從“跟抄襲黨死磕”到“精品化”的距離

劉佳璇+劉遠航

聯(lián)系到知識產(chǎn)權律師王軍時，他剛剛從一場庭審直播現(xiàn)場走出來。

王軍因在“瓊瑤訴于正抄襲案”中擔任瓊瑤的代理律師而為人所知——他為后者打贏了這場長達19個月的筆墨官司。

“名作家維權尚且如此困難，更不用提這些普通的網(wǎng)絡作家了。”王軍對《瞭望東方周刊》說。

王軍指的是“《錦繡未央》抄襲案”。就在不久前，這部熱播劇的原著《庶女有毒》被指抄襲了200余部網(wǎng)絡小說，有網(wǎng)友評論：“搞不懂影視公司為什么會買下這種作品的改編權?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/02/09/lwdf201704lwdf20170425-1-l.jpg" style="">

編劇余飛發(fā)起眾籌，宣布資助相關網(wǎng)絡作家進行維權。被《庶女有毒》作者秦簡侵權的11位網(wǎng)絡作家委托律師團，就原著涉嫌侵犯小說著作權事宜在北京市朝陽區(qū)人民法院進行起訴，2017年1月4日已正式立案。

“必須跟抄襲黨死磕，這樣的案例多來幾個，風氣自然會有所好轉。”網(wǎng)絡作家貓膩對《瞭望東方周刊》說。而凈化市場環(huán)境的同時，網(wǎng)絡文學的“精品化”則更是任重道遠。

“反抄襲”比“治盜版”更難

其實早在2013年，《庶女有毒》就被曝抄襲，秦簡之后宣布封筆，加入了于正工作室。一年后，于正編劇的《美人制造》被曝涉嫌抄襲網(wǎng)絡小說《邪惡催眠師》，而《美人制造》后半段劇情的編寫者周靜，正是秦簡的本名。

與瓊瑤一樣，《邪惡催眠師》作者周浩暉選擇了用法律手段進行維權，但數(shù)月之后，傳來的卻是其敗訴的消息。

相比于治理盜版來說，網(wǎng)絡作家想就抄襲侵權事宜進行維權難度要更大，而難就難在界定上。

作為一種通俗的類型文學，網(wǎng)絡文學本身有一定的模式化特征，北京大學中文系副教授邵燕君對《瞭望東方周刊》說：“它要迎合大眾的閱讀欲望，寫作方式上必然會有大量套路?！?/p>

文學創(chuàng)作中存在合理的“援引舊例”，那么如何判定一部作品是“抄襲”還是“借鑒”？

王軍透露，侵權是否成立取決于多個方面，在人物關系設定、情節(jié)橋段因果關系等創(chuàng)作維度，有足夠具體的證據(jù)，才有可能勝訴。抄襲者在拼湊和借鑒之間打法律的“擦邊球”，無形之中加大了取證的難度。

這意味著被抄襲者要耗費大量的時間精力和經(jīng)濟投入來取證。于是，很多被抄襲者忍氣吞聲，而抄襲者還能手捧抄襲之作坐享其成。

在這種情況下，對抄襲現(xiàn)象極度不滿的網(wǎng)絡讀者形成了一股“民間力量”，他們組成反抄襲組織，利用搜索引擎工具自制“調色盤”，將涉嫌抄襲的作品逐字逐句“檢查”，與其他作品比對，出現(xiàn)相同或相似的內容則在表格中標成同一顏色。

《庶女有毒》的抄襲行為，便是一支名為“言情小說抄襲舉報處”的民間網(wǎng)絡組織用“調色盤”悉數(shù)揪出的?！拔覀冎耙詾榍睾喼皇菑椭屏撕迷~好句，哪里想得到她把別人的情節(jié)改幾個字就拿來用了?！痹摻M織的一位網(wǎng)友說。

“調色盤”將抄襲行為曝光，無疑會讓抄襲者的信譽度染上污點，但并不意味著能夠阻斷抄襲者獲取利益的渠道。

抄襲者們借助影視改編的大潮，還是獲得了可觀的經(jīng)濟利益，尤其是在行業(yè)“囤積IP”的粗鄙化作業(yè)階段。從這個層面上講，某些IP開發(fā)者在專業(yè)性上的不足，給抄襲者留下了生存空間。

讓侵權成本比維權成本更高

“相比之前，網(wǎng)絡文學越來越受到政府和學界的關注與認可，網(wǎng)絡作家維權的底氣也更足了?！蓖踯娬f。

整體來看，近年來國家對知識產(chǎn)權侵權行為的懲罰力度正在逐步增強，而著作權法是版權保護的主要法律依據(jù)。

據(jù)悉，著作權法正在經(jīng)歷第三次修訂，這也是迄今為止該法最全面的一次修訂。鑒于目前網(wǎng)絡文學是盜版、抄襲和改編不當?shù)惹謾喱F(xiàn)象的“重災區(qū)”，此次修訂將維護網(wǎng)絡文學知識產(chǎn)權當作重要板塊，正在完善相關法條。

網(wǎng)絡文學的發(fā)展已經(jīng)成為新世紀以來最為人矚目的本土文化現(xiàn)象之一，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者們也逐漸贏得了主流社會的認可。也正因此，網(wǎng)絡文學的種種侵權亂象才引起了政府的格外關注。

在11名網(wǎng)絡作家控告《錦繡未央》原著涉嫌侵權的案件中，余飛和汪海林等著名編劇發(fā)起的聲援和眾籌活動，無疑讓維權的網(wǎng)絡作家們有了更多信心。

在貓膩看來，想要杜絕抄襲，“網(wǎng)站自我審查非常困難，道德方面的批評最是無關痛癢，最終仍要落在司法上”。

從IP產(chǎn)業(yè)鏈下游入手成為另一個思路。由于網(wǎng)絡文學和影視、游戲產(chǎn)業(yè)聯(lián)系越發(fā)緊密，貓膩認為可以強化事后懲罰的概念：“購買抄襲作品版權的影視公司及游戲公司都應該付出足夠的代價，繼而讓這些公司通過授權合同把壓力轉到抄襲者的身上?！?/p>

“如果對誠信失范視而不見，整個行業(yè)也難以獨善其身?！庇袠I(yè)內人士認為，抄襲問題的根源其實是網(wǎng)絡文學行業(yè)以及下游的影視產(chǎn)業(yè)缺乏誠信約束機制。

在消費升級的經(jīng)濟格局下，內容消費市場正在快速成長，只有形成良好的市場秩序才能把蛋糕做大，這個道理是顯見的，但在具體實踐中，一些從業(yè)人員卻有意“視而不見”。

很多制片方甚至認為改編的原作涉嫌抄襲也無關大雅，因為這些作品有爭議，自帶熱點話題，反倒省了不少宣傳費。

“言情小說抄襲舉報處”針對《庶女有毒》的行動曾被秦簡粉絲公開舉報，該組織成員表示這種情況很多：“你無法叫醒裝睡的人嘛。”

“消費內容以這些粉絲為主力，承認抄襲就是‘背叛替你說話的粉絲，這時就真賺不到錢了，至于那些舉報你抄襲的人，也不再是你賺錢的對象。”一位業(yè)內人士說。

這就解釋了為何抄襲者在被法院判決“需公開道歉”后，交付了賠償也仍“嘴硬”。

那么，抄襲者所付的經(jīng)濟賠償金又有多少呢？據(jù)王軍介紹，最著名的于正抄襲瓊瑤案里，敗訴方于正交了500萬元賠償金，已是很高的數(shù)額，而于正本人靠抄襲作品獲得的編劇稿酬就有1000萬元。

保護原創(chuàng)者權益是行業(yè)具有持續(xù)創(chuàng)新力的基礎，只有侵權成本比維權成本更高，抄襲的經(jīng)濟賬才不再劃算。當這成為了行業(yè)共識，整體的市場氛圍才會自然驅趕抄襲者。

不在于篇幅更大，而在于寫得更好

抄襲案件頻發(fā)的背后是一種危險信號：網(wǎng)絡文學發(fā)展至今，在商業(yè)化和工業(yè)化生產(chǎn)模式下很可能陷入創(chuàng)作瓶頸期。

寫作是智力勞動，如果作者只憑個人天賦和有限的知識儲備，缺乏積累與學習，創(chuàng)作力枯竭便會是必然。之后，輕則借助所謂的“小說寫作軟件”進行流水化創(chuàng)作，重則迫于商業(yè)利益直接拼湊、抄襲。

雖然成熟的資本運營推動了網(wǎng)絡文學發(fā)展，但其負面影響在“水面之下”。邵燕君表示，最近兩年，隨著資本的注入，特別是IP改編的流行，“很多新的寫作者面對的誘惑更多了”。

自2013年起，國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室多次組織“凈網(wǎng)行動”，網(wǎng)絡文學中的淫穢色情內容被大范圍清理。與此同時，“IP熱”也有積極作用，它在大趨勢上帶動了產(chǎn)業(yè)升級，于是，行業(yè)對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質量也有了更高要求。

網(wǎng)絡作家烽火戲諸侯對《瞭望東方周刊》說，過去作者面臨文學網(wǎng)站的合約會有更新速度和字數(shù)的壓力，但是如今作者的收入“不在于這部作品寫了多少字，而在于作品有沒有改編價值，這直接要求作者把這一部作品寫得更好而不是篇幅更大”。

2016年7月，50余家文學網(wǎng)站負責人和網(wǎng)絡作家代表發(fā)布了《網(wǎng)絡文學行業(yè)自律倡議書》。這意味著，除了監(jiān)管部門的外部治理監(jiān)督，網(wǎng)絡文學行業(yè)也開始自主自發(fā)地在產(chǎn)業(yè)勃興的當下走向行業(yè)自律。

“頂尖‘大神的文章恰恰是三觀最正的，很多當年靠博眼球紅起來的作品，很快就沒有人看了，這種作家也被這個圈子淘汰掉了?！狈榛饝蛑T侯說。

而在入行15年的貓膩看來，網(wǎng)絡文學的整體質量其實還沒有本質變化，不過，因網(wǎng)絡文學作品基數(shù)遠大于當年，優(yōu)秀作品的數(shù)量還是有可觀增長。

有網(wǎng)友曾總結網(wǎng)絡小說有“穿越、霸道總裁、撿到異寶、X絲逆襲”等套路，并抱怨：“常?？戳碎_頭就猜到了結尾?！?/p>

那么，套路化寫作又會否使網(wǎng)絡文學墮入缺乏創(chuàng)新力的窠臼？

邵燕君認為，這種僵化的“套路文”不是引領方向的作品：“所謂的‘大神級網(wǎng)絡作家，總會在種種套路的基礎上形成自己的獨特風格，有變化，這樣才能成‘神?！?/p>

整體來看，網(wǎng)絡文學的類型雖多元，但吸引流量和資本的主流依然是玄幻、修仙等類型，由于網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作生產(chǎn)機制與市場緊密結合，這種形勢在短期內不會有太大改變。

“作家會多樣化，會分流。”邵燕君認為，網(wǎng)絡文學巨大的生產(chǎn)空間，還是留給了小眾類型的作家上升渠道和培養(yǎng)粉絲的機會，這也會自然帶動網(wǎng)絡文學各個類型的發(fā)展。

未竟的精品化之路

自2014年5月首發(fā)于創(chuàng)世中文網(wǎng)，貓膩的《擇天記》已連載兩年半。接受本刊采訪當天，正好是貓膩沒有更新的日子。

“今天的《擇天記》有更新嗎？沒有。續(xù)假一天，抱抱?！边@是貓膩在自己的微信公眾平臺上給粉絲的留言。

通過十余年的勤奮寫作培養(yǎng)起來的百萬計忠實粉絲，讓貓膩的撒嬌與淡定有了充分的理由。不更新的時候，他會選擇與粉絲互動答疑，或是讀書會友。

作家與粉絲之間的良性互動，是網(wǎng)絡文學內部生產(chǎn)機制的重要特征。作家和讀者的共同成長，與付費制度一起，促使作家保持寫作和提升水平。

貓膩精致的寫作風格也博得了專業(yè)評論家的贊許。邵燕君便是貓膩的“學術粉絲”，在2015年度騰訊文學獎頒獎辭中更稱贊貓膩的寫作“代表了目前中國網(wǎng)絡類型小說的最高成就?！?/p>

在純文學稍顯式微的時代里，逆勢生長的網(wǎng)絡文學的確已受到“傳統(tǒng)戰(zhàn)線”的諸多關注。

2016年9月，第二屆全國網(wǎng)絡文學論壇除了網(wǎng)絡作家，也匯聚了一批學者，以及網(wǎng)絡文學評論家。不過，在影響網(wǎng)絡文學發(fā)展的諸多因素之中，文學評論所發(fā)揮的作用還偏弱，主導力量是市場經(jīng)濟法則。

“網(wǎng)絡文學的精品化是大勢所趨?！狈榛饝蛑T侯說。這種情勢下，網(wǎng)絡文學評論體系亟待建成，與網(wǎng)絡作家、市場進行互動和砥礪。

因此，邵燕君對網(wǎng)絡文學進行了多年跟蹤研究與調查，她希望與自己的研究團隊在未來寫成一部《網(wǎng)絡文學發(fā)展史》。

另一邊，繼浙江、上海、廣東之后，江蘇、湖北等省市成立網(wǎng)絡作家協(xié)會，作為各省級作協(xié)的下屬機構，成為溝通網(wǎng)絡作家、傳統(tǒng)作家、知識精英和國家政策的橋梁。

2016年12月27日，國家新聞出版廣電總局發(fā)布《全民閱讀“十三五時期”發(fā)展規(guī)劃》，將網(wǎng)絡文學作為“全民閱讀”的重要環(huán)節(jié)，提出“用3至5年時間，使創(chuàng)作導向更加健康，創(chuàng)作質量明顯提升，在網(wǎng)絡內容建設和文藝創(chuàng)新中的作用更加突出”。

“如果生態(tài)好的話，作家也會覺得自己的身份得到了足夠的尊重。如果大眾閱讀付費習慣更好，作家也不會‘注水?！鄙垩嗑J為，政策、輿論與市場等外部因素的改善將有利于網(wǎng)絡文學的精品化和多樣化。

在貓膩看來，網(wǎng)絡文學的寫作風氣要經(jīng)歷“倉稟實而知禮節(jié)”的過程，隨著盜版、抄襲等亂象的消失，網(wǎng)絡作家的寫作收入進一步增長，“心態(tài)也自然會比過去更從容冷靜了”。

“作品的經(jīng)典化和精品化，更多還是依靠海量的文本數(shù)量、少數(shù)作者的自我追求再加上時間的力量。”貓膩說。