電視節(jié)目與畫面后期制作研究

文/徐莉莉

引言

對(duì)于電視節(jié)目的整個(gè)制作過(guò)程來(lái)說(shuō)，除了需要了解前期的拍攝工作之外，還需要結(jié)合不同素材的搜集技巧，保障節(jié)目組織以及編輯的合理性以及有效性。作為整個(gè)節(jié)目邏輯的重要組成部分，后期制作尤為關(guān)鍵，技術(shù)工作人員以及媒介工作者必須根據(jù)聲音以及畫面結(jié)合的相關(guān)要求，保障制作步驟的有效性以及合理性，其中，電視節(jié)目中所涉及的后期制作環(huán)節(jié)相對(duì)比較復(fù)雜，每一個(gè)工作人員必須結(jié)合各個(gè)階段節(jié)目編輯的實(shí)質(zhì)要求，了解節(jié)目制作的技巧與精髓。

其中，前期拍攝過(guò)程中所采集的各種素材必須采取技術(shù)性以及藝術(shù)性的手段進(jìn)行合理的編輯，發(fā)揮素材的作用以及優(yōu)勢(shì)，更好地保障一定的表現(xiàn)力，保障節(jié)目的質(zhì)量以及效果。其次，對(duì)于電視節(jié)目后期制作來(lái)說(shuō)，畫面的編輯會(huì)直接影響整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量和內(nèi)涵，技術(shù)工作人員必須了解這一環(huán)節(jié)的重要性，更好地采取有效的策略和手段，積極落實(shí)后期的電視節(jié)目制作以及畫面后期制作環(huán)節(jié)。

1.后期制作的重要意義

1.1 表達(dá)創(chuàng)作意圖

對(duì)于每一個(gè)電視節(jié)目來(lái)說(shuō)必須以反映一定的社會(huì)意義為依據(jù)，積極傳達(dá)深刻的創(chuàng)作意圖，其中，前期拍攝的素材所發(fā)揮的作用有限，要想達(dá)到預(yù)期的效果，必須針對(duì)電視節(jié)目制作的實(shí)質(zhì)要求，積極加強(qiáng)不同組織形式的緊密聯(lián)系和互動(dòng)，保障大量素材的合理利用和配置，為后期的制作提供有效依據(jù)。其中，不管是后期制作的編輯還是畫面資料的采集，都對(duì)創(chuàng)作意圖的表達(dá)有著關(guān)鍵的作用和價(jià)值，其中，相關(guān)技術(shù)工作人員必須立足于后期制作的相關(guān)要求，了解真正的創(chuàng)作意圖。

1.2 表達(dá)藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)作風(fēng)格

在對(duì)節(jié)目的制作方式以及時(shí)間長(zhǎng)度進(jìn)行有效控制的過(guò)程中，首先要進(jìn)行節(jié)目的準(zhǔn)確定位，保證藝術(shù)導(dǎo)向的合理性以及清晰性，其中，后期節(jié)目的制作所涉及的內(nèi)容和形式相對(duì)復(fù)雜，要想保證節(jié)目的獨(dú)有性以及藝術(shù)個(gè)性，必須關(guān)注節(jié)目觀賞性的穩(wěn)定提升。其中技術(shù)工作人員以及媒介工作者必須了解節(jié)目的個(gè)性化發(fā)展特征，保障組織形式的邏輯性以及合理性，嚴(yán)格按照節(jié)目創(chuàng)作的具體風(fēng)格對(duì)不同的藝術(shù)手法進(jìn)行合理篩選，其中，素材立體化的塑造以及節(jié)目藝術(shù)魅力的彰顯尤為關(guān)鍵，只有真正體現(xiàn)節(jié)目的主題以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的知識(shí)性，保證趣味性以及觀賞性，才能夠更好地吸引受眾的注意力。節(jié)目的后期制作顯得尤為關(guān)鍵，在對(duì)不同鏡頭捕捉下的片段以及場(chǎng)地分析時(shí)，實(shí)際的感染力有所區(qū)別，這一點(diǎn)是后期制作之中的重點(diǎn)工作。

1.3 增強(qiáng)節(jié)目的動(dòng)作性

節(jié)目的動(dòng)作性與節(jié)目不同圖片以及素材的應(yīng)用緊密相關(guān)，只有真正體現(xiàn)電視畫面的動(dòng)態(tài)性才能夠保證事件的連貫性。首先，在體現(xiàn)這一要求的過(guò)程中，需要關(guān)注對(duì)事件發(fā)生先后邏輯的深入分析以及界定，了解不同事件之間的相關(guān)性。其次，電視節(jié)目的動(dòng)作性主要以現(xiàn)實(shí)的有效證件為依據(jù)，積極揭示事物的本質(zhì)，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的有效引導(dǎo)以及共鳴。在后期制作時(shí)，管理工作人員以及技術(shù)操作者必須注重對(duì)零散拍攝素材的有效組織以及合理分析，保證圖片組織符合一定的邏輯要求以及內(nèi)在運(yùn)作規(guī)律。需要注意的是，如果無(wú)法更好地促進(jìn)后期整個(gè)工作的有效落實(shí)，只關(guān)注簡(jiǎn)單片段的分析，以此更好的體現(xiàn)多角度鏡頭之中不同實(shí)物拍攝的具體技巧，那么就會(huì)直接中斷視聽(tīng)，同時(shí)也難以更好地體現(xiàn)整個(gè)畫面編輯的邏輯性、嚴(yán)密性。

2.畫面后期制作的要求

2.1 素材的真實(shí)性

在節(jié)目畫面后期制作的過(guò)程中必須以素材的真實(shí)性作為重要基礎(chǔ)，其中，前期所采集的畫面與素材的真實(shí)性緊密相關(guān)，不管是棚內(nèi)錄影還是后期的外景現(xiàn)場(chǎng)拍攝都必須以客觀事物的真實(shí)性為依據(jù)，嚴(yán)格禁止虛構(gòu)，尤其是對(duì)于一些新聞?lì)惖墓?jié)目來(lái)說(shuō)事實(shí)是核心以及本質(zhì)要求。另外，對(duì)于紀(jì)錄片的電視素材特點(diǎn)分析來(lái)說(shuō)，需要以各種歷史記錄鏡頭為主體和依據(jù)，保障進(jìn)度的真實(shí)性以及合理性，針對(duì)畫面之中所產(chǎn)生的各類事件進(jìn)行有效的安排，保證節(jié)目的真實(shí)客觀呈現(xiàn)。

2.2 素材的恰當(dāng)性

畫面后期制作中素材的有效選擇尤為關(guān)鍵，其中，參與工作者要了解素材應(yīng)用的實(shí)質(zhì)要求，積極選擇恰當(dāng)?shù)乃夭倪M(jìn)行合理應(yīng)用，畫面后期制作需要經(jīng)過(guò)前期剪輯，電視剪輯是電視節(jié)目制作之中的重要環(huán)節(jié)以及關(guān)鍵組成部分，在剪輯的過(guò)程之中相關(guān)的參與者必須了解畫面制作的核心要求，認(rèn)真思考每一個(gè)畫面與節(jié)目?jī)?nèi)容之間的契合性以及挑戰(zhàn)性，積極選擇一些符合人們思維邏輯以及思維習(xí)慣的畫面，對(duì)視覺(jué)效果以及感官認(rèn)知進(jìn)行合理界定，了解不同表達(dá)事件的相關(guān)邏輯。對(duì)于新聞?lì)惞?jié)目來(lái)說(shuō)，時(shí)效性要求較高，同時(shí)節(jié)奏性比較強(qiáng)，因此，在選擇不同畫面素材時(shí)必須要以較為固定的鏡頭為主體，實(shí)現(xiàn)各種素材的合理編輯，只有這樣才能夠在第一時(shí)間吸引受眾的注意力，更好地體現(xiàn)電視節(jié)目的客觀性、公正性以及有效性。

2.3 素材的完整性

對(duì)于一些敘事性的電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，邏輯性相對(duì)比較明顯，同時(shí)情節(jié)比較完整，因此，在節(jié)目制作時(shí)必須要以素材的完整數(shù)據(jù)為依據(jù)，積極地將各種素材的安排與整個(gè)事件相聯(lián)系，通過(guò)對(duì)整個(gè)事件經(jīng)過(guò)和結(jié)局的深入分析以及鑒定更好地體現(xiàn)節(jié)目的完整性以及合理性。其中完整的素材不僅能夠?yàn)楹笃诘墓?jié)目制作提供更多的編輯空間，還能夠更好地揭示內(nèi)部畫面的邏輯關(guān)系。另外，在對(duì)不同的電視節(jié)目畫面編輯進(jìn)行后期制作時(shí)還需要了解不同素材的完整性要求，盡量避免素材采集的缺失，結(jié)合邏輯性以及時(shí)間連貫性的具體情況，更好地加強(qiáng)電視節(jié)目制作環(huán)節(jié)之間的聯(lián)系和互動(dòng)，真正實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目制作水平的穩(wěn)定提升。

3.電視畫面后期編輯的規(guī)則

3.1 畫面編輯的基本規(guī)則

作為節(jié)目后期畫面制作之中的重要組成部分，電視畫面后期編輯規(guī)則是每一個(gè)創(chuàng)意工作者需要學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，不同內(nèi)容之間的級(jí)別有所區(qū)別，如果規(guī)則比較相似，那么就需要結(jié)合各種背景的具體情況對(duì)不同的畫面進(jìn)行有效切換，盡量避免跳躍感，如果前一秒的視覺(jué)還停留在畫面之中，那么在對(duì)相似畫面進(jìn)行分析時(shí)也會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)比感覺(jué)，因此，在畫面編輯時(shí)要保證畫面運(yùn)動(dòng)完全靜止之后，再去連接另外一個(gè)畫面，只有這樣才能夠保證整個(gè)畫面的流暢性，真正實(shí)現(xiàn)信息的有效傳遞。其次，技術(shù)工作人員還需要了解個(gè)人思維靜止的相關(guān)要求，注重對(duì)不同動(dòng)態(tài)畫面的有效分析以及聯(lián)系，真正營(yíng)造一種更加流暢的畫面表現(xiàn)形式，盡量避免視覺(jué)上的混亂。最后，在后期畫面編輯時(shí)還需要盡量避免選擇一些連軸畫面，針對(duì)畫面的具體表現(xiàn)形式進(jìn)行有效的篩選，了解畫面的具體屬性以及相關(guān)的操作要求，真正為受眾提供更加優(yōu)質(zhì)的審美體驗(yàn)。

3.2 避免跳軸畫面的出現(xiàn)

除了連軸畫面之外，跳軸畫面也非常關(guān)鍵，跳軸屬于一種攝像用語(yǔ)，在電視節(jié)目以及畫面后期制作的過(guò)程之中，技術(shù)工作人員必須要了解跳軸畫面出現(xiàn)的相關(guān)要求，其中，不同運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)動(dòng)物體之間存在一條虛擬的直線，這一直線被稱之為軸線，為了能夠更好地實(shí)現(xiàn)不同畫面之間的流暢聯(lián)系，在后期畫面剪輯時(shí)，相關(guān)的剪輯工作人員必須了解不同畫面之間的聯(lián)系要求，盡量避免出現(xiàn)調(diào)整畫面，因?yàn)檫@一現(xiàn)象會(huì)直接影響整個(gè)畫面的邏輯性，同時(shí)還會(huì)導(dǎo)致拍攝主體的運(yùn)動(dòng)方向出現(xiàn)莫名的變化，嚴(yán)重影響視覺(jué)效果，同時(shí)無(wú)法更好地保障觀眾對(duì)整個(gè)畫面的內(nèi)涵進(jìn)行深入的理解和認(rèn)知，這一點(diǎn)在各類球賽節(jié)目制作時(shí)非常明顯。工作人員必須結(jié)合畫面的相關(guān)操作要求，對(duì)不同的拍攝手法進(jìn)行合理的應(yīng)用，真正采取創(chuàng)造性的策略和手段，盡量避免跳軸畫面的出現(xiàn)，只有這樣才能從整體上保障畫面后期制作的質(zhì)量和水平，為受眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的電視節(jié)目。

結(jié)語(yǔ)

電視節(jié)目與畫面后期制作涉及的內(nèi)容和形式相對(duì)比較復(fù)雜，媒介工作者以及節(jié)目制作工作人員和剪輯人員必須充分考慮各類影響要素，了解后期畫面制作的相關(guān)要求，積極實(shí)現(xiàn)不同環(huán)節(jié)之間的緊密聯(lián)系和互動(dòng)，更好地體現(xiàn)不同電視節(jié)目制作的內(nèi)涵以及價(jià)值。