歌劇《大漢蘇武》中合唱的作用

郭 濤

（陜西省歌舞劇院歌劇團(tuán)，陜西 西安 710061）

歌劇《大漢蘇武》中合唱的作用

郭 濤

（陜西省歌舞劇院歌劇團(tuán)，陜西 西安 710061）

歌劇《大漢蘇武》是2013年由陜西省歌舞劇院歌劇團(tuán)創(chuàng)作演出的一部原創(chuàng)中國(guó)歌劇，全劇近乎完美的把中國(guó)元素與西方音樂(lè)相結(jié)合，劇中的合唱尤為突出，發(fā)揮出了不同凡響的作用。

歌劇；合唱

合唱作為“聲樂(lè)交響”的音樂(lè)體裁表現(xiàn)力極為豐富，極富感染力。在大漢蘇武》這部?jī)?yōu)秀的歌劇作品中，合唱的在各方面的作用不可忽視。合唱是一個(gè)相當(dāng)重要的范疇，種類繁多，包括男聲合唱、女聲合唱及合唱與獨(dú)唱的交織，合唱與重唱的交織等。合唱可以反映出戲劇情境中人的思想、意志、情感和動(dòng)作，負(fù)載了相應(yīng)的戲劇使命，有效地成為了歌劇整體結(jié)構(gòu)和戲劇進(jìn)程中有機(jī)組成部分。從審美意義上來(lái)講，歌劇《大漢蘇武》中合唱的音響組合、和聲織體有相對(duì)獨(dú)立的形式美感，一曲曲恢宏、深沉、優(yōu)美的合唱歌聲令人久久難以忘懷。下面我想從以下幾個(gè)方面談一談合唱在本劇中的諸多作用。

一、合唱通過(guò)聲部多樣的構(gòu)成和組合形式，發(fā)揮了對(duì)戲劇氣氛的渲染作用

歌劇的戲劇氣氛指的是與戲劇情境相適應(yīng)，或?yàn)閼騽⌒郧榫乘枰奶囟ǖ母杏X(jué)空間，是由戲劇沖突這個(gè)核心散發(fā)出來(lái)的情、景能量的外顯形式，在歌劇《大漢蘇武》中，特定的戲劇氣氛的營(yíng)造有很多方法和途徑，合唱只不過(guò)是其中之一法而已。但是，用合唱來(lái)渲染戲劇氣氛，有著許多便利條件。由于合唱聲部構(gòu)成、組合的形式十分多樣，因此它的表現(xiàn)力極為豐富，足可以營(yíng)造出形形色色的戲劇氣氛來(lái)，并將它們渲染得有聲有色。

例如《大漢蘇武》中第一幕第二場(chǎng)的男聲合唱，單于發(fā)現(xiàn)蘇武帶來(lái)的副將張勝預(yù)謀劫持國(guó)太來(lái)要挾單于投降后，舞臺(tái)上前半段單于與蘇武及牧羊姑娘索仁娜之間營(yíng)造出來(lái)的友好祥和的氣氛突然被打破，隨著大量的象征著沉重和壓迫的三連音節(jié)奏型結(jié)合男人渾厚有力的音色的出現(xiàn)，把觀眾帶入到了一個(gè)情緒緊張的、敵對(duì)的情境之中，一方面強(qiáng)化了匈奴人彪悍、野蠻的性格，另一方面為后面塑造大漢使者友好、從容的形象起到了相應(yīng)的襯托作用。這段男聲合唱把當(dāng)時(shí)劍拔弩張的緊張情境表現(xiàn)得淋漓盡致?？墒钱?dāng)蘇武拔劍自刎后，單于授意“救活他，不讓他死，我要得到他……”合唱又以放慢速度的四分之三拍和四分之四拍的交替，與器樂(lè)主題的交織，構(gòu)成一個(gè)龐大的交響樂(lè)場(chǎng)面，渲染和烘托出一種讓人感到矛盾、悲嘆的場(chǎng)景。

二、歌劇《大漢蘇武》中出現(xiàn)了許多通過(guò)運(yùn)用合唱音樂(lè)的旋律進(jìn)行及聲部交織的方式來(lái)發(fā)揮介入和強(qiáng)化戲劇沖突的作用

戲劇沖突是指歌劇舞臺(tái)上人物之間不同性格的矛盾，或主人公行為與不可抗拒的命運(yùn)所發(fā)生的沖突，它是構(gòu)成戲劇性的根本原因。還是以第一幕第二場(chǎng)為例，合唱與獨(dú)唱的交織介入了戲劇沖突，更有力的表現(xiàn)了沖突的激烈。這一場(chǎng)，匈奴將軍衛(wèi)律向單于報(bào)告了蘇武手下副將張勝的陰謀后，單于、衛(wèi)律、合唱和蘇武的唱段交織在一起，特別是男聲合唱有力地唱出三連音節(jié)奏型“殺了蘇武！殺了蘇武！”把氣氛推向緊張的最高點(diǎn)，這時(shí)衛(wèi)律拔出了寒光閃閃的匈奴彎刀……這樣的聲部交織，達(dá)到了非常好的效果。眾所周知，戲劇矛盾、戲劇沖突，是一切戲劇藝術(shù)的生命核心和美感源泉。沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，自然也就沒(méi)有歌劇。合唱介入歌劇的戲劇沖突實(shí)際上是運(yùn)用合唱音樂(lè)的旋律進(jìn)行及聲部交織的方式含有明顯的乃至強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突，有推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的效果，也有與人物急速運(yùn)行的內(nèi)部和外部動(dòng)作吻合的戲劇性張力。

三、不同音色的合唱形式在歌劇《大漢蘇武》中發(fā)揮著各自的渲染和烘托作用

根據(jù)不同的劇情需要，作曲家會(huì)安排一些不同特性的合唱音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)他的渲染性和烘托性。其中三幕一場(chǎng)女聲合唱唱出了“天藍(lán)藍(lán)，水清清，我的草原……”勾畫出了一幅歡樂(lè)祥和、風(fēng)和日麗的生活美景，同時(shí)也烘托出了牧羊姑娘索仁娜無(wú)限思念她心中的英雄蘇武的凄美畫卷。三幕二場(chǎng)中的純男聲合唱，運(yùn)用了男聲的弱聲演唱，表現(xiàn)出了一隊(duì)剛從前線歸來(lái)的士兵在草原上休息時(shí)眼望遠(yuǎn)方，思念家鄉(xiāng)的親人，渴望和平的情形。音樂(lè)充滿了悲壯，反映了匈奴士兵同樣具有柔情和厭戰(zhàn)這一人類共性的一面。這兩段合唱烘托的作用極好，每一次演出到這里，臺(tái)下總會(huì)響起熱烈的掌聲。

《大漢蘇武》中的合唱也同眾多歌劇中的合唱一樣，運(yùn)用合唱形式重復(fù)全劇音樂(lè)的主旋律，不斷在戲劇沖突的諸多關(guān)鍵部位出現(xiàn)，從而發(fā)揮揭示歌劇主題。

西方歌劇對(duì)于揭示主題，多采用滲透式，而《大漢蘇武》中合唱?jiǎng)t運(yùn)用點(diǎn)題式的方法來(lái)揭示主題。蘇武的主題音樂(lè)是在古曲《蘇武牧羊》的旋律基礎(chǔ)上創(chuàng)作而得，作曲家為了宣揚(yáng)積極向上的精神，把古曲中原來(lái)下行的旋律改為上行，從而襯托出蘇武的英雄氣概。音樂(lè)剛開始描寫了蘇武等大漢使者披上戎裝，高舉符節(jié)準(zhǔn)備西行的大合唱，揭示了以蘇武為首的一批英雄不畏匈奴蠻荒彪悍、難以征服的現(xiàn)實(shí)，為了給天下臣民爭(zhēng)取一個(gè)和平安定的祥和世界勇闖虎穴龍?zhí)兜挠⑿蹥飧拧Ｒ魳?lè)充滿了對(duì)和平的期冀和表現(xiàn)大漢盛世威嚴(yán)莊重的情緒。作曲家在處理這首合唱時(shí)，將它置于全劇戲劇沖突之前的關(guān)鍵位置上，它所概括的那種圣潔、真誠(chéng)的情緒與后面出現(xiàn)的象征匈奴蠻荒、彪悍、粗礦和邪惡的情緒構(gòu)成了歌劇中戲劇沖突進(jìn)一步展開的基礎(chǔ)。最后又運(yùn)用大合唱襯托出李凌自殺的悲慘境遇和蘇武回到長(zhǎng)安的宏大場(chǎng)景，歌頌了偉大的愛(ài)國(guó)主義情懷和不屈不撓的民族精神，全劇終場(chǎng)。作曲家對(duì)合唱的使用是從兩種功能著眼的：一種是把合唱作為全劇音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在全劇中加以貫穿發(fā)展由他與匈奴大帳內(nèi)的一系列合唱音樂(lè)主題構(gòu)成沖突，作為全劇音樂(lè)戲劇性展開的基礎(chǔ)；一種是賦予合唱以一定主題隱喻的功能，它總是作為光明的、莊嚴(yán)的、神圣的象征者，不斷在戲劇沖突的關(guān)鍵部位出現(xiàn)，同時(shí)以對(duì)和平盛世的呼喚，影響著蘇武的戲劇動(dòng)作，昭示著歌劇主題的宏大意味。

就該劇的合唱?jiǎng)?chuàng)作及演唱來(lái)說(shuō),它是一個(gè)極為復(fù)雜的藝術(shù)過(guò)程,它的戲劇性功能在該部作品中的面貌無(wú)限豐富和靈活多變,而且各種戲劇性功能之間的互相滲透、彼此交融是最為常見(jiàn)的現(xiàn)象,他在歌劇中起著渲染戲劇氣氛，強(qiáng)化戲劇主題，揭示歌劇主題等不可估量的作用。

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