淺析美聲唱法中的面罩共鳴

孫維佳

（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧 錦州 121000）

淺析美聲唱法中的面罩共鳴

孫維佳

（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧 錦州 121000）

美聲唱法的精髓要領(lǐng)之一是面罩共鳴，演唱者一旦獲得了面罩共鳴，聲音就會(huì)如金屬般明亮圓潤且更具穿透力，同時(shí)演唱者可以輕松駕馭聲音的高低強(qiáng)弱。本文從面罩共鳴的基本概念、重要性入手展開研究，淺析面罩共鳴所產(chǎn)生的聲音的特點(diǎn)和訓(xùn)練方法。

面罩共鳴；聲音特點(diǎn)；訓(xùn)練

美聲唱法是由意大利文BelCanto翻譯而來的，意思是美妙的歌唱。在中國被翻譯為美聲唱法。美聲唱法是藝術(shù)性極強(qiáng)的歌唱發(fā)聲藝術(shù)，有其自身的特性和規(guī)律，僅僅依靠先天條件和素質(zhì)并不能完全給歌唱者帶來美秒的聲音，必須經(jīng)過專業(yè)的技巧訓(xùn)練才有可能掌握這種唱法。

一、面罩共鳴的概念

所謂面罩，就是面部前面的部分，確切地說，是上唇以上的所有腔體包括鼻竇、額竇、蝶竇等。眾所周知，聲音是由震動(dòng)產(chǎn)生的，所謂共鳴指的就是由震動(dòng)產(chǎn)生的聲音又傳播到其他物體上去，引起其他物體共振，這種現(xiàn)象就叫做共鳴。

最早提出和應(yīng)用面罩共鳴的是波蘭男高音歌唱家雷斯克，他這樣描述發(fā)聲感覺：“感覺到前額、鼻梁一帶（即假面舞會(huì)中所帶的面罩部分）有微微震動(dòng)的感覺，他認(rèn)為這是檢驗(yàn)聲音是否正確的唯一標(biāo)準(zhǔn)，他稱之為面罩唱法?！备璩咭胱龊妹嬲止缠Q，必須正確的運(yùn)用氣息，在氣息支持的同時(shí)將鼻腔打開，放松下巴，微笑抬笑肌，上頜連同硬腭、軟腭積極的打開，后咽壁像反射板一樣直立不可垮倒，仿佛聲音是借助反射板直達(dá)眉心，整個(gè)過程是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的進(jìn)行。

二、面罩共鳴的重要性

對于歌唱者來說，面罩共鳴的重要性不言而喻。沒有面罩共鳴的聲音是干癟的，是蒼白無力的，就像沒有養(yǎng)分的植物，缺少生機(jī)。當(dāng)歌唱者獲得面罩共鳴后，所發(fā)出的聲音具有很強(qiáng)的穿透力，并且光彩明亮，可以傳播的很遠(yuǎn)，聲音具有持久性，聲音質(zhì)量非常高。

相當(dāng)重要的一點(diǎn)是，正確使用面罩共鳴對歌唱者的發(fā)聲器官有保健作用，它能在歌唱進(jìn)行時(shí)，用最低的能量獲得很高的效率。而尚未掌握科學(xué)發(fā)聲方法的歌唱者就沒辦法應(yīng)用面罩共鳴發(fā)出具有穿透力的聲音，往往過度使用嗓子，使喉部、咽部、聲帶等發(fā)聲器官負(fù)擔(dān)增加導(dǎo)致發(fā)炎、紅腫等不良后果，甚至還會(huì)造成聲帶小結(jié)等病變而不能繼續(xù)歌唱。充分運(yùn)用面罩共鳴不但可以發(fā)出美妙的聲音，而且還能維持聲音的持久力以及肺部的生命與活力，我國很多著名歌唱家比如周小燕、楊洪基、廖昌永等，他們有的雖已兩鬢斑白,但聲音依舊年輕有活力。

三、面罩共鳴的聲音特點(diǎn)及訓(xùn)練方法

聲樂藝術(shù)在練習(xí)過程中，不是盲目的去唱，需要用清醒的頭腦去思考，去摸索。要想練好面罩共鳴，必須清晰的了解真正面罩共鳴所發(fā)出的聲音有什么特點(diǎn)。面罩共鳴是一種歌唱的感覺，盡管這種感覺很有特點(diǎn)，但這種感覺不容易摸索，如果練習(xí)不當(dāng)，就會(huì)誤入歧途，走進(jìn)死胡同。

（一）面罩共鳴的聲音特點(diǎn)

1.更具穿透力

所謂“余音繞梁，三日不絕”正是形容面罩共鳴所產(chǎn)生的聲音的效果。針有尖銳的針頭，可以說，針頭完全是一個(gè)集中的點(diǎn)，因?yàn)橛辛思怃J的針頭它才能穿透厚厚的布料，聲樂的發(fā)聲原理與之相似，只有將聲音集中在面罩部位，才能向前傳的又遠(yuǎn)又具穿透力。我國著名的男中音歌唱家廖昌永的歌聲具有穿透力，也是因?yàn)槭炀氝\(yùn)用面罩共鳴這一技巧，他能夠運(yùn)用面罩共鳴使聲音更有金屬感，更具穿透力。

2.更具振動(dòng)感

聲音進(jìn)入面罩區(qū)域以后，歌唱者能夠明顯感覺到上顎、頭腔、鼻腔前部有微微的麻木感，這就是聲音通過面罩共鳴所產(chǎn)生的振動(dòng)效果。世界著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂有過這樣的描述：“當(dāng)聲音進(jìn)入高位之后，頭前部會(huì)有一種麻木感覺。”這種麻木就是聲音振動(dòng)所產(chǎn)生的感覺。

（二）面罩共鳴的訓(xùn)練方法

1.氣息的訓(xùn)練

氣息訓(xùn)練是聲樂藝術(shù)的根基，更是面罩共鳴的基礎(chǔ)，通過氣息的流動(dòng)來充實(shí)共鳴腔體，才能夠達(dá)到面罩共鳴，而且面罩共鳴需要流動(dòng)性和持久性強(qiáng)的氣息來支持，所以對于歌唱者來說，必須先訓(xùn)練氣息。目前，普遍被認(rèn)可的訓(xùn)練氣息的方法是胸腹式呼吸法，要求歌唱者像深沉的聞花一樣的吸一口氣，這時(shí)腰腹部自然地迅速膨脹，呼氣時(shí)借助橫膈膜的力量，保持住腰部周圍膨脹感，然后緩緩均勻地呼氣。

2.咽喉腔狀態(tài)的訓(xùn)練

想要得到穩(wěn)定而又流暢的聲音，需要打開喉嚨，但是不可以過度地打開喉嚨，比較貼切的感覺就是打哈欠的時(shí)候，以這種感覺打開喉嚨即可。在演唱過程中，喉頭應(yīng)保持比較穩(wěn)定的狀態(tài)，喉頭在吸氣完成時(shí)的位置是正確的喉頭位置，放松舌骨肌肉，使得所有管道都暢通無阻，喉頭穩(wěn)定。

3.哼鳴的訓(xùn)練

哼鳴是練習(xí)面罩共鳴的有效方法，這種方法能夠有效的找到高位置，使聲音到達(dá)鼻咽腔內(nèi)，從而產(chǎn)生振動(dòng)效果，當(dāng)然，這樣的哼鳴感覺是在氣息支持下達(dá)成的，如果氣息不順暢，那么就沒辦法將聲音送到面罩內(nèi)。哼鳴訓(xùn)練要求歌唱者的口腔內(nèi)要保持打哈欠時(shí)的狀態(tài)，雙唇自然閉合，面帶微笑，提起笑肌，這樣兩腭關(guān)節(jié)就得到了放松，鼻咽腔就能夠自然的被打開，為獲取高位置的聲音提供了良好的條件，用顴骨的力量支撐來唱歌，值得注意的是，整個(gè)過程要求自然、放松。

總之,練好面罩共鳴是一個(gè)漫長而又艱深的過程，需要歌唱者在對人的發(fā)聲器官結(jié)構(gòu)、共鳴腔體機(jī)制研究明白的基礎(chǔ)上，通過科學(xué)規(guī)范的發(fā)聲技巧，持之以恒的訓(xùn)練才能獲得。切勿求成心切，要循序漸進(jìn)的反復(fù)練習(xí)，才能獲得面罩共鳴，為唱好美聲唱法奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

[1]尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京:華樂出版社,2003.

[2]宋媛.女高音面罩唱法訓(xùn)練研究[D].石家莊:河北師范大學(xué),2010(01).

[3]俞蘭.論面罩共鳴在演唱中的重要作用[D].長春:吉林藝術(shù)學(xué)院,2015(03).

G616.2

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孫維佳，女，漢族,碩士研究生，研究方向：課程與教學(xué)論（音樂）。