淺談粉彩牡丹與動(dòng)物組合的紋飾特征

/毛 建

粉彩牡丹，它色彩豐富艷麗，格調(diào)富麗高雅，多與其它紋飾組合進(jìn)行裝飾，極其符合大眾的審美情趣。

粉彩表現(xiàn)花卉具有鮮艷、柔和的美感。這種美是其它陶瓷工藝，如青花、古彩和新彩所無(wú)法替代的。在陶瓷裝飾中表現(xiàn)牡丹題材，早在唐代就開(kāi)始了，人們對(duì)于這一主題的喜愛(ài)，跨越了一個(gè)又一個(gè)時(shí)代，并得到大眾普遍的青睞。粉彩牡丹它多與其它紋飾，如動(dòng)物紋飾進(jìn)行組合裝飾。下面結(jié)合筆者的創(chuàng)作實(shí)踐敘述粉彩牡丹紋飾與幾種典型動(dòng)物紋飾組合的裝飾特征。

一、粉彩瓷器牡丹紋飾與動(dòng)物紋飾的發(fā)展

由于粉彩的出現(xiàn)，牡丹紋飾的表現(xiàn)呈現(xiàn)出多姿多彩的局面。一方面，它的畫(huà)面造型更加的精細(xì)寫(xiě)實(shí)，花朵更加的飽滿(mǎn)，構(gòu)圖方式亦更加自由，也更加易與其它花卉、動(dòng)物紋飾組合。另一方面，粉彩表現(xiàn)出的牡丹紋飾，色彩豐富，嬌艷欲滴，色彩裝飾注重體現(xiàn)陰陽(yáng)向背的三維效果?？傊?，粉彩牡丹紋飾是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。動(dòng)物紋飾在陶瓷裝飾中很少作為主紋，多與花卉進(jìn)行組合裝飾。在粉彩瓷器中，出現(xiàn)過(guò)的動(dòng)物主要有蝴蝶、雉雞、草蟲(chóng)、鳥(niǎo)類(lèi)、龍鳳、蝙蝠等。它們的形態(tài)多優(yōu)雅靈動(dòng)，色彩鮮艷奪目。多用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)作為畫(huà)面不可缺少的部分，它們與花卉形成對(duì)比呼應(yīng)，使得畫(huà)面更加生動(dòng)，充滿(mǎn)生機(jī)。粉彩動(dòng)物紋飾的表現(xiàn)方法和藝術(shù)效果，借鑒了中國(guó)工筆繪畫(huà)優(yōu)秀的表現(xiàn)技法，形成了既有中國(guó)畫(huà)氣派，又不失中國(guó)陶瓷特色的藝術(shù)效果。

二、粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動(dòng)物紋飾的組合形式及特征

1、注重牡丹紋飾與蝴蝶紋飾的結(jié)合

通常以寫(xiě)實(shí)的手法繪制折枝牡丹和蝴蝶，色彩柔和且富有變化。牡丹紋飾常由器物底部向上展開(kāi)，蝴蝶多繪于器物的上半部，所以常給人以向上之勢(shì)——牡丹的生長(zhǎng)之勢(shì)和蝴蝶的欲飛之勢(shì)。這種向上之勢(shì)使靜止的畫(huà)面蘊(yùn)涵著動(dòng)感：畫(huà)面是靜止的，但畫(huà)中之物給人的感覺(jué)則是運(yùn)動(dòng)著的，不禁使人有了“蝶戀花”，“花欲語(yǔ)，鳥(niǎo)欲飛”的聯(lián)想。而在這種聯(lián)想中，牡丹花與蝴蝶又是融為一體的——牡丹因?yàn)榈w而分外嬌艷。二者仿佛一對(duì)知己，相見(jiàn)恨晚還未遇及，已經(jīng)知道了對(duì)方的“思緒”。這正體現(xiàn)了牡丹與蝴蝶的既為彼此，又為合一的關(guān)系。

2、注重紋飾與器型的結(jié)合

瓷器的造型繁多，粉彩牡丹紋飾通常用于瓷板、碗、盤(pán)、瓶等器物上。在裝飾碗的時(shí)候，牡丹紋飾的展開(kāi)充分考慮到與碗型的結(jié)合。牡丹紋飾常由碗底向上展開(kāi)，多作為主體裝飾在正面，枝葉中的一枝從正面展開(kāi)，向背面生長(zhǎng)，從任何角度的平視效果中，都能感受到碗的上大下小與牡丹紋飾的前實(shí)后虛，上疏下密相關(guān)聯(lián)，營(yíng)造出紋飾與器型完美結(jié)合的效果。如雍正粉彩花蝶紋碗，瓷胎潔凈秀麗，造型優(yōu)美?？梢钥闯?，紋飾的構(gòu)圖成上疏下密的布局，牡丹紋飾裝飾于一側(cè)，蝴蝶紋飾裝飾于另一側(cè)，使得紋飾既整體又不失活力。在裝飾盤(pán)的時(shí)候，當(dāng)牡丹紋飾繪于盤(pán)心部位時(shí)，盤(pán)的周邊留白，并不與過(guò)多的邊飾結(jié)合，既突出了主體部位的主體紋飾，又使畫(huà)面的藝術(shù)效果更加的純粹精致。當(dāng)牡丹作為邊飾時(shí)，盤(pán)的中間部位裝飾蝴蝶紋飾，此種構(gòu)圖方式使蝴蝶更加靈動(dòng)，仿佛蝴蝶在猶豫到底哪枝花朵可供自己停留。此種靈動(dòng)的產(chǎn)生，是以瓷胎的大量留白為基礎(chǔ)的。

3、注重與各種鳥(niǎo)類(lèi)的組合

在粉彩瓷器中，與牡丹組合的各種常見(jiàn)鳥(niǎo)類(lèi)有：白頭翁，孔雀等。而且多裝飾在體積較大的器物上，如：花盆、瓶、筒、罐。

三、牡丹紋飾與動(dòng)物裝飾的的新特點(diǎn)

1、構(gòu)圖多采用折枝牡丹

當(dāng)牡丹與鳥(niǎo)組合時(shí)花多鳥(niǎo)少，多采用折枝牡丹，花朵數(shù)量多且飽滿(mǎn)，主體部位的花朵鮮艷碩大，枝葉比與蝴蝶組合時(shí)更加茂盛，形成一片花團(tuán)錦簇的效果。在主體花朵的周?chē)?，多配有一只鳥(niǎo)，或立于花枝之上，或展翅欲飛，或正在尋覓花枝停息，以花的繁茂和鳥(niǎo)的生機(jī)感動(dòng)觀者。如光緒粉彩牡丹白頭翁紋花盆，畫(huà)面為一對(duì)白頭翁棲息于牡丹花枝上。牡丹左右各一枝，中間花枝上的白頭翁機(jī)敏靈巧，向著同一方向注視，似乎被右側(cè)牡丹的盛開(kāi)所吸引。旁題詩(shī)句：“富貴綿綿到白頭”。

2、注重牡丹與鳥(niǎo)的搭配

牡丹紋飾與鳥(niǎo)的搭配有諸多方面：構(gòu)圖的搭配、色彩的搭配等。

在構(gòu)圖上，會(huì)有一株牡丹與一只鳥(niǎo)的搭配，也會(huì)有一叢牡丹與多只鳥(niǎo)的搭配，一般左右分配二者，形成上下，疏密對(duì)比。牡丹紋飾花頭的朝向多為向左或向右，鳥(niǎo)則與牡丹面對(duì)或同一個(gè)朝向，給人以花鳥(niǎo)在對(duì)語(yǔ)交流或共同期盼遠(yuǎn)方、未來(lái)的聯(lián)想。在色彩上，牡丹紋飾的顏色多為艷麗的紅色，鳥(niǎo)則色彩較深，但變化豐富，形成與花的色相、色階的對(duì)比。同時(shí)，鳥(niǎo)羽也在色彩上與牡丹葉的綠色相呼應(yīng)。這種構(gòu)圖、色彩上的對(duì)比和統(tǒng)一，給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。

3、構(gòu)圖上多采用半景式構(gòu)圖

由于粉彩技法的特點(diǎn)，使得粉彩畫(huà)與工筆國(guó)畫(huà)聯(lián)系緊密。構(gòu)圖上也借鑒了國(guó)畫(huà)“半景式構(gòu)圖”的方式。當(dāng)牡丹與雞組合時(shí)，畫(huà)面中并非是二者的共處，還更多地加入了山石、人物、其它花卉等。如乾隆粉彩雞雉牡丹紋天球瓶，構(gòu)圖十分飽滿(mǎn)，繪有山石、錦雞、牡丹、桃花，畫(huà)面生動(dòng)艷麗，錯(cuò)落有致。兩只錦雞在高低出落的山石上停歇，牡丹花、桃花圍繞在山石和錦雞的周?chē)?jìng)相開(kāi)放，一片生機(jī)盎然的景象。

4、畫(huà)面主次對(duì)比統(tǒng)一

在構(gòu)圖上牡丹多作為畫(huà)面的主體紋飾，由于雞的加入，畫(huà)面形成了主次的對(duì)比。牡丹紋飾設(shè)色鮮艷，富于變化，而雞的裝飾色彩更加豐富，與牡丹紋飾形成了對(duì)比。然而，在豐富的色彩變化中，雞紋卻色多而不亂，與牡丹紋完美地統(tǒng)一在一幅畫(huà)面上。這種符合視覺(jué)規(guī)律的安排，自然給人以感性的愉快和理性的滿(mǎn)足。

四、結(jié)語(yǔ)

粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動(dòng)物紋飾的組合，突出了紋飾的特點(diǎn)和美感，吻合器型的紋飾同樣能夠?yàn)槠餍驮鲚x，他們是互相促進(jìn)的關(guān)系；牡丹與鳥(niǎo)組合時(shí)，構(gòu)圖多采用折枝牡丹，花多鳥(niǎo)少?；ǘ?，則繁茂，鳥(niǎo)少，則生機(jī)；他們?cè)跇?gòu)圖上、色彩上的對(duì)比和統(tǒng)一，使表現(xiàn)出的牡丹與鳥(niǎo)更加豐富、和諧。總之，牡丹紋飾與動(dòng)物紋飾的組合裝飾特征，是通過(guò)對(duì)牡丹和動(dòng)物的精彩描繪來(lái)體現(xiàn)意境之美的，是以對(duì)比統(tǒng)一為原則的，是以陶瓷粉彩技法和中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)的。希望通過(guò)對(duì)粉彩瓷牡丹與動(dòng)物組合紋飾特征的研究，促進(jìn)這一領(lǐng)域更加全面深入發(fā)展，使之趨向系統(tǒng)性、全面性，創(chuàng)作出更多讓人滿(mǎn)意的陶瓷作品來(lái)奉獻(xiàn)給大家。