地方戲曲保護(hù)與發(fā)展對策研究

【摘 要】評劇和海城喇叭戲作為遼寧地方戲曲的代表，在鞍山也曾有過輝煌的過往，但如今它們的發(fā)展卻陷入了窘境，生存空間很狹小。本文通過分析兩者生存現(xiàn)狀與存在的問題，提出機(jī)構(gòu)設(shè)置、人才培養(yǎng)、劇目打造等發(fā)展策略。

【關(guān)鍵詞】地方戲曲；海城喇叭戲；評劇

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0025-02

一、生存現(xiàn)狀

評劇方面：2000年9月，鞍山文化團(tuán)體順應(yīng)全省趨勢，進(jìn)行了體制上的全面改革，撤團(tuán)建院，鞍山市評劇團(tuán)和鞍山市京劇團(tuán)等單位并入鞍山市戲曲劇院。由于相關(guān)政策鼓勵到一定年齡的人員退休，致使不少評劇從業(yè)人員辦理了退休手續(xù)，舞臺表演及音樂演奏人才所剩無幾。2001年，劇院克服表演和演奏人員不足等困難，排演了現(xiàn)代評劇《遼河灣》，參加中國第二屆評劇節(jié)，獲金獎；參加遼寧省第四屆藝術(shù)節(jié)，獲金獎。然而，這也是該劇院排演的最后一部大型評劇。2010年，鞍山市戲曲劇院又與鞍山市歌舞劇院合并組建鞍山市演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司，包括歌舞、京劇、評劇、曲藝等多種藝術(shù)種類。評劇在這樣一個(gè)綜合藝術(shù)劇院里的地位逐漸被邊緣化，在戲曲劇院成立之初，還能夠演出10余臺評劇，如今，集團(tuán)現(xiàn)有人員已沒有能力排演評劇。

海城喇叭戲方面：2006年6月，海城喇叭戲被確立為遼寧省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。2008年6月，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，海城喇叭戲又進(jìn)入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。2010年，鞍山市戲曲劇院喇叭戲劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制，隸屬于鞍山市演藝集團(tuán)，雖有編制25人，但是真正能夠演戲的主要演員已不到10余人，行當(dāng)嚴(yán)重短缺，只有一名編劇，兩位兼職導(dǎo)演，無專職作曲人員。劇團(tuán)平時(shí)多種演出形式兼顧，海城喇叭戲的演出不多。近些年，由于海城喇叭戲被確立為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，鞍山市加強(qiáng)了海城喇叭戲的創(chuàng)作演出工作，由于缺少足夠資金和創(chuàng)作表演人才，喇叭戲的創(chuàng)作與改編的劇目，質(zhì)量始終得不到提高。

二、存在問題

（一）重視不夠、缺少投入。包括鞍山在內(nèi)，全省各地市沒有對地方戲曲劇種予以應(yīng)有的重視，而是任其自生自滅。十多年來，鞍山各院團(tuán)普遍存在投入不足、院團(tuán)設(shè)備陳舊、人員老化、人才流失的情況。鞍山戲曲院團(tuán)的發(fā)展一直沒有納入全市文化發(fā)展整體格局，沒有形成必要的發(fā)展戰(zhàn)略。鞍山市的海城喇叭戲?qū)I(yè)劇團(tuán)沒有獲得任何有別于其他藝術(shù)品種的官方政策傾斜，得不到根本的支持，藝術(shù)建設(shè)遲滯，加之劇種的成熟度不高，藝術(shù)水平和影響力不足，只能在小范圍內(nèi)小打小鬧。

2000年以來，鞍山的評劇面對演出市場的動蕩和諸多環(huán)境因素的沖擊，有關(guān)部門并沒有施以必要的保護(hù)和扶持，在文化體制改革的大背景之下，急于減輕負(fù)擔(dān)，把評劇、京劇等藝術(shù)表演團(tuán)體簡單地推向市場，撤銷、合并院團(tuán)，削減、分流人員，使評劇在鞍山的影響力急劇縮水，目前，在全省范圍內(nèi)碩果僅存的8個(gè)評劇院團(tuán)中，已無鞍山評劇團(tuán)的影子，舞臺演出也無跡可尋。

（二）劇種藝術(shù)個(gè)性不鮮明。地方戲曲藝術(shù)個(gè)性的確立，是其區(qū)別于其他地方戲曲的重要標(biāo)志，也會在眾多地方戲曲中增加辨識度。只有對癥下藥從不同方面完善一個(gè)地方戲曲的專業(yè)化建設(shè)，才能使這個(gè)劇種活出自己的特色。由于近些年社會娛樂樣式的多元化，致使戲劇演出市場走向沒落，鞍山地方戲曲的發(fā)展也在這樣的大勢之下逐漸萎縮與衰退。人才的流失造成鞍山戲曲自身發(fā)展內(nèi)驅(qū)力的不足，目前鞍山?jīng)]有一個(gè)專業(yè)的評劇演出團(tuán)體，沒有代表性評劇藝術(shù)家和評劇作品，何談評劇發(fā)展。

海城喇叭戲雖然傳承下來并擁有幾個(gè)代表性的傳統(tǒng)劇目，也有一些能夠活躍在舞臺上的藝人，但始終未完全脫離其母體，與秧歌、拉場戲區(qū)別不大，沒有建立鮮明的藝術(shù)個(gè)性。它也和省內(nèi)其他地方戲曲一樣，存在作曲、唱腔人才缺乏的嚴(yán)重問題。在實(shí)際演出中，由于喇叭戲創(chuàng)作能力不足，特別是音樂唱腔設(shè)計(jì)上的缺陷，致使其已難以駕馭較大題材的戲劇結(jié)構(gòu)，劇目規(guī)模更接近小戲小品。

（三）隊(duì)伍建設(shè)青黃不接，未能產(chǎn)生拔尖人才。擁有一支專業(yè)穩(wěn)定的人才隊(duì)伍是一個(gè)劇種生存發(fā)展的基礎(chǔ)。因此，擁有一支由編劇、作曲、演員所組成的專業(yè)化人才隊(duì)伍，必定會有叫好又叫座的劇目，這是一個(gè)劇種發(fā)展壯大的前提條件。

2000年以來，隨著國家文化體制改革步伐從上至下的逐步推進(jìn)，舊有的文化體制格局被打破，使地方戲曲院團(tuán)人心渙散，一時(shí)間院團(tuán)處于無編劇、少導(dǎo)演和少作曲的狀態(tài)，演員團(tuán)隊(duì)行當(dāng)不全，年齡老化，許多關(guān)鍵環(huán)節(jié)無人可用，尤其缺少代表劇種水平和形象、具有社會號召力和影響力的拔尖人才、叫得響的“角兒”。

因?yàn)楹３抢葢蛴绊懥拖鄳?yīng)待遇問題，新成立的喇叭戲劇團(tuán)招收年輕學(xué)員的計(jì)劃一直未有進(jìn)展。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，海城喇叭戲傳承人的梯隊(duì)結(jié)構(gòu)始終不合理，甚至可以說早已出現(xiàn)斷層，再不強(qiáng)化傳承人的隊(duì)伍建設(shè)，海城喇叭戲?qū)觥?/p>

三、發(fā)展對策

（一）成立鞍山地方戲曲保護(hù)機(jī)構(gòu)。鞍山地方戲曲建設(shè)，要從全市文化發(fā)展整體戰(zhàn)略的高度去考量和實(shí)施，應(yīng)協(xié)調(diào)各方力量去謀劃和推動鞍山地方戲曲的發(fā)展。建議成立鞍山振興地方戲曲領(lǐng)導(dǎo)小組，按屬地、劇種類別，有針對性地開展工作。制定振興戰(zhàn)略和規(guī)劃，具體實(shí)施扶持計(jì)劃，可以考慮設(shè)立“鞍山市地方戲曲發(fā)展”專項(xiàng)基金，主要用于扶持院團(tuán)、培養(yǎng)人才、打造劇目、設(shè)備購置和藝術(shù)研究，加強(qiáng)基金管理，保證?？顚Ｓ谩?/p>

（二）培養(yǎng)引進(jìn)優(yōu)秀的專業(yè)人才。目前，最緊迫也是最需要解決的問題，就是專業(yè)的優(yōu)秀人才培養(yǎng)問題。鞍山要成立海城喇叭戲、評劇、京劇等專業(yè)院團(tuán)，只有專業(yè)的院團(tuán)才能培養(yǎng)專業(yè)的戲曲人才，因此需要制定人才培養(yǎng)的中長期規(guī)劃。針對各方面人才短缺問題，可以借助省內(nèi)專業(yè)的戲曲學(xué)校和音樂學(xué)院的師資力量，定向培養(yǎng)海城喇叭戲、評劇等戲曲專業(yè)表演人才和作曲人才，畢業(yè)后直接分配到市直戲曲院團(tuán)。對院團(tuán)現(xiàn)有的青年人才采取拜師學(xué)藝、進(jìn)修等手段，提高他們的專業(yè)技能。選派有潛質(zhì)的戲劇創(chuàng)作人才參加全省范圍內(nèi)的中長期編劇專業(yè)研修班，為他們提供進(jìn)一步深造的機(jī)會。降低門檻、打破人才引進(jìn)的壁壘和固有模式，破格引進(jìn)編劇、導(dǎo)演、作曲和表演人才。

（三）打造優(yōu)秀劇目。一個(gè)劇種或是一個(gè)劇團(tuán)，只有拿出能夠教育人、鼓舞人、引導(dǎo)人的優(yōu)秀劇目，才能為一方民眾所知，才能在社會上立足并長久生存下去。要深入挖掘鞍山地方戲曲劇團(tuán)的劇目創(chuàng)作能力，幫助劇團(tuán)打造新劇目。鞍山的評劇劇目應(yīng)以沈陽評劇院馮玉萍主演的《我那呼蘭河》為目標(biāo)，爭取早日出人出戲，恢復(fù)鞍山評劇曾經(jīng)的輝煌。海城喇叭戲《王婆罵雞》是其代表性傳統(tǒng)劇目，由于時(shí)代變化，簡單的劇情和唱腔設(shè)計(jì)已不能滿足觀賞需求，不能作為優(yōu)秀劇目的代表。鞍山市需要扶持喇叭戲劇團(tuán)優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作與生產(chǎn)，從創(chuàng)作規(guī)劃、劇目創(chuàng)作、研討論證、修改打磨、唱腔設(shè)計(jì)，以及導(dǎo)演、演員的配置等，要積極介入、協(xié)調(diào)開展工作，從而提升喇叭戲整體的創(chuàng)作水平，打造出與“全省四大地方戲之一”和“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名稱相符的優(yōu)秀喇叭戲劇目。

（四）提供展示交流的平臺。戲曲是民間的藝術(shù)，讓它回歸民間，就需要展示展演的平臺。鞍山市應(yīng)加大購買文化服務(wù)的力度，將評劇、海城喇叭戲等地方戲曲演出納入全市基本公共文化服務(wù)體系。組織鞍山的戲曲表演團(tuán)體送戲下鄉(xiāng)，進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園、進(jìn)軍營，為群眾演出，擴(kuò)大地方戲曲影響，培養(yǎng)觀眾群體，并按照演出場次給予適當(dāng)補(bǔ)貼。組織參加全省甚至是全國范圍的賽事交流，宣傳推廣鞍山的地方戲曲。

參考文獻(xiàn)：

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[2]蕭忠偉.遼寧地方劇種的生存現(xiàn)狀及其對策研究[J].戲劇之家，2015（9）.

基金項(xiàng)目：此文為2016年度鞍山市哲學(xué)社會科學(xué)研究立項(xiàng)課題結(jié)項(xiàng)成果，項(xiàng)目編號：as20163024。