黃易的繪畫師承與交游

景滋本

摘 要：文章以黃易繪畫為主要研究對象，通過梳理，我們發(fā)現(xiàn)黃易山水畫作以“南宗”為尚，他對惲壽平的特殊喜好，致使其筆下流露出荒寒、冷逸的氣氛。黃易與當(dāng)時諸多畫家朋友交游來往，切磋畫藝，并借助朋友圈獲觀名作、豐富收藏。

關(guān)鍵詞：黃易;繪畫;師承;南宗;交游

黃易是清代乾嘉時期重要的金石學(xué)家，以篆刻著稱于世，兼通書畫。本文將梳理黃易的繪畫師承和交游活動，以展示黃易在繪畫方面的偏好和成就。

一、繪畫師承

黃易出生于書香門第，其父黃樹穀（1700-1751年）是當(dāng)?shù)刂难攀?，與丁敬、金農(nóng)、黃慎關(guān)系甚好，擅書法，“所作篆隸淳厚有古法”，“得者珍如球璧”，擅畫蘭竹，用筆皆從篆隸中得之。雍正七年（1729年）前后，黃樹穀有游藝揚州之經(jīng)歷，此行曾客吳軼容家，據(jù)鄭燮云，其“筆租墨稅，歲獲千金，少亦數(shù)百金”①。黃樹穀亦有《題畫》詩，從他的詩《再過房山》我們可以得知，他曾于友人家中獲觀許多畫作。黃易之母梁瑛（1707-1795年），好吟詠，集句詩尤工，兼擅繪事，今日猶得見其所繪觀音像。黃樹穀去世之時，黃易方八歲，黃樹穀擅長書畫，年幼的黃易或許耳濡目染，自幼受到了家庭的熏陶。

目前，能見有關(guān)黃易繪畫最早的記載大概是乾隆丙戌（1766，黃易23歲）初冬所作《山水六開冊》。

在黃易早期的繪畫作品中，臨摹作品較多，這反映了他學(xué)畫的經(jīng)歷。黃易的朋友陶梁曾獲觀黃易《雜臨明人山水小冊》：絹本，高五寸，寬三寸，畫冊共七頁，依次臨摹惲本初、程正揆、李日華、周荃、方拱乾、龔賢、許有眉，落款時間是庚寅（1770）三月初六，黃易27歲。

《黃小松山水冊神品》②共八開，內(nèi)容依次臨摹弘仁、程嘉燧、胡元潤、高其佩、查梅壑、楊文驄、髡殘、王翚。前幾幅用墨都非常淺淡，唯有最后一幅擬王翚筆意之作最為用心，筆墨細(xì)致，草木華滋，落款時間是癸巳（1773年）十月，黃易30歲。

其實，黃易十分推崇王翚，他曾多次表達(dá)對王翚（石谷）的贊美：

筆墨結(jié)構(gòu)色色俱到，若此瑰奇之寶……易得見石谷此卷，喜而不寐。③

畫學(xué)至石谷萃唐宋元明諸名家之法，精深博大，無美不具……④

觀石谷此卷，渾然一氣，取境幽深，設(shè)色點皴，無不神妙，是其生平合作。⑤

《書畫合冊》⑥乃黃易由安徽返回山東途中陸續(xù)完成的，共八幀，包括書作三幀，畫作五幀，畫作中有四幀乃背臨前人筆意，分別是邵彌、陳撰、金農(nóng)、董其昌，另一幀是寫生。此冊落款時間是乾隆乙未年（1775年），黃易32歲。

由此，我們可以看出，黃易早期的畫作是師法多家的，并非局限一隅。當(dāng)我們對黃易效法的上述這些畫家稍加歸納，不難發(fā)現(xiàn)，這些畫家?guī)缀醵紝儆诙洳齽澐值摹澳献凇币慌?，在?dāng)時屬“正統(tǒng)派”行列。黃易認(rèn)同畫家有“南北宗”的說法，“南宗”的美學(xué)思想契合其心，他將畫風(fēng)向“南宗”靠攏?！跋愎庵?，煙客得之矣，下此黃小松最深，蒙泉不逮也?！雹咄瑫r，黃易將“南北宗”學(xué)說延伸到篆刻領(lǐng)域，他承認(rèn)“北宗”印章之妙，但就其本人風(fēng)格師法來說，與繪畫一樣，依然以“南宗”為取法之源：

畫家有南北宗，印章亦然。文（彭）何（震）南宗也，穆倩（程邃）北宗也。文何之法，易見姿態(tài)，故學(xué)者多;穆倩融會六書，用意深妙，而學(xué)者寥寥，曲高和寡，信哉。逸青二兄追古法，酷肖程作，今時所僅見也。余學(xué)何主臣（震）而未得其皮毛，其堪供諸大匠。睥以就正云耳。小松并記。⑧

黃易畫作以山水實景居多，除此之外，他還繪制花卉松石之類，頗有意趣?！吨袢D》⑨乃黃易仿惲壽平之作，兀石疏樹之后，幾叢修竹清秀婆娑，與惲壽平的畫作《新篁圖》⑩對比，我們看到，黃易所仿惟妙惟肖。

《修篁圖》（圖1）是黃易學(xué)金農(nóng)之筆，為《書畫合冊》其中的一幅，巧的是金農(nóng)也有一幅同樣題詩的圖作（圖2）{11}傳世，黃易之作很有可能以此圖為底本。金農(nóng)的題詩在畫幅左邊，黃易的題詩在畫幅右邊，并將首句“雨后修篁分外青”之“后”改為“洗”。非但題詩有所小異，畫竹風(fēng)格尤為大相徑庭，金農(nóng)的畫面上有六高一矮七竿新竹，其葉嫩小稀疏，如其題詩“雨后修篁分外青”;黃易的作品則不然，畫面上一片竹林，重重疊疊，林間有一層薄薄的水霧，深處的竹影若隱若現(xiàn)，且竹葉寬大茂盛，似手掌上仰。黃易雖題曰：“學(xué)冬心先生?！睂崉t畫風(fēng)迥異，依然是惲壽平的套路。

《竹石》扇面{12}是黃易為李東琪所作，題曰：

此扇作于張秋（陽谷），時方盛年，官閑心逸，欣然命筆……”

乾隆四十二年（1777年），黃易補(bǔ)主簿，自商丘遷陽谷。由此，我們得知，黃易作此圖時約34歲。濡墨染毫，極為細(xì)心，濃淡虛實，別有層次。圖中幾竿細(xì)竹修頎挺拔，筆筆精到，節(jié)節(jié)分明，竹葉多作“父”字、“分”字、“介”字，作朝下狀。對于竹竿的畫法，與諸多文人一樣，黃易主張書法用筆：

寫竹何殊寫字，真行篆隸皆同。

撐出一枝半節(jié)，自然全體胸中。{13}

《竹石》扇面的繪畫風(fēng)格與《修篁圖》若出兩手，與鄭板橋的畫風(fēng)十分接近，尤其是竹葉的組合與鄭氏之畫若合符節(jié)。乾隆七年（1742年）至乾隆十八年（1753年），鄭板橋先后任范縣、濰縣縣令。后來，黃易官任山左，他應(yīng)有機(jī)會得見鄭氏畫作并潛心研究。黃易《致陳燦畫餅札》箋紙右下角的竹石插圖的構(gòu)圖、畫風(fēng)與鄭板橋《竹石圖》{14}極為相似，與黃易《竹石》扇面繪畫風(fēng)格也十分接近。由此，黃易畫竹效仿鄭氏就不言而喻了。

除了竹子，梅花亦是黃易喜繪之物，秦祖永稱：“所畫墨梅饒有逸致?！薄赌贰穥15}立軸大概是黃易晚年所作，筆格蒼老。其上題曰：

水邊林下從頭想，如此江南不早春。紙裘老生（金農(nóng)）句。

不僅題字是金農(nóng)的詩句，就連畫法也與金農(nóng)逼肖。金農(nóng)的梅花以其沉著的用筆而顯得清瘦俊朗，枝干、花瓣以淡墨寫出，有冰肌玉骨之質(zhì)，花蕊、花萼以濃墨點綴，層次分明，形式感強(qiáng)。黃易此幅《墨梅》立軸似乎是件仿作，金農(nóng)有構(gòu)圖與之相近的作品{16}存世，只是出枝方向相反。

此外，黃易尚有不少畫梅題詩流傳，如《題畫梅送友人入都》《題梅竹小影》等。借此我們可以了解到黃易當(dāng)年一定繪制了不少梅花題材的畫作。

《三壽圖》{17}大概是黃易存世繪畫中尺幅最大的，或許是為“梅村”祝壽的緣故。圖畫下方數(shù)叢婀娜的水仙在梅花疏影里競相開放，清麗脫俗。黃易《水仙》（圖3）{18}小品，尺幅雖小，意境獨高。作者以稚拙的線條勾勒出舒展的長葉，淡墨繪出綻放的花朵之后，再以濃墨點蕊，使得花朵更顯嬌嫩。最后，作者又以淺淡的灰藍(lán)冷色調(diào)將花葉籠罩，更襯托出水仙的潔白與幽芳。

由此可見黃易花卉繪畫造詣非等尋常。此外，黃易也旁涉其他花卉植物，如菊花、松樹等。

除了學(xué)習(xí)前賢古人，黃易還結(jié)交一些畫家朋友，他們組成了黃易的繪畫朋友圈，或魚雁往來，或雅集共賞，這都為黃易提供了良好的繪畫交流學(xué)習(xí)機(jī)會。

二、繪畫交游

黃易為官山左，他的繪畫交游對象卻主要是家鄉(xiāng)杭州的朋友，這或許與明清時期繪畫的區(qū)域發(fā)展與畫家的分布有關(guān)。因此，黃易與畫家朋友交流畫藝大多通過書信。

陸飛（1719-1786年），字起潛，號筱飲，于乾隆三十年（1765年）中舉人，性淡高逸，心甚向往遁隱幽居山林，善寫山水、人物、花卉，而山水意趣之浩然筆墨，“蕭疏澹遠(yuǎn)，筆墨之外別具蹊徑，所謂畫中有詩者也……君乃藝擅雙絕，洵可以遠(yuǎn)躡王鄭，而近追文沈矣”{19}。

黃易小陸飛25歲，二人是同鄉(xiāng)，且結(jié)識較早，但因黃易少年之時即離開杭州，輾轉(zhuǎn)流離，只有少數(shù)幾次返鄉(xiāng)，故兩人直接交往很少。黃易多次為陸飛刻印，二人關(guān)系之密切可見一斑。黃易盛贊陸飛的畫藝：

筱飲詩古文詞之馀，妙于六法，風(fēng)流象舉，突過六如。{20}

筱飲山人筆致超逸，望而知為餐霞之筆，擬寫此幀不勝仰止之至，于此益知先生之難及也。{21}

乾隆四十二年（1777年），翁方綱有詩《題黃小松秋影庵圖·陸解元飛畫》{22}，我們得知，陸飛曾為黃易作《秋影庵圖》。黃易曾給陳燦寄去畫作，并請陸飛指教，由此可知，陸飛與黃易曾切磋畫藝。乾隆四十四年（1779年）前后，黃易收到陸飛的畫作，欣喜萬分。乾隆五十一年（1786年）陸飛去世，在之后的日子里，黃易請陳燦尋覓陸飛的畫作。

陳燦（1735-1824年），字象昭、二西，號曙峰、師竹齋、錢塘布衣，錢塘人，是丁敬“詩弟”，曾“親炙硯林幾席”{23}。陳燦擅于繪事，“十六七時，稍解弄筆墨……或畫古松、野梅、叢竹之屬，淋漓滿屏障，則大驚，以為古人，顧獨不多見”{24}。陳燦長黃易九歲。乾隆二十七年（1762年），黃易曾為陳燦刻“師竹齋”一印。翌年（1763年）秋，黃易為陳燦刻“師竹齋印”，之后，黃易迫于生計，設(shè)館授徒，輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)。乾隆三十五年（1770年）夏，黃易返鄉(xiāng)，為陳燦刻“師竹齋記”。{25}乾隆四十年（1775年）四月，黃易曾與陳燦等人于杭州云林游玩，留杭期間，黃易在陳燦處獲觀邵彌山水立幅。黃易離開杭州，陳燦曾為黃易送別。后來，黃易輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，兩人“難得聚首”，只好魚雁往來。故宮藏黃易尺牘中數(shù)量最多的是黃易致陳燦的信札，有22通之多，半數(shù)以上談到繪畫，或求購書畫，或求教切磋，兩人可謂志同道合的好友。陳燦乃一介布衣，或從事書籍刻印之務(wù)，黃易曾為其代售新書以及畫件。嘉慶五年（1800年），黃易招陳燦居任城開館授徒。其間，黃易曾招友人聚會于浣筆泉，陳燦繪《小雷峰圖》，黃易去世之后，陳燦寫詩20首以寄托對友人的哀思。

羅聘（1733-1799年），字遯夫，號兩峰，“羅兩峰聘筆情古逸，思致淵雅，深得冬心翁神髓，墨梅蘭竹，均極超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不詭于正，真高流逸墨，非尋常畫史所能窺其涯涘者也”{26}。黃易曾為羅聘刻印，也曾求畫于羅聘，并“及石民琵琶美人、壽門先生蘭亭，務(wù)求即賜”{27}。

奚岡（1746-1803年），小黃易兩歲，原籍新安，寓居杭州，“九歲作隸書，及長工行草、篆刻，兼通詩詞，而于畫尤擅長，精心孤詣，亦似有天授，上溯元四大家以逮董宗伯、李檀園、王太常、廉州、麓臺司農(nóng)，皆心摹手追，能得其神髓，脫去蹊徑，點染花卉皆生動有致，論者以為接跡惲王，少即見賞于杭堇浦、吳西林、方雪瓢諸先生。四十后，名益重。四方以書幣求畫者不絕于戶，估舶攜至海外，夷人皆懸金以購之，故君之名遠(yuǎn)在琉球、日本間”{28}。以至于后來，杭人“言畫學(xué)者必宗鐵生（奚岡）”{29}。

奚岡與黃易年齡相仿，意氣相投，常常切磋畫藝。黃易稱贊奚岡“此畫風(fēng)致嫣然而骨格秀挺……怪他一管清寒筆，能寫三春富貴花”{30}，“奚九（岡）與檀園畫，實異代同工也”{31}。奚岡曾坦誠地說：“友人黃易詩翰固妙，而畫不如吾。石刻一道，吾實不如易。”{32}奚岡曾向黃易求作“小印數(shù)枚，以小為妙”{33}。黃易也稱：“余為奚九作印，亦不敢率應(yīng)，賞音難得，固當(dāng)如是?！眥34}兩人都將對方視為藝術(shù)上難得的益友知己。乾隆六十年（1795年）黃易寫石一幅，留出大片空白，將之寄給陳豫鐘，三年后奚岡、高樹程在一次雅集中分別補(bǔ)竹子和枯樹，這樣的雅集，黃易多么向往，但山重水闊，他只能“每當(dāng)月色搖清影，合寫簫材寄賞音”{35}了。奚岡得黃小松訃訊之后作詩抒懷并不時懷念自己的故友。

宋葆淳（1748年-？），字帥初，號芝山，晚號倦陬，山西安邑人?！吧剿n秀，筆致嫣潤，脫盡塵俗蹊徑，曾見大小畫幅，意態(tài)雄杰，墨氣淋漓，絕無拘泥瑣屑之態(tài)，良由天姿高邁，一落筆便得古人神趣，不得以小疵而掩大醇也……長于金石考據(jù)，善鑒別，工畫，山水得北宋人法?！眥36}

宋葆淳小黃易四歲，或許他們相識比較早，他們都與翁方綱保持著親密而長久的聯(lián)系。與黃易一樣，宋葆淳也屢屢以自己所藏的碑帖書畫或自己的畫作贈送或求跋于翁方綱。在翁方綱那里，黃易與宋葆淳或有交集，翁方綱曾請宋葆淳刻黃易摹漢武梁祠像。乾隆四十三年（1778年），宋葆淳等人過訪翁方綱，他們討論了訪碑傳拓，念及黃易，翁方綱作詩記之。嘉慶四年（1799年）九月，宋葆淳重過濟(jì)寧，黃易出示《嵩洛訪碑圖》（圖4），宋葆淳落墨為跋。

借助于畫界朋友的收藏，黃易借觀名家畫作，這對其畫藝的提高是大有裨益的：

惲冊想兄妙筆一臨即真，能使弟快讀否？鄭柳田畫筆殊妙，欲觀惲冊，便乞示看為荷。吾兄所藏徐天全有貞卷子，弟見孫月峰跋中有此，欲假此跡一對，一二日即返。{37}

另一方面，黃易熱衷于收藏他所喜歡的名家畫作，通過向朋友求助得償所愿：

承大兄費神為弟覓得筱飲等跡，感謝感謝。弟所收扇面不拘新舊，搃以書畫有筆趣者為佳。筱飲西渡圖妙不可言。{38}

雪梅一幅，弟甚愛之。乞大兄代弟買之，數(shù)金可也。{39}

注釋：

①故宮博物院：《黃易與金石學(xué)論集》，故宮出版社2012年版，第353頁。

②黃小松：《黃小松仿古山水冊》，文明書局1930年版。

③故宮藏《黃易致張愛鼎石谷札》。

④《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1466冊，上海古籍出版社2002年版，第18頁。

⑤《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1466冊，上海古籍出版社，2002年版，第20頁。

⑥無錫市博物館藏。

⑦《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1084冊，上海古籍出版社2002年版，第821頁。

⑧浙江古籍出版社：《中國歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第151頁。

⑨2006年4月7日，香港蘇富比拍賣，黃易《竹趣圖》立軸，5.76萬元成交。

⑩中國古代書畫鑒定組：《中國繪畫全集25》，文物出版社、浙江人民美術(shù)出版社2001年版。

{11}中國古代書畫鑒定組：《中國繪畫全集29》，文物出版社、浙江人民美術(shù)出版社，2001年版。

{12}2014年11月22日，中國嘉德拍賣，黃易《竹石》扇面，4.83萬元成交。

{13}《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1466冊，上海古籍出版社2002年版，第13頁。

{14}2011年5月20日，北京翰海拍賣，鄭板橋《竹石圖》 立軸，1035萬元成交。

{15}2005年9月11日，中國嘉德拍賣，黃易《墨梅》立軸，9020元成交。

{16}中國古代書畫鑒定組：《中國繪畫全集·29》，文物出版社、浙江人民美術(shù)出版社，2001年版。

{17}2014年10月25日，北京翰海拍賣，黃易《三壽圖》，402.5萬元成交。

{18}北京故宮博物院藏。

{19}何琪《筱飲齋稿序》，見《筱飲齋稿》，南京圖書館藏。

{20}浙江古籍出版社：《中國歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第120頁。

{21}2005年12月28日， 朵云軒拍賣，黃易《秋山覓句》立軸，3.08萬元成交。

{22}《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1455冊，上海古籍出版社2002年版，第493頁。

{23}魏成憲《師竹齋稿·序》，見陳燦《師竹齋稿》，四卷附詩馀一卷，不分頁，南京圖書館藏。

{24}屠倬《師竹齋稿·序》，見陳燦《師竹齋稿》，四卷附詩馀一卷，不分頁，南京圖書館藏。

{25}浙江古籍出版社：《中國歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第119、122頁。

{26}《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1085冊，上海古籍出版社2002年版，第315頁。

{27}故宮藏《黃易致羅聘軒窗札》。

{28}湯禮祥《奚君蒙泉傳》，見奚岡《冬花庵燼馀稿》，不分頁，南京圖書館藏。

{29}《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1139冊，上海古籍出版社2002年版，第175頁。

{30}《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1466冊，上海古籍出版社2002年版，第10頁。

{31}浙江古籍出版社：《中國歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年5月，第133頁。

{32}浙江古籍出版社：《中國歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第190頁。

{33}故宮藏《奚岡致黃易過辱札》。

{34}浙江古籍出版社：《中國歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第139頁。

{35}《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1466冊，上海古籍出版社2002年版，第16頁。

{36}《續(xù)修四庫全書》編委會：《續(xù)修四庫全書》，第1085冊，上海古籍出版社2002年版，第383頁。

{37}故宮藏《黃易致震堂受暑札》。

{38}故宮藏《黃易致陳燦糧艘札》。

{39}故宮藏《黃易致某人諸畫札》。

作者單位：

南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院、藝術(shù)與科技融創(chuàng)發(fā)展研究中心