開篇詞

胡傳海

開篇詞

胡傳海

我在退休后，《書法報》的社長總編舟恒劃就向我約稿，希望我能為報紙寫點什么。當(dāng)時我就想采用一張照片一段小文字的形式來展開自己的筆墨之旅，名字就叫《書法自拍》，根本的目的就是從我自己的角度為這個時代作一些記錄，記錄下一些我們平時忽視的，但卻是人生中最鮮活最真實的東西。雖然《書法自拍》篇幅很小，但是影響不小，因為它以真實記錄的方式有時在一笑之余觸動了人們的思考。這和我們的書畫創(chuàng)作所起的作用是一樣的，就是篇幅不在大小，關(guān)鍵在于是否感染人、鼓舞人。那么我們是否能夠在一幅書畫作品中看出創(chuàng)作者是否真誠呢？答案無疑是肯定的。那么什么才是好的藝術(shù)作品呢？那就是以自己最自然的方式我寫我心，沒有過多的造作，一切都是順勢而為，汩汩流出的是真性情。而不是像有的人在下筆還是布局上，一看無疑就是屬于“匠心獨運”的那種，說穿了就是具有很強的“做”的痕跡。強調(diào)“制作性”是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的一個趨勢，它和傳統(tǒng)的強調(diào)人心人情人性的自然化截然相反，只要達(dá)到目的，不惜采用一切可以運用的手段，有時可能畫面效果好了一些了，但是，我們總會多多少少感覺到有點別扭和不舒服，為什么？因為它有時不是自然的和諧的方式，體現(xiàn)的就是一個字“假”或“裝”。

真實是一切藝術(shù)生命力存在的原因。比如，最近幾年我總要為中央書畫頻道寫點手札類作品，我對于誰誰寫的好壞還不是最關(guān)注，因為是手札的緣故，我特別注意里面書寫的內(nèi)容，于是我就發(fā)現(xiàn)了許多人為寫手札而寫手札，寫的內(nèi)容無病呻吟，沒感情怎么辦？裝唄，于是你一路讀來特別難受，很多七拉八扯的內(nèi)容，不少是風(fēng)花雪月里面加點感慨再加點風(fēng)景，最后添加點干癟的感情，幾者捏在一起，出來的東西看了啊喲這個叫真難受哦，這就像林黛玉沒病在那里哼，或者更像是屎拉不出拼著命在那里憋。至今想來覺得好笑。其實，你寫一封信給自己的親人，告訴他們你最近做了什么事，或者再簡單一些你今天去買菜了，買了什么菜，什么價錢？即便這樣也是真實的，也比“裝”和“假”的東西要好。我們由于離開真實的東西太久，乃至我的手札寫了我的開篇詞，一些書法家看了很震撼，贊揚我敢于寫出真實的事情，我覺得很奇怪，因為我沒感覺到自己有什么特別之處，于是，我知道了我們彼此都已經(jīng)習(xí)慣了說假話了。這種習(xí)慣延伸到書畫創(chuàng)作中，也從內(nèi)容和形式上體現(xiàn)了出來了。以前看齊白石的畫以及他題寫的一些詩，覺得特別親切，因為他是真情實感的流露，詩歌里近乎白話的語言說明他就是一個高手和大師，因為越是平實的藝術(shù)越有感染力。齊白石在一首《詠牡丹》詩中有兩句說：莫羨牡丹稱富貴，都輸梨橘有余甘。既寫得平實易懂，又有回味的余地。在簡單的語言中寫出悠遠(yuǎn)的意境就是一種功力。比如他說：“夏雨開花，東風(fēng)長藤?？稍刮黠L(fēng)，莫忘春恩?！币约啊叭艚厅c上佳人口，言事言情總斷魂?！保ā稒烟摇罚┎皇悄欠N寫得很復(fù)雜的東西，人人能懂，人人可思，這就是藝術(shù)的魅力所在。

可能正是這樣的原因，我結(jié)交到了一些真性情的好朋友，也受到一些黨的高級領(lǐng)導(dǎo)的贊賞，一位曾經(jīng)的省委書記看了我寫的《書法清口》和《書法自拍》給我送來了他親筆寫的對聯(lián)：

文章真處性情見，

談笑深時風(fēng)雨來。

這給了我巨大的鼓舞，讓我能在以后的歲月里堅持做到無懼無畏，堅持浩然正氣，講真話做真人。同時也把雜志辦成充滿社會正能量和提倡真、善、美的平臺，使之觸目皆是風(fēng)景，撫之皆是快慰，閱覽皆是怡情，傳頌皆是美好。此之愿也。