淺析《一個(gè)女人的史詩》的另類史詩性書寫

丁昊文

淺析《一個(gè)女人的史詩》的另類史詩性書寫

丁昊文

《一個(gè)女人的史詩》與中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的傳統(tǒng)史詩性書寫不同，嚴(yán)歌苓將“史詩”的關(guān)注焦點(diǎn)放在了女性的成長和情感生活上，脫離了宏大敘事和對(duì)歷史的直接描寫，轉(zhuǎn)而從側(cè)面描寫和細(xì)節(jié)描寫入手。嚴(yán)歌苓這種另類的敘事手法給中國文壇的史詩性書寫開辟了一條新道路。

史詩性 另類 日常 感情 成長

“史詩性”一直中國現(xiàn)當(dāng)代作家寫作時(shí)的一種追求，作家心中的史詩情結(jié)也催生出一大批優(yōu)秀的文學(xué)作品?！笆吩姟钡母拍钭畛鮼碜杂谖鞣?，原意是描寫重大歷史事件和塑造著名英雄形象的長篇敘事詩歌。中國現(xiàn)當(dāng)代小說創(chuàng)作和理論中的史詩意識(shí)其實(shí)是從世界文學(xué)遺產(chǎn)中的引進(jìn)，用于形容和把握某一類長篇小說的文學(xué)范疇。在《中國當(dāng)代文學(xué)史》中洪子誠給出了關(guān)于“史詩性”的定義，即“揭示‘歷史本質(zhì)’的目標(biāo)，在結(jié)構(gòu)上的宏觀時(shí)空跨服與規(guī)模，重大歷史事實(shí)對(duì)藝術(shù)虛構(gòu)的加入，以及英雄形象的創(chuàng)造和英雄主義的基調(diào)”。然而與傳統(tǒng)意義的“史詩性”作品不同，嚴(yán)歌苓通過對(duì)在特定歷史時(shí)期女性形象的塑造，試圖給我們展現(xiàn)出屬于女性的、關(guān)乎世俗生活的另類感情史詩?！兑粋€(gè)女人的史詩》在開篇的一句話便是“一個(gè)女人的感情史就是她的史詩，國家的命運(yùn)反而是在陪襯她的史詩。”可以說，作者對(duì)史詩的獨(dú)特理解是整本書的關(guān)鍵所在。現(xiàn)就對(duì)嚴(yán)歌苓這種脫離了英雄性、民族性的另類史詩性作品書寫之特點(diǎn)進(jìn)行分析。

一.用小人物塑造“平民英雄”

作者給小說命名為《一個(gè)女人的史詩》，顧名思義是關(guān)于女性展開的史詩敘述，所以小說的中心放在田蘇菲作為女性的成長過程和她的“紅色浪漫”上。與傳統(tǒng)史詩作品在著眼的角度有所不同，傳統(tǒng)史詩性作品的主人公大都是選取在歷史中具有代表性的關(guān)鍵人物，并把其放在重大歷史事件中進(jìn)行正面刻畫，而嚴(yán)歌苓在敘述時(shí)并沒有塑造一個(gè)真正意義上具有光輝形象的突出正面人物，而在感情和生活瑣事中展現(xiàn)女性的堅(jiān)韌與偉大。這兩種方式雖然在形式上有所不同，但是追溯核心，都是意在刻畫人在波瀾壯闊的歷史進(jìn)程中所表現(xiàn)出的人格光輝。

田蘇菲本來是一個(gè)普通的小鎮(zhèn)女孩，由于被人“拍花子”而弄丟了一件毛衣，雖然年紀(jì)尚小的她并不十分清楚什么是革命，但出于對(duì)母親的懼怕和對(duì)小鎮(zhèn)的厭惡，她決定跟女伴伍善貞一起去投身“革命”的隊(duì)伍。真正讓她心理成長起來的是她單方面追求調(diào)來的宣傳干部歐陽萸之后，并且隨著他和歐陽萸的感情發(fā)展這種變化越來越深刻，這種近乎瘋狂的愛使她開始自省、開始改變、開始比較。他在反思中成長，反思中成熟，她對(duì)歐陽萸的感情也在反思中不斷升華。田蘇菲的偉大和堅(jiān)持根源于愛，也是向情感和現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的結(jié)果，或者說，這種妥協(xié)也是出于田蘇菲作為女人的愛情本能。三年饑荒、文革時(shí)期以及作為丈夫的歐陽萸不得志時(shí)內(nèi)心的自我流放，都是田蘇菲主動(dòng)經(jīng)歷的一次又一次銘心刻骨的磨練，她經(jīng)歷了殘酷的革命和政治斗爭，經(jīng)歷了家庭生活的柴米油鹽雞毛蒜皮，經(jīng)歷了世態(tài)炎涼，也經(jīng)歷了嫉妒的痛苦熬煎。她變得成熟變得強(qiáng)大，也變得市儈。女性的光芒也就在此時(shí)發(fā)散出來，她骨子里繼承她母親的品性，在一次次生活的磨練和愛情的無悔獻(xiàn)身中愈加堅(jiān)韌頑強(qiáng)，一直在為家庭和愛情默默奉獻(xiàn)。

她的偉大是社會(huì)現(xiàn)實(shí)和愛情的雙重結(jié)果，無法脫離身后的歷史社會(huì)原因而單獨(dú)考慮。作者對(duì)小說中其他人物的塑造也在感情生活和社會(huì)現(xiàn)實(shí)兩個(gè)維度同時(shí)進(jìn)行刻畫，對(duì)人性光輝的描寫更加真實(shí)豐滿，塑造了一個(gè)個(gè)身邊的“平民英雄”形象。

二.在日常沖突中揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)

作為一部反應(yīng)女性成長的小說，關(guān)于主人公人物形象的塑造和情節(jié)的推動(dòng)是放在一個(gè)又一個(gè)沖突上的，而沖突的主要方面則是側(cè)重于情感沖突。這些生活化的沖突的描寫意在揭示當(dāng)下普遍存在的社會(huì)問題。這種描寫不同于其他史詩性作品，這些作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的描寫往往正面宏觀描寫較多而對(duì)普通人民在生活中的掙扎描寫較少?！兑粋€(gè)女人的史詩》中的這些沖突根植于時(shí)代的大背景之下，而又立足日常生活，貫穿于整個(gè)敘事過程之中。在這些日常矛盾沖突的制造中，表現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的宏觀與深刻的把握。

作者圍繞變革的一代人的日常生活展開描寫，善于在普通生活中找尋切入點(diǎn)，巧妙地插入田蘇菲與其他人在感情、生活以及政治上的沖突。而這一次次沖突的原因卻是與社會(huì)時(shí)代的大背景分不開的，一次次小說中人物的個(gè)人矛盾，都是在時(shí)代背景下普遍存在的社會(huì)矛盾的真實(shí)映照。具有代表性的是女主人公的女伴武善貞的遭遇。她勢利、自私、虛偽但是又有仗義、善良的一面；她慫恿小菲一起參加革命，卻又對(duì)革命一知半解；當(dāng)她融入了紅色的集體中，表現(xiàn)出正直堅(jiān)定，卻又在私下做一些灰色交易。關(guān)于伍善貞這條敘述支線的高潮便是當(dāng)她得知父親昧著良心，用解放軍戰(zhàn)士的生命撈取利益時(shí)怒不可遏，帶著公安局去當(dāng)著父母的面抄了自己的家，與父母劃清了關(guān)系。再后來的一次政治事件中，她又與她的丈夫劃清了界限。然而，在文革中當(dāng)她失去了一切后，他又回到了那個(gè)又愛又恨的家，跪在了母親面前……我們無法苛責(zé)伍善貞做出的種種選擇，可以說，她一生的種種沖突和矛盾抉擇是時(shí)代的必然，是那一動(dòng)蕩年代無數(shù)年輕人的選擇，她的矛盾便是當(dāng)時(shí)中國千千萬萬革命者都會(huì)經(jīng)歷的矛盾。正是這種關(guān)于日常生活的矛盾刻畫所映照的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使嚴(yán)歌苓作品的史詩性得以表現(xiàn)。

作者站在歷史的高度上，把人物沖突生活化的描寫和對(duì)社會(huì)矛盾的宏觀把握結(jié)合起來，用人們?cè)谌粘Ｉ钪械膾暝羁痰恼宫F(xiàn)了大的歷史圖景下普遍存在的社會(huì)矛盾。

三.從個(gè)人成長中折射時(shí)代變遷

史詩性作品基本特征之一就是關(guān)于歷史和時(shí)代的宏大敘事，反映著特定歷史時(shí)期的變革與發(fā)展。而嚴(yán)歌苓脫離了正面描寫歷史的傳統(tǒng)模式，她把關(guān)于歷史的正面敘述隱藏起來，反而從女主人公田蘇菲個(gè)人的經(jīng)歷出發(fā)，側(cè)面表現(xiàn)歷史。她把國共內(nèi)戰(zhàn)、土改、三年大饑荒、文革等重大歷史事件的發(fā)生與時(shí)代的變遷消解在田蘇菲個(gè)人和家庭的經(jīng)歷中，以小見大，表現(xiàn)歷史的進(jìn)程。

小說以田蘇菲和小伍一起去“革命”為開始，后來田蘇菲進(jìn)了部隊(duì)被分進(jìn)了文工團(tuán)，這邊奠定了整部小說紅色基調(diào)，以后的敘事的展開也都與政治歷史息息相關(guān)。作者把關(guān)于歷史性和時(shí)代性的描寫穿插在田蘇菲成長過程中，比如轟轟烈烈的土地革命開始時(shí)田蘇菲跟隨文工團(tuán)下鄉(xiāng)宣傳，尖銳的矛盾和階級(jí)沖突反而在小菲和男主人公歐陽萸感情的發(fā)展中居于次要，男女主人公在革命中展現(xiàn)出來的人文關(guān)懷也使歷史敘事溫和起來。再比如在小說的后半部分，已經(jīng)成為小菲丈夫的歐陽萸在文化大革命時(shí)期被劃為右派，關(guān)于政治斗爭和歐陽萸被定罪被批判的場景卻很少有正面描寫，作者寫作的重點(diǎn)卻在于小菲作為一個(gè)未曾經(jīng)歷過生活的女性在一件件意外發(fā)生時(shí)心理的成長和生活技能的成熟，刻意淡化歷史敘事并把其融入到男女主人公的生活瑣事上，這種側(cè)面描寫卻凸顯出了文革的真實(shí)面貌和在文革中受到迫害的知識(shí)分子及其家庭的普遍現(xiàn)實(shí)。

從整體上看，作者一直試圖把時(shí)代的重大變遷這一史詩性作品的要素轉(zhuǎn)化到構(gòu)成歷史的一個(gè)個(gè)小人物身上。通過對(duì)小人物的情感和生活的描寫以及成長中的無力與無奈展現(xiàn)歷史的前進(jìn)過程。這種另類的“史詩性”書寫較之于傳統(tǒng)雖然欠缺少許嚴(yán)肅性，但更貼近生活，更有利于讀者把握真實(shí)的歷史。

《一個(gè)女人的史詩》展現(xiàn)了作者對(duì)于人性、愛情、歷史和政治的深入思考。本書的獨(dú)特角度給了史詩性書寫一個(gè)新的可能性，開辟了一條新道路，也使嚴(yán)歌苓的女性書寫走向了與歷史結(jié)合的更廣闊的世界。

[1]嚴(yán)歌苓.一個(gè)女人的史詩[M].西安：陜西師大出版社，2012.

[2]洪子誠.中國當(dāng)代文學(xué)史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[3]古耜.史詩意識(shí)與20世紀(jì)中國長篇小說[J].廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）,2002（03）.

[4]李如春.論《一個(gè)女人的史詩》的女性敘事[J].文學(xué)教育,2012（07）

（作者介紹：丁昊文，武警警官學(xué)院2014級(jí)中國語言文學(xué)專業(yè)學(xué)員）