戲緣

【摘 要】油畫從外來藝術(shù)發(fā)展成為中國(guó)繪畫的組成部分，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)、吸收和成長(zhǎng)過程。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。筆者在創(chuàng)作中也應(yīng)用了丙烯顏料，基本上是學(xué)習(xí)的綜合材料技法的一個(gè)總結(jié)性體現(xiàn)，這種表現(xiàn)形式更能體現(xiàn)筆者想表達(dá)的情感?！稇蚓墶肥枪P者創(chuàng)作總結(jié)的一個(gè)系列，以京劇人物的動(dòng)態(tài)形象和年代的歷史感，向被人們逐漸遺忘的傳統(tǒng)京劇文化藝術(shù)致敬。

【關(guān)鍵詞】油畫；京??；技法；表現(xiàn)；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0175-01

一、題材特色

（一）年畫。年畫是中國(guó)畫的一種，始于古代的“門神畫”，是漢族特有的一種繪畫題材，也是老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式。新年張貼年畫，有祝福新年、吉祥喜慶之意。年畫極具裝飾性，大多數(shù)人都能夠接受。我想表達(dá)一種美好祝福的情感，就想到在年畫題材上進(jìn)行油畫創(chuàng)作，創(chuàng)作一種看似年畫又非年畫的油畫，目的是讓欣賞者感受到吉祥喜慶之意。這個(gè)想法激發(fā)了我開始關(guān)注裝飾油畫，思維也更開闊。

（二）用油畫的技法表現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)”。創(chuàng)作就得突破自己，超越自己，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。我想到用油畫技法表現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)”。為此，我畫了一些草圖作品，畫面寓意雖明確，但沒有畫味，加上表現(xiàn)手法不夠成熟，因此，這種想法被自己否定了。

（三）花卉裝飾畫。揚(yáng)長(zhǎng)避短，這也是創(chuàng)作所要追求的。過去的學(xué)習(xí)生活中，對(duì)花卉表現(xiàn)比較多，花卉畫的裝飾效果好，無論是掛放在家里，還是用于其他地方的裝飾，都能讓人接受。這個(gè)想法又激發(fā)了我開始關(guān)注裝飾油畫，并畫了一些草圖。過后和同學(xué)進(jìn)行了討論和交流，覺得花卉油畫太過于裝飾，沒有體現(xiàn)出創(chuàng)作意圖，該方案也被擱置在一邊。

（四）戲曲。最初的興趣來源于偶然一次和母親的電話聊天。母親是戲曲工作者，我突然想到可以把京劇作為創(chuàng)作的題材。談及中國(guó)的傳統(tǒng)文化，博大精深的京劇藝術(shù)必在其列，它是中華民族寶貴的藝術(shù)財(cái)富。京劇作為中國(guó)民族藝術(shù)瑰寶，獨(dú)樹一幟。我開始搜集大量的京劇資料和京劇油畫作品，深入研究前人京劇油畫作品的構(gòu)圖方式和表現(xiàn)形式，把自己想要表達(dá)的感受和想法慢慢地提取出來，再進(jìn)行創(chuàng)作。這一次，我的想法和構(gòu)圖都比以前成熟了，畫面的主次、點(diǎn)線面之間的關(guān)系、松緊的節(jié)奏變化等，都得到了老師的肯定。就這樣，在不斷探索中開始了我的創(chuàng)作。

二、背景資料和考察調(diào)研

京劇這個(gè)題材確定下來后，我找了很多畫家的作品進(jìn)行參考。被譽(yù)為“國(guó)粹油畫第一人”的著名油畫藝術(shù)家劉令華就是其中一位，他的藝術(shù)戲劇性的油畫尊重中國(guó)的傳統(tǒng)題材，并將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代色彩的運(yùn)動(dòng)結(jié)合在一起。他開創(chuàng)的是一種全新的、獨(dú)特的油畫風(fēng)格，這種風(fēng)格集油畫、版畫、中國(guó)畫技法于一體，具有色彩艷麗濃烈、視覺沖擊力超強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)，既張揚(yáng)大氣，又不失精致完美。我借鑒了他的一些用色方法，來表現(xiàn)我的戲曲人物。

此外，還有中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義代表畫家何多苓，他的繪畫風(fēng)格柔和、細(xì)膩，帶著孤獨(dú)敏感的氣息，含蓄而又微妙地傳達(dá)著作者自身的感受。他筆下的形象與現(xiàn)實(shí)對(duì)象的關(guān)系，呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“似與不似之間”的感受，能看到東方的氣質(zhì)與神韻。這個(gè)在藝術(shù)的道路上踽踽獨(dú)行的畫家，始終堅(jiān)守著自己內(nèi)心的詩(shī)意與對(duì)藝術(shù)的追求。

之后，我在一些藝術(shù)網(wǎng)站上發(fā)現(xiàn)了李偉的京劇油畫，他運(yùn)用俄羅斯油畫技巧，再現(xiàn)中國(guó)國(guó)粹京劇人物之魅力，將油畫材料和寫意畫法有機(jī)結(jié)合，不僅與氣韻生動(dòng)的東方美學(xué)精神相吻合，同時(shí)也調(diào)動(dòng)了油畫所獨(dú)有的色彩打動(dòng)力和肌理個(gè)性，在京劇人物的塑造上實(shí)現(xiàn)了中西合璧。

三、分析與定位

京劇具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的美學(xué)特征。我在表現(xiàn)京劇人物時(shí)，在“寫實(shí)”和“表現(xiàn)”之間猶豫徘徊了很久，起初想要寫實(shí)，表現(xiàn)刻畫細(xì)致的畫面，但是畫了一些初稿后，感覺寫實(shí)效果并沒有預(yù)想中的好。我苦思冥想，想要找到一種新的京劇題材表現(xiàn)形式，試著通過做肌理的方法來達(dá)到想要的人物質(zhì)感。在我不知道從哪里下筆時(shí)，老師給出了建議，并耐心給我做了示范，讓我有了更加清晰的思路和明確的方法。雖然之前畫了一些初稿，但在實(shí)際創(chuàng)作中對(duì)自己有了新的認(rèn)識(shí)，那就是寫實(shí)功底不夠，達(dá)不到理想中的效果。于是我換了一種新思路，要求自己在原有基礎(chǔ)上結(jié)合新的繪畫技巧，改變之前固有的“寫實(shí)”想法，力爭(zhēng)從“表現(xiàn)”的繪畫形式創(chuàng)造新的畫面效果，給人耳目一新的感覺。

四、結(jié)語(yǔ)

在我的創(chuàng)作過程中經(jīng)歷了很多挑戰(zhàn)，正是有了這些挑戰(zhàn)，才使我不斷發(fā)現(xiàn)自己的不足，重新認(rèn)識(shí)自己、審視自己，從而在探索中前進(jìn)。在克服困難的過程中，不僅取得了新的創(chuàng)作方式，而且鍛煉了勇于挑戰(zhàn)的膽量，學(xué)會(huì)了不怕失敗、勇往直前，運(yùn)用綜合材料完成了我的《戲緣》。

參考文獻(xiàn)：

[1]梅葆玖.景榮慶先生和梅門三代的戲緣[J].中國(guó)京劇，2010，（8）：13-15.

[2]方月仿.金少山與張?zhí)煜驳膽蚓塠J].中國(guó)戲劇，2006，（5）：46-47.

作者簡(jiǎn)介：

李俊鋒（1992-），女，山西原平人，碩士，就讀于贛南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。研究方向：油畫創(chuàng)作與教學(xué)研究。