淺析莫奈繪畫風(fēng)格的形成

徐偉

【摘 要】克勞德·莫奈作為法國印象派的創(chuàng)始人之一，他沒有受傳統(tǒng)繪畫題材的束縛，并顛覆了傳統(tǒng)繪畫的色彩觀念，致力于環(huán)境色的研究和光與色的探索，形成了自己獨(dú)特的繪畫語言，為西方藝術(shù)史上留下了寶貴的財富。本文以莫奈的繪畫為背景，探索其繪畫風(fēng)格形成的原因。

【關(guān)鍵詞】莫奈；藝術(shù)風(fēng)格；成因

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0169-01

莫奈是法國19世紀(jì)印象派最有代表性的人物，他開創(chuàng)了印象主義繪畫創(chuàng)作的先河，他將自己的一生都奉獻(xiàn)給了繪畫事業(yè)。莫奈在視覺觀察方面無疑是一個富有創(chuàng)造性的天才。他善于從大自然光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其它因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度。

一、社會變革下的繪畫轉(zhuǎn)變

18世紀(jì)，政治思想的變動對藝術(shù)家的繪畫觀念有了一定的影響，在這種影響下，使得法國的文化思想也發(fā)生了很大的變化，這種文化思想也滲透到了印象派繪畫之中，一方面擁有自己的風(fēng)格，另一方面又有別具一格的繪畫技法。這樣持續(xù)到19世紀(jì)，印象派在文藝思潮頻發(fā)的大背景下，通過對其他畫派的借鑒，印象派的畫風(fēng)日益成熟，顯現(xiàn)出了印象畫派的特點(diǎn)：印象派把創(chuàng)作的角度轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)生活，題材大部分以自然風(fēng)光和日常生活為主。

受現(xiàn)代科技的影響，特別是受光的啟發(fā)，油漆錫管包裝在很大程度上促進(jìn)了繪畫的普及。使用油性涂料直接反映畫面效果。由藝術(shù)家自己或者助手研磨配制。錫管的發(fā)明極大地促進(jìn)了油畫的普及，人們可以直接從供應(yīng)商那里購買彩色顏料，所以室外寫生變得方便。

二、畫家繪畫理想的轉(zhuǎn)變

19世紀(jì)的法國學(xué)院藝術(shù)仍然是遵循著傳統(tǒng)——為貴族服務(wù)，體現(xiàn)的是貴族的興趣。當(dāng)時，大部分印象派畫家都在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過，他們都不滿于學(xué)院繁瑣的規(guī)矩與制度，他們注重自己內(nèi)心的想法，并不想像傳統(tǒng)的畫家那樣為貴族服務(wù)，而是希望能投身于對現(xiàn)實(shí)生活的描繪之中，印象派處于社會中產(chǎn)階層，所以他們不再按照有錢人的意愿為他們作畫，而是將自己的畫作拿到市場上出售，從而獲得利益，以滿足自己的生活和創(chuàng)作的需求。印象派反映的是中產(chǎn)階級的生活方式。不同階級的藝術(shù)反映著不同階級的生活，古典主義反映了王宮貴族極致奢華的生活，現(xiàn)實(shí)主義反映了人民百姓生活的疾苦，印象派則反映了中產(chǎn)階級自給自足的生活狀態(tài)。

三、繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與形成

在莫奈20歲的時候，他進(jìn)入了巴黎的一個美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。那一年的秋天，莫奈去服兵役，本來是七年的兵役合同，到了22歲時，由于傷寒，他被部隊(duì)遣送回勒阿弗爾，在他養(yǎng)病期間也不忘繪畫，他的這種精神感動了他的姑媽，他姑媽愿意資助他，幫他完成大學(xué)的藝術(shù)課程，這也讓莫奈有機(jī)會去繼續(xù)完成大學(xué)的藝術(shù)課程，學(xué)習(xí)繪畫技巧。傳統(tǒng)的藝術(shù)課程加上自己從小的經(jīng)歷，使他有了對繪畫的理解，并在1862年于巴黎加入了夏爾·格萊爾畫室。在畫室里他不僅學(xué)到了一些繪畫的技巧，而且認(rèn)識了三位好朋友——雷諾阿、巴齊耶以及西斯理，他們經(jīng)常相約到森林去寫生，畫那里的橡樹和石頭，幾乎從此拋棄了畫室，日日在此流連。

1870年至1871年莫奈為了躲避普法戰(zhàn)爭來到英國。在英國他有機(jī)會親眼看到康斯特布爾和透納的作品，莫奈從他們的畫里汲取了新的東西，對色彩的運(yùn)用更加出色。1872年莫奈回到了法國，憑著他對繪畫全新的理解在勒阿弗爾創(chuàng)作出了《日出·印象》，并在1874年第一次的印象派畫展上亮相。

1878年對于莫奈來說是很難熬的一年，一個又一個噩耗接踵而至。妻子患上了肺疾，贊助商霍舍戴破產(chǎn)了。貧窮與疾病困擾著這個家庭，他們不得不離開巴黎，搬家到維特依。生活的窘迫和心理上的巨大壓力，他開始在繪畫上使用廉價易吸收光線的冷色調(diào)，在1879年畫了《維特依教堂》。

晚年的莫奈，在自己的院子里種植了許多睡蓮，他用獨(dú)特的繪畫技法將光影與色彩完美地展現(xiàn)在畫布之上，把水中睡蓮的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致，將一個與眾不同的藝術(shù)世界展示在人們面前。

莫奈的一生，是絢麗的一生，他用五彩斑斕的色彩為我們表現(xiàn)了大自然最真實(shí)的一面，畫筆下那朦朧的日出，神秘的教堂，夢幻的睡蓮是對大自然最真實(shí)的寫照，也是執(zhí)著追求，不拘一格的一生，他對色彩的偏執(zhí)，對光影的尋覓，給他的作品賦予了靈魂，是一位真正的印象主義者。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫靜.論法國印象派興起的歷史必然性及歷史價值[J].河北師范大學(xué)，2010.

[2]張佳瑋.莫奈和他的眼睛[M].南京.譯林出版社，2014.

[3]楊玉珍.莫奈繪畫的藝術(shù)特征初探[J].河北建筑科技學(xué)院學(xué)報：社科版，2005（2）.

作者簡介：

徐 偉（1982-），男，漢族，陜西咸陽人，咸陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：美術(shù)史與民間美術(shù)。