淺談拉莫古鋼琴舞曲的作品分析與演奏

謝文珊

（閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350000）

淺談拉莫古鋼琴舞曲的作品分析與演奏

謝文珊

（閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350000）

古鋼琴實(shí)際上是鋼琴的前身，早在16世紀(jì)就由國(guó)外的樂(lè)器師發(fā)明，古鋼琴也是用繃緊的金屬絲線來(lái)振動(dòng)發(fā)音的，但是，古鋼琴使用羽毛管制的撥子，撥動(dòng)一根金屬琴弦，與現(xiàn)代的三根金屬琴弦的聲音是不盡相同的。著名的巴洛克風(fēng)格音樂(lè)繼承者拉莫對(duì)于這種撥弦古鋼琴的彈撥和使用，盡顯古鋼琴纖細(xì)渾厚的音色。本文將就法國(guó)古鋼琴藝術(shù)全盛時(shí)期的拉莫鋼琴舞曲的作品進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

拉莫；古鋼琴舞曲；作品；分析；演奏

古鋼琴的歷史可以追溯到由公元前6世紀(jì)古希臘的獨(dú)弦琴，（這兩種樂(lè)器對(duì)于后世古鋼琴和鋼琴的制作都有直接影響是畢達(dá)哥拉斯制作的）。在文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克時(shí)期，古鋼琴渾厚的發(fā)音方式異常興盛，最具影響力的是被作曲家們所鐘愛(ài)的撥弦古鋼琴，也稱羽管鍵琴。 羽管鍵琴的結(jié)構(gòu)原理和翼琴相似，只是撥弦的是鳥(niǎo)類的羽毛管。因?yàn)橛鸸苕I琴的琴鍵比較大，所以又稱大鍵琴。

一、拉莫的生平經(jīng)歷與古鋼琴結(jié)緣

拉莫于1983年出生在法國(guó)，他的父親是一名著名的音樂(lè)家，在多個(gè)教堂里擔(dān)任管風(fēng)琴師，從小拉莫就展現(xiàn)出了天資聰穎的姿態(tài)，在當(dāng)時(shí)他的天分受到了很好的重視，雖然他的父親希望他能夠從事法律工作，但是骨子里的音樂(lè)天分使得拉莫最終將所有的精力都投入到對(duì)鍵盤演奏的學(xué)習(xí)，同時(shí)，拉莫還對(duì)作曲非常感興趣。

在當(dāng)時(shí)，古鋼琴的興盛時(shí)間并不長(zhǎng)，拉莫對(duì)于鍵盤演奏的青睞，以及其獨(dú)有的音樂(lè)天賦，使得其在青年時(shí)期就已經(jīng)受到了皇室和貴族的喜愛(ài)，被奉為皇室作曲家，享受非常優(yōu)厚的待遇。拉莫一生對(duì)自己所喜愛(ài)的音樂(lè)付出了畢生的心血，創(chuàng)造了65首古鋼琴作品，他的作品風(fēng)格華麗、曲調(diào)悠揚(yáng)，但是卻顯示出一種疾世憤俗的氣概。拉莫也是一名非常有建樹(shù)的多才多藝的音樂(lè)家，他不僅精通古鋼琴，而且還擅長(zhǎng)風(fēng)琴，從事教學(xué)工作，將自己的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)演奏經(jīng)驗(yàn)傳達(dá)后世。在晚年，拉莫編寫了《羽管鍵琴曲集》一書，后期又多次再版，成為傳世之作。在他的作品和演藝生涯中，古鋼琴組曲的創(chuàng)作尤為重要，擅長(zhǎng)在小步舞曲之前加上前奏曲，擅長(zhǎng)華麗的威尼斯舞曲風(fēng)格，其作品中有比較明顯的洛可可裝飾藝術(shù)風(fēng)格傾向，因此，受到了當(dāng)時(shí)歐洲皇室的排擠。

二、拉莫古鋼琴舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)分析

拉莫對(duì)于古鋼琴的熱愛(ài)是非常明顯的，他的音樂(lè)風(fēng)格承襲了巴赫的法國(guó)組合舞曲，在學(xué)習(xí)了這種華麗的風(fēng)格之后，拉莫的鋼琴舞曲風(fēng)格似乎是在預(yù)示著一個(gè)輝煌的時(shí)代。拉莫的古鋼琴舞曲演奏風(fēng)格帶有一種天生的詼諧和幽默，雖然拉莫被稱為是宮廷鋼琴樂(lè)師，于是他的性格嫉世憤俗，并不屈服于權(quán)貴，反而忠于藝術(shù)和音樂(lè)的創(chuàng)作，忠于自己的本心。因此，拉莫的音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)出一種非常本真和天然、甚至天真無(wú)邪的意味。拉莫的古鋼琴舞曲組曲給予聽(tīng)眾一種非常舒服的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，雖然沒(méi)有戲劇性的激情和轉(zhuǎn)折，但是卻有一種新生力量的醞釀。拉莫非常擅長(zhǎng)使用主題變形的手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這種主題變形的方法重復(fù)了單一的意象，通過(guò)這種重復(fù)延長(zhǎng)了余韻，有了豐富多彩的變化，衍生出很多相似的主題變奏，成為西洋樂(lè)器滑音的雛形?？傮w來(lái)說(shuō)，拉莫的鋼琴藝術(shù)體現(xiàn)了和聲理論的雛形，在實(shí)踐的基礎(chǔ)之上，加強(qiáng)和延伸了鍵盤音樂(lè)結(jié)合的勢(shì)頭，在歐洲音樂(lè)創(chuàng)作的早期，引領(lǐng)人們從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐晞?chuàng)作中走出來(lái)，以一種更加華麗的創(chuàng)作旋律，達(dá)成法國(guó)巴洛克時(shí)期鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)高峰，具備豐富的洛可可時(shí)期古鋼琴音色風(fēng)格鏗鏘而柔美的矛盾一面。

三、對(duì)于拉莫古鋼琴舞曲藝術(shù)的具體作品演奏分析

（一）利戈?yáng)|舞曲的變奏特點(diǎn)

拉莫對(duì)于利戈?yáng)|舞曲的變奏體現(xiàn)，是當(dāng)時(shí)藝術(shù)演奏的一場(chǎng)變革，由于該舞曲本身的結(jié)構(gòu)實(shí)際上是比較簡(jiǎn)單的，整體采取E大調(diào)的結(jié)構(gòu)形式，采用了兩個(gè)主題和一個(gè)變奏組，以8+8的等長(zhǎng)樂(lè)段組成了不同的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，采用簡(jiǎn)單的二聲部來(lái)重復(fù)復(fù)調(diào)，在第一小節(jié)時(shí)就戛然而止。然后開(kāi)始重復(fù)第一樂(lè)句，周而復(fù)始。拉莫在進(jìn)行古鋼琴的變奏演奏時(shí)，在尾聲的時(shí)候，以正格形式終止后結(jié)束整個(gè)舞曲。這種變奏是對(duì)利戈?yáng)|舞曲的一種創(chuàng)新，采用小行板的微嫌急促的速度，迎合了巴洛克時(shí)期的古鋼琴音色特點(diǎn)，在整曲種的跳音，體現(xiàn)了四分之三時(shí)值的斷音，這樣可以非常明顯地體現(xiàn)古鋼琴中間和結(jié)尾處的短弱對(duì)比，出現(xiàn)了很多，裝飾性極強(qiáng)的鋼琴裝飾音，裝飾音的大量使用有別于意大利式的波音，以更多顫音形成了一種獨(dú)具一格的特色，體現(xiàn)了更加輕松幽默的意味。

（二）g小調(diào)小步舞曲的和聲特點(diǎn)

g小調(diào)小步舞曲的曲式結(jié)構(gòu)在和聲布局方面體現(xiàn)出比較簡(jiǎn)單的布局，由于這首曲子也是由兩部分常簡(jiǎn)單的曲式所組成的，這兩部分在布局時(shí)連接的非常精確，小步舞曲的第一部分是8+8的，比較方正的樂(lè)曲是采用主和弦進(jìn)入之后，第一小節(jié)就進(jìn)行上揚(yáng)的旋律分布，結(jié)尾時(shí)半格終止。第二部分的舞曲和第一部分一樣，采用連續(xù)三小節(jié)的漸進(jìn)方式，旋律如旋梯一班在音階上上行進(jìn)行，在第四樂(lè)句演奏的時(shí)候，旋律慢慢放下行演奏，慢慢穩(wěn)定之后，在最后正格終止，這種和聲的特點(diǎn)就如同水面的倒影一樣，明快而翩翩起舞的音樂(lè)，伴隨著大量的裝飾音，以中度速度逐漸演奏，既體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期舞曲的歡快和莊重，也體現(xiàn)了在下行過(guò)程中逆波音的少量使用。拉莫的創(chuàng)舉體現(xiàn)出了樂(lè)曲在進(jìn)行過(guò)程中的強(qiáng)弱變化，旋律的跌宕起伏，在踏板的運(yùn)用方面非常精致，樂(lè)曲的對(duì)比效果非常工整和分明。

（三）湯布蘭舞曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

簡(jiǎn)單明快的和聲特點(diǎn)，是拉莫在使用古鋼琴演奏湯布蘭舞曲時(shí)的主要風(fēng)格，簡(jiǎn)單的單二部曲式，以G大調(diào)為主體，第一部分舞曲使用的是結(jié)構(gòu)異常方正的4+4舞曲句式，拉莫在演奏的時(shí)候，左手使用的是d音音程，使用組合旋的兩個(gè)音構(gòu)成整體句式。后期的第二樂(lè)句，基本上采用的是重復(fù)第一樂(lè)句的方式，但是在對(duì)稱的美感之中有略微的差異。由于湯布蘭舞曲的音程是緩慢而平和的，直到結(jié)束的時(shí)候，樂(lè)曲漸漸穩(wěn)定下來(lái)，結(jié)束的音程仍然是層次分明的主音和屬音交叉漸變的過(guò)程。在演奏的時(shí)候，拉莫著重使用樂(lè)句主音的保持音比較，輕點(diǎn)古鋼琴踏板，體現(xiàn)出音色的交替強(qiáng)弱，對(duì)于不同越劇之間的互相提示和漸變，能體現(xiàn)出對(duì)比的效果，在進(jìn)入尾聲的時(shí)候聲音卻越來(lái)越強(qiáng)，表現(xiàn)出穩(wěn)定的上行趨勢(shì)。無(wú)論是哪一首舞曲，在拉莫的古鋼琴演奏過(guò)程中采用大小調(diào)交替的方式，創(chuàng)新式的改良了傳統(tǒng)教會(huì)調(diào)式體系的創(chuàng)舉，拉莫為了體現(xiàn)華麗的風(fēng)格，在和弦的使用上表現(xiàn)力非常豐富，裝飾音的運(yùn)用非常明顯，整個(gè)音樂(lè)素材在不同的運(yùn)動(dòng)形式上渾然一體。雖然當(dāng)時(shí)的舞曲，情感體現(xiàn)的是比較單一的情感色彩，但是這種流動(dòng)的古鋼琴旋律以及蒼涼暢快的音色旋律，以對(duì)位的音樂(lè)表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出了羽管鋼琴的剛?cè)岵?jì)。

四、結(jié)束語(yǔ)

拉莫的古鋼琴音色，是法國(guó)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的嶄新一頁(yè)，這種純凈的古典音樂(lè)風(fēng)，總是帶有規(guī)律性的節(jié)奏和更加鮮明的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。拉莫的鋼琴似乎是有一種與繪畫藝術(shù)通感的藝術(shù)特質(zhì)，其創(chuàng)作風(fēng)格和聲大膽、裝飾豐富、音色濃厚，為現(xiàn)當(dāng)代的鋼琴藝術(shù)發(fā)展之路帶來(lái)的深遠(yuǎn)的影響。而今的現(xiàn)代鋼琴在演奏和研究的過(guò)程中，很多著名的鋼琴演奏家也紛紛借鑒了拉莫的古鋼琴演奏風(fēng)格，將鋼琴演奏引向了更加輝煌的一頁(yè)。

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謝文珊（1982—），女，漢族，福建福州人，講師，研究生，研究方向：鋼琴演奏與鋼琴教育。