現(xiàn)代的保護理論有很多東西和它是銜接不夠的。西方在美術(shù)品的保護中有很多是文物保護工作者直接介入的，直接參與繪畫的保護，包括“最后的晚餐”。我們現(xiàn)在雖然有些也是在文物部門在做，比如在故宮、博物館，但他們研究的手法還不成熟。所以如何去銜接一些新的理念，這可能也需要在下一步做一些探討，形成新的認識，這樣對保護可能會有更長遠的指導(dǎo)意義。

馮斌：胡老師把前面的回顧和總結(jié)都講得很好，提了一些問題出來。我自己從展覽的角度，包括現(xiàn)在需要要落實的，比如說征稿的時間等等。展覽既然是藝委會主辦，藝委會應(yīng)該拋頭露面，就像我們這兒搭好一個平臺，其實是給藝委會服務(wù)。所以從藝委會的角度，是不是應(yīng)該更占主動一些，或者把工作量提前做大一點，這樣發(fā)動、調(diào)動全國的資源，最后有一個更特別的效果呈現(xiàn)，一個更好的質(zhì)量呈現(xiàn)，這可能是至關(guān)重要的一方面。

諶宏微：剛才胡主任對藝委會的工作評價特別高，我也非常高興，確實我們也看到藝委會在中國美術(shù)界的意義和價值。

我想發(fā)一點感慨，還是綜合材料的問題，不能老是強調(diào)畫種的身份，首先綜合材料繪畫，不是一個畫種，應(yīng)該強調(diào)一個學(xué)術(shù)方向和學(xué)術(shù)引領(lǐng)的意義，每一個畫種都在倡導(dǎo)自身材料的技法、試驗和拓展，所以我們的強項也不在于是一個畫種。綜合材料繪畫是中國美術(shù)發(fā)展的方向，我覺得這是要強調(diào)的。

剛才勁松同志也在說，從浙江美院開始，把綜合繪畫這個專業(yè)，從工作室改來改去，很糾結(jié)，綜合與否、材料與否，最終目的是為了畫畫，而且觀念更重要，怎么畫更重要，畫什么更重要，畫得好不好更重要，我覺得這才是藝委會關(guān)于畫種問題一個重要的解釋和切入點。過于糾結(jié)材料本身，相當于技巧的問題，既浪費精力，也給自己設(shè)一些限制。

今年有五六個展覽，每個展覽有什么樣的學(xué)術(shù)定位，這才是要解決的問題，每一個展覽怎么能達到胡主任剛才說的學(xué)術(shù)性，哪一個展覽是學(xué)術(shù)性的，哪一個是普及性的。我有一個建議，我們藝委會做展覽，不是說每個展覽都是綜合的，像今天的展覽相當于是配合年會的一個綜合性展覽，那么就是大綜合，什么材料都有，立體的、平面的、繪畫的。但是我們可以做一些單向材料，比如做紙媒材料，或者做玻璃材料、透明類材料等等，這樣一些單項的展覽，更具有學(xué)術(shù)性，更有藝委會所要倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)方向和戰(zhàn)略。

朱盡暉：無論我們探討綜合材料和繪畫，還是繪畫在前，還是綜合材料在前，我們主要還是一個多元的氣質(zhì)。我們作為中國美協(xié)一個重要的類型，對于當代社會的發(fā)展、藝術(shù)的審美應(yīng)該增添更多豐富的作品。

所以我老在考慮觀念，有了觀念才可能有了方向。我們的藝委會應(yīng)當在中國美術(shù)的發(fā)展中起到什么樣的作用呢？首先應(yīng)該是學(xué)術(shù)引領(lǐng)，這也是我們講的經(jīng)典傳承部分，我們要引領(lǐng)當代。無論我們是哪個類型或者不是哪個類型，但我們的面貌逐漸在完善，在清晰，而且在逐漸實現(xiàn)。

第二個就是我們的理論梳理，創(chuàng)研并重，創(chuàng)作和研究一起抓。我們?nèi)绾谓枰恍┱褂[，這么多年豐富的實踐，深入我們的研究。

第三個板塊就是專業(yè)服務(wù)，我們應(yīng)該服務(wù)于更多的藝術(shù)創(chuàng)作者，包括在座的很多藝術(shù)家，包括這次來自全國的青年藝術(shù)家，給我們帶來的視覺感官和沖擊就過去來說更為豐富和有吸引力。今天在展覽上，跟耀林老師一直在聊，你看這個作者去年的作品、前年的作品、以前的作品，是什么起了作用？觀念。他的觀念發(fā)生了變化。既有我們倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)引領(lǐng)、精英的傳承，我們也應(yīng)該讓更多的藝術(shù)家來參與。陜西有好幾個藝術(shù)家給我發(fā)來微信說“我們終于盼到了那一天”，我說全國早就有了綜合材料藝委會，但是他們說那不是陜西的。有很多藝術(shù)家拿著冊子來到我的辦公室，請大家共同探討自己的作品。所以能在這樣一個藝委會中，我們綜合材料繪畫的展區(qū)將會越來越大、越來越精、越來越深，這得益于當代文化思維審美的需求的影響。

再就是我想通過這樣一個藝術(shù)的團體，我們再把藝術(shù)的氛圍、藝術(shù)的思想、藝術(shù)的觀念、藝術(shù)的流派、技法等等進一步研究以后，協(xié)同創(chuàng)新美術(shù)發(fā)展之路。這四個方面是我自上一次換屆之后進行的思考。我們的藝術(shù)家從每一個人的作品、每個人的形式看，他的觀念變化了、內(nèi)容變化了，所以呈現(xiàn)出來的才是現(xiàn)在異彩紛呈的，具有持久多元、豐富化的特點。

陳青：其實從一開始胡主任提到美術(shù)作品保存修復(fù)放到藝委會來，我就覺得任務(wù)是比較艱巨的，而且真是有一種使命感。美術(shù)作品的修復(fù)，可能從古代就有，但是把保存的概念放到里面去，這是一個比較新的想法。文物保護以前也只限于修復(fù)，沒有保存的概念，從70年代開始，當然也受到國際的影響，把保存的概念放到其中。保存其實包括的范圍更廣，包括了防御性的保護方法。我們在作品沒有發(fā)生問題的候就要考慮到這個作品將來發(fā)生的問題，所以我們要提前進行保護或者提前進行預(yù)防性的措施。這個學(xué)科涉及的范圍非常廣，除了美術(shù)作品創(chuàng)作時的材料學(xué)，還包括美術(shù)作品在展覽的時候展場，在搬運過程中的學(xué)問等等。

現(xiàn)在綜合材料太豐富了，雖然這是新的繪畫形勢，但對這方面的研究也比較少，尤其材料的多樣性，其實有很多材料可能不適于我們使用，首先對身體就沒有好處，但是畫家有的時候?qū)@些材料并不了解。所以從這些方面來說，對材料的研究和探討，真的是在我們藝委會當中是比較突出的一個可以做的工作，是挺有必要的。

關(guān)于人才培養(yǎng)，美術(shù)作品的修復(fù)跟文物修復(fù)還不太一樣，必須有美術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗，然后再開展修復(fù)，這樣我覺得更合適一些。所以要培養(yǎng)一些致力于這方面的人才，對于美術(shù)大學(xué)的學(xué)生對他們進行宣傳普及，希望能加入到美術(shù)作品修復(fù)的隊伍來，對咱們行業(yè)的長遠發(fā)展很有意義。

（未完待續(xù)，根據(jù)年會速記稿整理）

Returning to Art Itself—China Artists Association Committee of Painting of Synthetic Materilas and the Preservation and Restoration of Art Works 2017 Annual Meeting in Chongqing (I)

Ding Jie Hu Wei Yang Jinsong Zhang Yuan Ding Fang Song Xuezhi Yi E Du Hua Shen Yang Feng Bin Chen Hongwei Zhu Jinhui Chen Qing (No Preference Ranking)

China Artists Association Committee of Painting of Synthetic Materials and the Preservation and Restoration of Art Works was established in 2010. This annual meeting is the first annual meeting held after the leadership transition of the second session of the Committee of China Artists Association in Feb, 2017, which discussed the ideas for work, research, creation, working plan for exhibition and working mechanism of Committee of China Artists Association in 2017 for two days, and teased the academic theoreticalframe and future trend of development. Through discussion, the new academic location, curating concepts, classification of modality and exhibition methods are made clear, establishing the status of academic leaders. With the concept of easel art, internationalism, present, the leading role and special status during the creative development of Chinese art are reflected.

China Artists Association, Painting of synthetic materials, Contemporary art