淺談《嘉陵江上》的藝術(shù)特色

白 云

（山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 太原 030000）

淺談《嘉陵江上》的藝術(shù)特色

白 云

（山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 太原 030000）

作品《嘉陵江上》是一首極其具有時(shí)代特色的藝術(shù)歌曲，文章通過(guò)對(duì)作品進(jìn)行分析，從創(chuàng)作背景，作曲家，歌曲創(chuàng)作特征等方面深入了解作品，使演唱者更好地理解和掌握作品，幫助演唱者更加真切地把握作品的主題思想，演繹好作品。

《嘉陵江上》；賀綠汀；創(chuàng)作特征

一、作品的創(chuàng)作背景及作曲家介紹

1939年春，作曲家賀綠汀創(chuàng)作了作品《嘉陵江上》，這是一首具有時(shí)代特征的作品，是抗戰(zhàn)期間極受歡迎的一首藝術(shù)歌曲。它的詞是非常適合朗誦的散文體新詩(shī)，句式特點(diǎn)長(zhǎng)短不一，不易于譜曲。賀綠汀先生為譜好此曲，常常徘徊于長(zhǎng)江邊，一遍遍誦讀歌詞，最終以朗誦性與抒情性相結(jié)合的手法，成功地譜寫出全曲，寫出了這首接近于歌劇詠嘆調(diào)的獨(dú)唱曲。

嘉陵江，位于四川省東部，在重慶與長(zhǎng)江匯合，是長(zhǎng)江上游的一個(gè)支流?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，重慶是國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，因此有大批全國(guó)各地的流亡者紛紛聚集到這里來(lái)。

《嘉陵江上》以嘉陵江為背景，抒發(fā)了無(wú)限的思鄉(xiāng)之情，是當(dāng)時(shí)社會(huì)中流亡者的心聲，是那個(gè)時(shí)代社會(huì)生活的真實(shí)寫照，正是這首作品激起了無(wú)數(shù)愛(ài)國(guó)人士奮起反抗的決心，發(fā)揮了積極的作用。時(shí)至今日，這首歌仍然被廣泛傳唱著。

賀綠汀，我國(guó)著名作曲家、音樂(lè)家。他創(chuàng)作了許多膾炙人口的音樂(lè)作品，他的作品大多與社會(huì)生活緊密相連，反映革命斗爭(zhēng)的居多，他創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，作品結(jié)構(gòu)完整，創(chuàng)作手法簡(jiǎn)潔，作品情感真摯，有鮮明的時(shí)代特征。他是一位人民永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的優(yōu)秀人民音樂(lè)家。

二、作品的創(chuàng)作特征

（一）旋律特征

作品《嘉陵江上》是一首旋律與伴奏融為一體的藝術(shù)歌曲，它的伴奏簡(jiǎn)潔明了，運(yùn)用了特殊的吉普賽音階（吉普賽音階特點(diǎn)是與一般的五聲、七聲角調(diào)式相近，但比一般五聲調(diào)式多兩個(gè)增二度音程）。歌曲為二部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分由引子部開(kāi)始，是傷感的回憶。引子部分是從第一句中發(fā)展而來(lái)，由八度大跳到高音區(qū)，然后急轉(zhuǎn)直下，形成一種悲劇的氣氛，把演唱者和聽(tīng)眾都帶入了作品本身的情緒中。歌曲前兩句“那一天，敵人打到了我的村莊……”像朗誦調(diào)一樣，用六度大跳展現(xiàn)了主人公激情控訴，心中的苦痛?！凹胰撕团Ｑ颉币约啊叭缃裎遗腔苍诩瘟杲稀边@兩句運(yùn)用了中二度下行長(zhǎng)音和三連音，使得旋律起伏跌宕，表現(xiàn)出主人公直接訴說(shuō)內(nèi)心的憤慨、激動(dòng)和無(wú)奈。

歌曲的第二部分主要表現(xiàn)主人公抗敵決心和必勝的信念，情緒上由內(nèi)及外，互推互進(jìn)，使得全曲層次分明，走向高潮。其中在唱到“和那餓瘦了的羔羊”這一句的時(shí)候，旋律都是在高音區(qū)游走，又在強(qiáng)拍上用到了切分節(jié)奏型，仿佛是在大聲呼喊，緊接著用低音區(qū)的朗誦訴說(shuō)“我必須回去，從敵人的槍彈底下回去”，這是主人公在內(nèi)心的獨(dú)白，這一部分伴奏休止，旋律凸出了十六分音符和和弦伴奏，緊接著又停止，這樣連續(xù)幾次，是主人公內(nèi)心的寫照，高低形成強(qiáng)烈的對(duì)比，堅(jiān)定了主人公抗敵的信念，把作品推向了高潮。

作品《嘉陵江上》的伴奏也是非常簡(jiǎn)潔的，作曲家的創(chuàng)作不同凡響，不是按照一般的作曲家在伴奏上運(yùn)用增減和弦和織體結(jié)構(gòu)去描寫悲情。在作品的第一部分，作曲家只用了幾個(gè)簡(jiǎn)單的和弦，卻著實(shí)抓住了聽(tīng)眾的心，也給了演唱者二度創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，可以讓演唱者以自己對(duì)作品的理解來(lái)自由發(fā)揮。在作品的第二部分，作曲家用延長(zhǎng)音引入間奏，用分解和弦向上跳進(jìn)進(jìn)入連續(xù)八分音符的減七和弦和生三音的主大三和弦，低音區(qū)以反向八度進(jìn)行，使得間奏的緊張感逐漸遞進(jìn)增強(qiáng)，貼切地展現(xiàn)了主人公在悲痛過(guò)后，打倒敵人復(fù)仇的堅(jiān)定決心。作品結(jié)束部分的伴奏是以無(wú)尾奏型結(jié)束的，在歌唱的延長(zhǎng)音中襯托出結(jié)束的氛圍，最后強(qiáng)收，把情感推到了高潮。

（二）詞

《嘉陵江上》這首作品的詞是由著名的作家端木蕻良先生創(chuàng)作的，整首詞如詩(shī)歌朗誦一般。1932年作家端木蕻良受早期革命影響，加入了左翼文聯(lián)，積極投入抗日救亡作品的寫作當(dāng)中，創(chuàng)作了很多具有現(xiàn)實(shí)主義的革命文學(xué)作品。作品《嘉陵江上》的詞曲配合自然流暢，非常口語(yǔ)化，如“那一天，敵人打到了我的村莊”貼近人民群眾，易傳唱?！都瘟杲稀愤@首作品的詞，作者運(yùn)用了句式長(zhǎng)短不一的散文體新詩(shī)的特點(diǎn)，使得作品具有朗誦性，配合著作曲家賀綠汀創(chuàng)作的具有宣敘調(diào)風(fēng)格，富有戲劇和感召力的曲風(fēng)，使得詞曲融為一體，歌曲壯美、雄健。

三、小結(jié)

作品《嘉陵江上》是一首極具代表的現(xiàn)實(shí)主義作品，完美地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，刻畫了當(dāng)時(shí)人民抗戰(zhàn)的決心和堅(jiān)定的信念，塑造了重返家園的愛(ài)國(guó)志士的形象。作曲家用西洋音樂(lè)宣敘調(diào)的手段，完美恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了歌詞的內(nèi)容，充分展現(xiàn)了作品所表達(dá)的情感，賦予作品極強(qiáng)的生命力。本文通過(guò)透徹地分析作品，從作品本身和產(chǎn)生的時(shí)代背景，讓我們深刻地感受到了作品所表達(dá)的思想感情，使演唱者對(duì)作品有了正確的理解，幫助我們?cè)谌蘸蟮难莩^(guò)程中，能夠更好地把聲音與情感融合，準(zhǔn)確地表達(dá)作品，詮釋作品。

[1]賈萬(wàn)銀．歷史的悲歌 民族的記憶——歌曲《嘉陵江上》的文化解讀[J]．音樂(lè)創(chuàng)作,2015(06)．

[2]賀綠?。瘟杲蟍J]．四川音樂(lè),1982(01)．

[3]林博．《嘉陵江上》之美[J]．音樂(lè)時(shí)空(理論版),2012(04)．

[4]崔世光．鋼琴作品《嘉陵江上》分析與研究[D]． 楊希．江蘇師范大學(xué),2013．

[5]楊樂(lè)平．賀綠汀及其抗戰(zhàn)救亡歌曲研究[D]．福建師范大學(xué),2007．

J642

A

白云，男，山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2014級(jí)在讀研究生，音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè)，聲樂(lè)表演與教學(xué)研究方向。