試論農(nóng)村公益電影的新建設

尚昊昱

摘要：隨著社會的不斷發(fā)展，農(nóng)村公益電影已經(jīng)進入了人們的視野當中。它不僅是新農(nóng)村建設的突出表現(xiàn)，也是促進公益事業(yè)發(fā)展的主要途徑。在長時間的農(nóng)村建設上來講，人們的娛樂活動都少之又少，精神世界也呈現(xiàn)出極其缺乏的態(tài)勢。農(nóng)民除了日常的勞作，大多數(shù)時間都處于空閑的狀態(tài)。公益電影作為一種新文化的傳播方式，對農(nóng)村的發(fā)展起到了重大作用。

關鍵詞：農(nóng)村；公益電影；新建設

前言：與城市相比，農(nóng)村的發(fā)展都呈現(xiàn)出較為慢速的情況。不管是在文化塑造上，還是在經(jīng)濟發(fā)展上。近幾年來，農(nóng)村經(jīng)濟在國家的大力支持下有了很大程度的突破。國家將農(nóng)村新建設的培養(yǎng)轉(zhuǎn)到了思想上，以公益電影的形式來滿足農(nóng)村文化的需要。

一、農(nóng)村公益電影新建設的背景

為解決農(nóng)民看電影難的問題，2003年國家廣電總局和文化部聯(lián)合提出在我國農(nóng)村實施電影“2131”工程滿足廣大農(nóng)村人民群眾文化需求。從人群上來講，農(nóng)民群體是國家具有代表性的一部分。從主體性來講，農(nóng)民為我國經(jīng)濟的發(fā)展做出了很大的貢獻，并且是人民生存的支撐，為其他人提供了源源不斷的食物。在我國經(jīng)濟逐漸得到提升的現(xiàn)代社會，人們的精神文化打造成為了目前建設的重點。尤其是農(nóng)民的精神世界，更應該得到充實。自2010年起，我國廣電總局規(guī)定，將公益電影作為農(nóng)村新建設的一部分，以此來豐富農(nóng)民的精神生活。這也標志著農(nóng)村公益電影新建設的里程碑形成，工藝化的服務體系也就此出現(xiàn)。2008年電影以“數(shù)字化”形式在各農(nóng)村區(qū)域進行推進，國家也為不同地區(qū)的農(nóng)村提供了相應的播放設備，以此來促進公益電影的發(fā)展。各省市也根據(jù)實際情況與當前農(nóng)民的需求進行類型選擇，數(shù)字化電影院也成為了農(nóng)村新建設中的一道獨特風景。從影片的類型上來講，也有了深度的變化，科普片、記錄片、娛樂片比比皆是。國家加大對公益電影的投入，在資金上予以支持，在投資人上予以擴展[1]。

二、農(nóng)村公益電影的新建設中存在的問題

（一）放映環(huán)境差且影片品種單一

在農(nóng)村公益電影的建設過程中，放映環(huán)境差與影片品種單一是目前最突出的表現(xiàn)。許多政府對農(nóng)村公益電影的重視程度都不是很高，對于文化精神塑造，他們更重視的是經(jīng)濟水平的提高。在放映環(huán)境中，許多農(nóng)村都仍然采用露天的形式，沒有室內(nèi)放映室，觀影效果不好，數(shù)字化電影設備很容易受到損害。另外，在影片的引進過程中，地區(qū)影片的引進數(shù)量與國家相關標準不適應。國家有過此類規(guī)定，公益電影故事片的數(shù)量應該不少于60部，科教片的數(shù)量應該不少于30部。但在實際情況中，許多農(nóng)村根本無法達到相關的標準，數(shù)字化播放設備也遠遠不夠[2]。

（二）電影題材的限制性

由于在大多數(shù)人的觀念中，農(nóng)民更應該觀看一些農(nóng)村建設或者是與他們農(nóng)作活動相關的影片。所以，在題材的選擇上，大多以這種的題材為主，當下，農(nóng)村人都外出打工，并且去本城市外進行發(fā)展。從長遠的角度來講，在影片題材的選擇上可以向城市化、國家化貼近，并且促進農(nóng)民見解的提升[3]。

三、農(nóng)村公益電影新建設的措施

（一）創(chuàng)新發(fā)展模式，擴展播放廣度

當?shù)卣匾暢潭鹊奶岣呤欠浅ｊP鍵的。首先，國家以各省市作為主要單位區(qū)分，將任務劃分到每個領導者的身上。當?shù)夭糠值念I導人員應該成立專門的“農(nóng)村公益電影新建設小組”，在小組中選擇出一位認真負責的成員作為組長，以團體協(xié)作的方式對農(nóng)村市場進行調(diào)查。調(diào)查的內(nèi)容主要是當?shù)剞r(nóng)村公益電影播放設備的數(shù)量，農(nóng)民喜歡的電影題材以及電影種類等等。建立完善的市場調(diào)研機制，選擇出農(nóng)民都比較喜歡的電影類型。其次，擴展電影的播放廣度。從長遠發(fā)展的角度來講，農(nóng)民公益電影應該面向更大的范圍，不僅有農(nóng)民本區(qū)域的題材，還應該有城市化題材與國際化題材。這樣才能夠擴展農(nóng)民的見解與認知范圍。最后，在層次上的選擇上，可以加深農(nóng)民對科學知識的理解，為他們播放一些具有故事情節(jié)的我國相關歷史，如《五朵金花》、《小兵張嘎》等等。也可以多播放一些常識性的科普知識[4]。

（二）發(fā)展農(nóng)村公益電影的放映題材

只有制作出更多的農(nóng)村公益發(fā)行影片，才能夠廣泛的促進新農(nóng)村公益電影建設。客觀來講，國家不可能將所有影片都限定到農(nóng)村公益電影的范疇。所以，在發(fā)行力度的促進方式上，要特別挑選一些具有農(nóng)村特點，適合公益性發(fā)行的相關影片。首先，在公益電影的選擇上，一定要體現(xiàn)多樣化的方式?？梢赃x擇一些具有我國文化特點的戲曲作為播放內(nèi)容，也可以選擇一些與農(nóng)民實際生活相關的種植手段、培育方式的科普片作為主要內(nèi)容，還可以播放一些年輕人喜愛的國外影片進行專項買斷。其次，要使農(nóng)村公益電影的放映時間與城市主流影片的時間相符。簡單來說，農(nóng)村公益影片應該具有時代性，盡量少為農(nóng)民播放一些時間相差很遠的影片，這樣會混淆他們的視聽，對他們形成錯誤的引導。另外，國家應該鼓勵更多的影片制作公司進行農(nóng)村公益電影的投入。為了使促進力度能夠更強的體現(xiàn)出來，國家可以給予相關電影制作廠家一些政策上的優(yōu)惠進行支持，將他們的行為進行宣傳與推廣[5]。

四、結(jié)語

綜上所述，本文以農(nóng)村公益電影的產(chǎn)生背景作為出發(fā)點，對建設中出現(xiàn)的一些問題進行分析，最終提出了農(nóng)村公益電影新建設的主要措施。從而得出：農(nóng)村公益電影的建設應該從國家的角度出發(fā)，擴大公益電影的傳播力度，將建設任務劃分到每個地區(qū)當中，引起相關領導的重視。對電影的選題進行優(yōu)化，擴大公益電影的題材類型，加大公益影片的發(fā)行力度，為全面構造農(nóng)民的精神世界奠定良好基礎。

【參考文獻】

[1]方昱，付發(fā)學.探索農(nóng)村流動電影發(fā)展新思路開拓公益數(shù)字電影放映新舉措[J].中國電影市場，2013（09）：35-37.

[2]方昱，付發(fā)學.探索農(nóng)村流動電影發(fā)展新思路 開拓公益數(shù)字電影放映新舉措[N].中國電影報，2013-08-01030.

[3]渭南新創(chuàng)農(nóng)村數(shù)字電影院線有限公司全面檢查各縣（市、區(qū)）服務站工作 確保全年農(nóng)村公益電影放映場次任務的完成[J].電影畫刊（上半月刊），2008（11）：10-11.

[4]黃福興，王正聰.公益電影“映”亮欽北新農(nóng)村[N].欽州日報，2011-08-18001.

[5]胡拿云.山區(qū)農(nóng)村公益電影放映新探索[N].湖北日報，2015-12-22013.