美國(guó)文學(xué)批評(píng)語境下劉易斯作品解讀

黃艷紅

美國(guó)文學(xué)批評(píng)語境下劉易斯作品解讀

黃艷紅

文學(xué)批評(píng)是文學(xué)活動(dòng)的部分之一，從文學(xué)作品出現(xiàn)、傳播、消費(fèi)和被界都以來，文學(xué)批評(píng)就出現(xiàn)了，在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，逐漸成為了文學(xué)理論中的重要內(nèi)容以及促進(jìn)文學(xué)活動(dòng)進(jìn)行的動(dòng)力因素，對(duì)于文學(xué)的傳播和發(fā)展有著重要的影響。本文主要分析和解讀了美國(guó)文學(xué)批評(píng)語境下的劉易斯作品。

美國(guó)文學(xué) 批評(píng)語境 劉易斯 作品解讀

辛克萊·劉易斯是美國(guó)的著名的作家，也是首位美國(guó)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，他非常善于使用敏銳的眼光來審視社會(huì)，并將20世紀(jì)上半葉的美國(guó)社會(huì)面貌通過自己犀利的文筆展現(xiàn)給讀者。在學(xué)術(shù)領(lǐng)域中有著很多對(duì)于他的研究，直至今日依舊有大量的新觀點(diǎn)和解讀方法。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，有關(guān)于劉易斯的博士和碩士論文達(dá)到了百部之多，從這些研究中能清晰的發(fā)現(xiàn)劉易斯研究發(fā)展的趨向。

一.社會(huì)背景對(duì)于劉易斯的影響

辛克萊·劉易斯出現(xiàn)在美國(guó)文壇是在二十世紀(jì)的二、三十年代，這也是當(dāng)時(shí)美國(guó)文學(xué)發(fā)展中的重要時(shí)期，在這一時(shí)期中，出現(xiàn)了海明威等迷惘派、?？思{等南方文學(xué)派以及左翼文化等諸多文學(xué)流派，使得當(dāng)時(shí)的美國(guó)文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的景象，而這一時(shí)期甚至稱之為20世紀(jì)的文藝復(fù)興。在劉易斯出現(xiàn)之前，其實(shí)西奧多·德萊賽就曾經(jīng)用批判的眼光描述了美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮下的畸形發(fā)展，甚至直接將其稱之為美國(guó)的悲劇，這一觀點(diǎn)的打破了美國(guó)傳統(tǒng)文化的制約和舊現(xiàn)實(shí)主義的束縛，是批判現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)之一，可以說，如果劉易斯沒有出現(xiàn)，他就會(huì)成為美國(guó)首位諾貝爾文學(xué)將獲得者。相比德萊賽更加專注對(duì)于都市生活陰暗和腐朽的描述，劉易斯的作品更加深入地描寫的了美國(guó)鄉(xiāng)村生活的陰暗，在此之前大多數(shù)的美國(guó)小說更多的描寫了都市生活的病態(tài)，因此在在大多數(shù)的美國(guó)人心中，都認(rèn)為鄉(xiāng)村是夢(mèng)游虛偽和騷亂的，是理想中的凈土，是人們生活的樂土，因此當(dāng)劉易斯的《大街》出版后，在美國(guó)引起了巨大的轟動(dòng)，顛覆了傳統(tǒng)的思想觀念。不僅僅是《大街》，劉易斯后續(xù)的《巴比特》也同樣延續(xù)了自身敏銳的批判性，甚至將目光從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向中等城市，將美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)所具有的虛偽和貪婪表現(xiàn)得淋漓盡致。

二.解讀美國(guó)文學(xué)批評(píng)語境下的劉易斯作品

1.描寫方面

劉易斯的作品中，生動(dòng)而真實(shí)地將美國(guó)的社會(huì)面貌展現(xiàn)了出來，從而展現(xiàn)出了美國(guó)人民獨(dú)特的性格特點(diǎn)，尤其是在使用的描寫手法方面更是令學(xué)界領(lǐng)域中的各個(gè)學(xué)者所贊嘆。他的作品中，語言都非常的平坦甚至顯得有些無情，需要讀者們通過仔細(xì)得閱讀和品位，才能夠發(fā)現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的諷刺意義，而這種極具特色的幽默式諷刺方法帶動(dòng)了美國(guó)小說的創(chuàng)新和發(fā)展。在寫小說之前，劉易斯甚至還會(huì)為了使情節(jié)更加真實(shí)，而親身融入到各個(gè)地方，感受當(dāng)?shù)氐姆諊?，了解他們的關(guān)系和實(shí)際情況，然后將這些經(jīng)過一定的創(chuàng)作融入小說中。如在他的《大街》中，常常使用語言、神態(tài)和動(dòng)作相結(jié)合的描寫方式讓讀者雖然沒有見到這個(gè)人但是卻能夠感受到人物的性格形象。而這種描寫方式在《巴比特》中也有著明顯的表現(xiàn)，劉易斯在描寫巴比特的整體形象時(shí)寫道：“首先他的每一個(gè)關(guān)節(jié)都是朝向各個(gè)方向的,他的前額浸滿了汗珠,而在大腦門處還泛紅,并且他那棕色的頭發(fā)看上去很少，還很干燥。整體看上去，他并不算胖的，但是他飲食上還是很有營(yíng)養(yǎng)的。”這些描寫不僅十分真實(shí)而且非常幽默，濃厚的諷刺口吻將巴比特的人物形象充分展現(xiàn)了出來。

2.力度方面

另外，在諷刺力度方面，劉易斯的作品也十分令人震撼。他的每一處諷刺情節(jié)都是經(jīng)過精密設(shè)計(jì)的，是文章切入的重要部分，小說中的細(xì)節(jié)描寫并不是為了服務(wù)于語言描寫的，而是為了展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)，語言描寫方面他并沒有加入自身的看法，而是通過人物本身來評(píng)論。如在《巴比特》中，巴比特在日常的生活中會(huì)經(jīng)常閱讀報(bào)紙，可以看出他是一個(gè)富有生活情趣和信念的人，這些細(xì)節(jié)的描寫為讀者展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的社會(huì)狀態(tài)，再加以使用諷刺的手法，使得劉易斯的作品更加具有一種風(fēng)輕云淡的運(yùn)維，讀者在品位這些描寫時(shí)，還能夠領(lǐng)悟出其中蘊(yùn)含的深刻思想感情，從而深入了解當(dāng)時(shí)美國(guó)人民的生活狀態(tài)。劉易斯在揭露問題時(shí)使用的都是諷刺性的語言，而在表現(xiàn)生活丑象的時(shí)候又會(huì)使用幽默的方式來展現(xiàn)，巴比特這一任務(wù)其實(shí)是非?？尚Φ模蛲鴤€(gè)性化，但是在向社會(huì)傾述的時(shí)候，社會(huì)卻無情的拋棄了他，仍由他消失在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，這些困境與挫折在劉易斯諷刺的手法中更加增添了一抹生活的踐行。

多年以來，我國(guó)對(duì)于劉易斯作品的研究和解讀都較為薄弱，除了一些研究美國(guó)文學(xué)史的學(xué)者們會(huì)研究劉易斯文學(xué)歷程和述評(píng)小說內(nèi)容外，其他人更多的是研究劉易斯作品中的內(nèi)容介紹以及其中所使用的批判現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義手法和諷刺藝術(shù)等方面，而缺少了深入以及系統(tǒng)地研究劉易斯作品的特點(diǎn)，因此需要學(xué)者和專家們?cè)诓粩嗟难芯亢吞剿髦型晟茖?duì)于劉易斯作用的分析和解讀，推動(dòng)后世的研究和探索。

[1]黃娟.剖析劉易斯《巴比特》中巴比特的精神矛盾 [J].短篇小說,2015(6):69-70.

[2]李曉虹.解讀劉易斯作品中的文化敘事策略[J].芒種,2014(6):88-89.

[3]侯霞.解讀辛克萊·劉易斯《大街》中美好的消逝 [J].短篇小說,2015(5):77-78.

（作者單位：新余學(xué)院外國(guó)語學(xué)院）