試析古琴的“九德”與斫琴技藝

顧永杰 裴建華

（河南博物館，河南 鄭州 450000）

試析古琴的“九德”與斫琴技藝

顧永杰 裴建華

（河南博物館，河南 鄭州 450000）

“九德”是古琴音質(zhì)優(yōu)劣的重要考量，要做到“九德”對(duì)斫琴技藝有非常高的要求，特別是琴材、琴體制度、槽腹制度、髹漆等都要做到科學(xué)合理、精益求精。

古琴；“九德”；斫琴技藝

在現(xiàn)存的古代文獻(xiàn)中，《太古遺音》首次提出了“琴有九德”，總結(jié)了古琴的九種發(fā)聲特征，即奇、古、透、靜、潤(rùn)、圓、清、勻、芳?！扒儆芯诺隆睘楹笫浪邮?，成為評(píng)價(jià)古琴聲音好壞的重要參考，“以九德兼全與否作為衡量琴音優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為只有具備了這些特點(diǎn)的琴，才是完美的琴。稱(chēng)作‘九德’?！比魏螛?lè)器的發(fā)音特點(diǎn)都與其材料、結(jié)構(gòu)、工藝等密不可分，古琴的“九德”與斫琴技藝息息相關(guān)。

一、“九德”的特征

《太古遺音》中對(duì)“琴有九德”的記載：

“一曰奇。謂輕、鬆、脆、滑者乃可稱(chēng)奇。蓋輕者，其材輕快；鬆者，聲音透徹扣而其聲透，久年之材也；脆者，性質(zhì)緊而木聲清長(zhǎng)，裂紋斷斷，老桐之材也；滑者，質(zhì)澤聲潤(rùn)，近水之材也”。輕松脆滑，指琴材的特點(diǎn)。指出材質(zhì)輕松脆滑的琴材是斫琴的上佳材料，由這樣的琴材制成的古琴能發(fā)出“奇”聲，即“奇”聲由琴材決定，琴材要選用近水生長(zhǎng)木材的古材。進(jìn)一步說(shuō)明“奇”聲的特點(diǎn)：琴材輕快，相對(duì)來(lái)說(shuō)發(fā)音較濁、音量較大；琴材松，發(fā)音透；琴材脆，發(fā)音清、余韻長(zhǎng)；琴材滑，發(fā)音潤(rùn)。

“二曰古。謂淳淡中有金石韻，蓋緣桐之所產(chǎn)得地而然也。有淳淡聲而無(wú)金石韻，則近乎濁；有金石韻而無(wú)淳淡聲，則止乎清。二者備，乃謂之古”。淳淡，指聲音質(zhì)樸淡泊；金石韻，即鐘磬之聲的韻味。指出琴聲的“古”即淳淡中包含有金石韻，淳淡之聲接近于濁，金石韻接近于清，并指出“古”聲是由琴材決定的。

“三曰透。謂歲籥綿遠(yuǎn)，膠膝幹匱，發(fā)越響亮而不咽塞”。歲鑰綿遠(yuǎn)，指歷年久遠(yuǎn)；膠膝干匱，指琴上膠漆已經(jīng)干透。指出琴聲的“透”聲即響亮、順暢，并指出“透”聲是由琴材和膠漆決定。

“五曰潤(rùn)。謂發(fā)聲不燥，韻長(zhǎng)不絕，清遠(yuǎn)可愛(ài)”。指出琴聲的“潤(rùn)”即余韻長(zhǎng)，聲音清、遠(yuǎn)而不燥。

“六曰圓。謂聲韻渾然而不破散”。指出琴聲的“圓”即聲韻渾然一體、完整不破散。

“七曰清。謂發(fā)聲猶風(fēng)中之鐸”。指出琴聲的“清”就像鐸在風(fēng)中發(fā)出的聲音一樣，響亮、純凈。

“八曰勻。謂七弦俱清圓，而無(wú)三實(shí)四虛之病”。指出琴聲的“勻”即各弦發(fā)出的聲音均勻，都具備清、圓的特點(diǎn)。

“九曰芳。謂愈彈而聲愈出，而無(wú)彈久聲乏之病”。指出琴聲的“芳”即音質(zhì)持久、越彈越佳。

鄭珉中先生對(duì)“九德”的解釋?zhuān)骸捌妫床粚こ?；古，即淳淡而無(wú)新韻；透，即厚實(shí)而不梗塞；潤(rùn)，即細(xì)膩而不枯燥；靜，即不喧囂；圓，即無(wú)扁仄之弊；勻，即平均而無(wú)大小之別；清，即清激而不粗濁；芳，即愈聽(tīng)愈覺(jué)美好”。

綜合來(lái)說(shuō)：奇，即聲音奇特、不尋常，其聲要透、清、潤(rùn)兼?zhèn)洌€要適當(dāng)?shù)貪?、音量適當(dāng)?shù)卮蟆⒂囗嶉L(zhǎng)；古，即聲音要淳淡，且淳淡中有金石韻，但又不能過(guò)于濁或過(guò)于清；透，即聲音響亮且順暢，也就是琴體對(duì)琴弦振動(dòng)的響應(yīng)靈敏、傳導(dǎo)迅速流暢；靜，即聲音純凈無(wú)雜音；潤(rùn)，即聲音清晰、溫潤(rùn)、不焦燥且余韻悠長(zhǎng)，溫潤(rùn)、不焦燥就要求聲音要豐富、高低音搭配合理；圓，即聲音完整、圓潤(rùn)，類(lèi)似于潤(rùn)，但圓聲更強(qiáng)調(diào)聲音的豐滿；清，即聲音響亮、純凈，清與靜相關(guān)聯(lián)，“清厲而靜”，清就必須要靜，但清聲更注重音高；勻，即各弦發(fā)出的聲音要相對(duì)均勻；芳，即音質(zhì)持久、越彈越佳，要求琴體具有發(fā)聲的穩(wěn)定性。

二、“九德”對(duì)斫琴技藝的要求

斫琴技藝中的琴材、琴體制度、槽腹制度、髹漆等都會(huì)對(duì)琴聲產(chǎn)生影響，但其每一項(xiàng)對(duì)不同琴聲特點(diǎn)的影響不同，要實(shí)現(xiàn)某一特定的琴聲特點(diǎn)對(duì)斫琴技藝的要求也不相同，“九德”對(duì)斫琴技藝的要求大體如下：

奇，主要與古琴音板（主要指面板，底板參與發(fā)聲時(shí)也包括底板，下同。）的材質(zhì)有關(guān)。只有輕松脆滑的琴材才能發(fā)出“奇”聲：輕就是重量輕、密度小，松就是材質(zhì)疏松，脆就是材質(zhì)剛性大，滑就是紋理、纖維順直光滑。這些主要跟樹(shù)種以及木料的選擇和處理情況有關(guān)：要選擇密度小、材質(zhì)疏松、紋理順滑的樹(shù)種，要選擇這些樹(shù)種中材質(zhì)均勻、無(wú)缺陷的木料；對(duì)琴材做適當(dāng)?shù)靥幚?，除去水分和其它雜質(zhì)以降低密度，提高結(jié)晶度以增大剛性，處理的辦法最好是自然處理即選用古材，也可以采用熱處理或化學(xué)處理。輕、松、滑等特點(diǎn)與樹(shù)種和處理都有關(guān)，而脆則主要與處理有關(guān)。具有輕松脆滑特點(diǎn)的琴材，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性、聲學(xué)穩(wěn)定性、振動(dòng)能力、傳導(dǎo)振動(dòng)的能力、發(fā)聲性能等都較好。

古，主要與音板用材有關(guān)。淳淡與金石韻是有沖突的，淳淡要求音高低、音濁，金石韻要求音高高、音清，要達(dá)到“淳淡中有金石韻”，就要處理好高音和低音之間的搭配關(guān)系，既要保證低音又要突出高音，音板的固有頻率中相對(duì)較低的部分要適當(dāng)?shù)牡鸵恍?、以體現(xiàn)淳淡，相對(duì)較高的部分要適當(dāng)?shù)母咭恍?、以體現(xiàn)金石韻，這就要求音板用材要適當(dāng)?shù)厮梢员ＷC有低音、還要適當(dāng)?shù)卮嘁酝怀龈咭簦瑢?duì)材質(zhì)的具體要求類(lèi)似于上述的松和脆。

透，主要與琴材、琴體結(jié)構(gòu)和髹漆有關(guān)。聲音響亮：音板用材要有一定的剛性和聲音的發(fā)散能力，即要經(jīng)過(guò)適當(dāng)處理具有輕松脆滑的特點(diǎn)，并且還要有一定的密度；槽腹范圍的面板厚度要適當(dāng)?shù)乇。岳谔岣咭袅?；槽腹深度、池沼口面積、池沼口距納音或面板的距離等不能過(guò)小，以利于聲音的擴(kuò)散。聲音順暢：音板用材要具備輕松脆滑的特點(diǎn)，因岳山和龍齦只傳導(dǎo)振動(dòng)不參與發(fā)聲，所以其材質(zhì)要密實(shí)些以利于振動(dòng)的傳導(dǎo)；面板和底板最好用徑切板，徑切板有較好的振動(dòng)傳導(dǎo)和聲音發(fā)散性能，且發(fā)音較為純正、豐滿；琴體要厚薄適當(dāng)、寬窄勻稱(chēng)、項(xiàng)部和腰部稍窄且較長(zhǎng)，以利于琴體的整體振動(dòng)；槽腹范圍面板和底板的厚度，天柱和地柱的位置、材料、粗細(xì)，項(xiàng)實(shí)和龍齦處實(shí)木的寬窄，邊墻的厚薄等，都要設(shè)置、搭配合理，以利于共鳴體的振動(dòng)和對(duì)振動(dòng)的傳導(dǎo)；膠漆和灰胎要干透，膠漆包括粘合面板、底板的膠漆和粘合岳山、龍齦等的膠漆，灰胎的材質(zhì)和厚度要適當(dāng)，膠漆層要盡量地薄并且粘合還要密實(shí)，以利于面板、底板的振動(dòng)以及振動(dòng)在琴體內(nèi)部的傳導(dǎo)。

靜，主要與音板用材、琴體結(jié)構(gòu)和工藝有關(guān)。音板用材：要經(jīng)過(guò)適當(dāng)處理、材質(zhì)適當(dāng)密實(shí)，以使聲音純正、減少不協(xié)和音；材質(zhì)要均勻，以避免額外的雜音。琴體結(jié)構(gòu)：特別是槽腹結(jié)構(gòu)要?jiǎng)蚍Q(chēng)、順暢，不要有過(guò)多、過(guò)尖銳的凸起或內(nèi)收等，這些結(jié)構(gòu)容易產(chǎn)生不協(xié)和音；音板的形制要中間厚兩邊薄且過(guò)度均勻，這種形制的音板發(fā)音純凈、豐滿；面板和底板的形制要一致，以減少雜音。工藝：琴體以及其與附件的粘合要密實(shí)、牢固，不出現(xiàn)砂音等雜音；琴面要平整沒(méi)有病

清，主要與音板用材、琴體結(jié)構(gòu)和工藝有關(guān)。要滿足“靜”聲的要求，另外聲音的音高要適當(dāng)?shù)馗撸阂舭逵貌囊m當(dāng)?shù)孛軐?shí)，槽腹范圍內(nèi)面板的厚度不能太薄，槽腹不能太空，池沼口不能太小，池沼口距離納音或面板的距離不能太近。

潤(rùn)，主要與音板用材、琴體結(jié)構(gòu)和工藝有關(guān)。聲音清晰：要滿足“靜”聲和“清”聲的要求。聲音豐滿圓潤(rùn)：音板用材要經(jīng)過(guò)適當(dāng)處理、材質(zhì)適當(dāng)密實(shí)，以突出高音、使聲音更豐滿；音板用材的材質(zhì)要均勻，使聲音更豐滿；琴體結(jié)構(gòu)要?jiǎng)蚍Q(chēng)，并且琴體和面板、底板不能過(guò)于輕??；音板的形制要中間厚兩邊薄且過(guò)度均勻；槽腹形制要規(guī)整圓潤(rùn)。余韻長(zhǎng)：琴材要經(jīng)過(guò)適當(dāng)處理、音板用材的材質(zhì)要適當(dāng)密實(shí)，以降低振動(dòng)消耗；琴體結(jié)構(gòu)的搭配、特別是面板和底板的材質(zhì)和厚薄的搭配要合理；琴體要厚薄適當(dāng)、寬窄勻稱(chēng)、項(xiàng)部和腰部稍窄且較長(zhǎng)，以利于琴體的整體振動(dòng)；槽腹深度、池沼口面積、池沼口距納音或面板的距離等不能過(guò)大。

圓，主要與音板用材、琴體結(jié)構(gòu)和工藝有關(guān)。要求類(lèi)似于“潤(rùn)”聲，但更注重聲音的豐滿。

勻，主要與琴材、琴體結(jié)構(gòu)和工藝有關(guān)。要求琴材的材質(zhì)要均勻、琴體結(jié)構(gòu)要?jiǎng)蚍Q(chēng)，琴體的粘合要密實(shí)。

芳，主要與琴材、琴體結(jié)構(gòu)和工藝有關(guān)。琴材：要經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)靥幚?，以保證琴體結(jié)構(gòu)和聲學(xué)的穩(wěn)定性；琴體形制要?jiǎng)蚍Q(chēng)，結(jié)構(gòu)要穩(wěn)定。

三、結(jié)語(yǔ)

古琴要達(dá)到“九德”的要求，就需要斫琴的各步驟都要科學(xué)合理，并且相互間還要配合、協(xié)調(diào)。琴材：都要經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)靥幚?，除去其中的水分和雜質(zhì)；音板用材要做到“輕松脆滑”，但材質(zhì)又不能過(guò)于疏松；岳山和龍齦的材質(zhì)要適當(dāng)?shù)孛軐?shí)；面板和底板的材質(zhì)要匹配；面板和底板的材質(zhì)要均勻，最好用徑切板。琴體制度：琴體要厚度適當(dāng)，不能過(guò)厚，也不能過(guò)??；琴體的寬度要?jiǎng)蚍Q(chēng)、項(xiàng)部和腰部要稍窄且較長(zhǎng)；面板和底板的形制要一致、搭配要合理；面板、底板不能過(guò)于輕薄。槽腹制度：槽腹范圍的面板的厚度要適當(dāng)，不能過(guò)厚，也不能過(guò)??；槽腹深度、池沼口面積、池沼口距納音或面板的距離等不能過(guò)小，也不能過(guò)大；槽腹范圍面板和底板的厚度，天柱和地柱的位置、材料、粗細(xì)，項(xiàng)實(shí)和龍齦處實(shí)木的寬窄，邊墻的厚薄等，都要設(shè)置、搭配合理；音板的形制要中間厚兩邊薄且過(guò)度均勻；槽腹結(jié)構(gòu)要?jiǎng)蚍Q(chēng)、順暢，不要有過(guò)多、過(guò)尖銳的凸起或內(nèi)收等；槽腹形制要規(guī)整圓潤(rùn)。髹漆：膠漆和灰胎要干透；灰胎的材質(zhì)和厚度要適當(dāng)；琴面要平整沒(méi)有??；膠漆層要盡量地薄并且粘合密實(shí)。

[1]鄭珉中．旅順博物館藏“春雷”琴辨[J]．故宮博物院院刊,1989(03):17-23,31．

[2]鄭珉中．論唐琴的特點(diǎn)及其真?zhèn)螁?wèn)題[J]．故宮博物院院刊,1985(03):154-170．

[3]劉鎮(zhèn)波,沈雋．共鳴板用材的振動(dòng)特性與鋼琴的聲學(xué)品質(zhì)[M]．北京:科學(xué)出版社,2009．

[4]沈雋．木材加工技術(shù)[M]．北京:化學(xué)工業(yè)出版社,2005．

[5]馬麗娜．木材構(gòu)造與聲振性質(zhì)的關(guān)系研究[D]．安徽農(nóng)業(yè)大學(xué),2005．

[6]賈東宇．高溫?zé)崽幚韺?duì)杉木聲學(xué)性能的影響[D]．北京林業(yè)大學(xué),2010．

[7]李惠明,陳人望,嚴(yán)婷．熱處理改性木材的性能分析Ⅰ．熱處理材的物理力學(xué)性能[J]．木材工業(yè),2009(02)．

[8]周大斌．化學(xué)處理樂(lè)器材[J]．中國(guó)木材,1995(01)．

[9]李堅(jiān),劉一星．木材的尺寸穩(wěn)定化[J]．中國(guó)木材,1994(02)．

[10]田祝延．撥弦樂(lè)器面板選材問(wèn)題[J]．中國(guó)音樂(lè),1995(04)．

[11]劉鎮(zhèn)波,沈雋．共鳴板用材的振動(dòng)特性與鋼琴的聲學(xué)品質(zhì)[M]．北京:科學(xué)出版社,2009．

[12]韓寶強(qiáng)．音的歷程 現(xiàn)代音樂(lè)聲學(xué)導(dǎo)論[M]．北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2003．

[13]梁廣程．樂(lè)聲的奧秘[M]．北京:人民音樂(lè)出版社,1986．

[14]佘亞明,王湘．初探板共振樂(lè)器的板厚度分布[J]．樂(lè)器,1986(06)．

[15]洪宏旼．古琴納音功能之探討[D]．臺(tái)灣臺(tái)南藝術(shù)大學(xué),2006．

[16]楊帆．對(duì)不同形制古琴琴體聲學(xué)特性的有限元分析[J]．音樂(lè)傳播,2014(03)．

[17]胡均安,向在喜 ,湯亮．小提琴共鳴箱面板和底板弧度對(duì)振動(dòng)特性的影響[J]．黃鐘(中國(guó)．武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2005(01):131-135．

[18]洪宏旼．古琴納音功能之探討[D]．臺(tái)灣臺(tái)南藝術(shù)大學(xué),2006．

[19]陳璇．古琴共鳴體聲學(xué)振動(dòng)特性的研究和分析[D]．長(zhǎng)春理工大學(xué),2011．

[20]佘亞明,王湘．初探板共振樂(lè)器的板厚度分布[J]．樂(lè)器,1986(06)．

[21]中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所,北京古琴研究會(huì)．中國(guó)古琴珍萃圖集[M]．北京:紫禁城出版社,1998．

[22]長(zhǎng)北．《髹飾錄》與東亞漆藝 傳統(tǒng)髹飾工藝體系研究[M]．北京:人民美術(shù)出版社,2014．

[23]鄭珉中．論唐琴的特點(diǎn)及其真?zhèn)螁?wèn)題[J]．故宮博物院院刊,1985(03)．

[24]丁承運(yùn)．中國(guó)造琴傳統(tǒng)抉微[J]．樂(lè)器,1981(01):3-6．李明忠

[25]龔一．古琴音量從來(lái)就這樣小嗎？[J]．人民音樂(lè),1963(01):28-29．

J632．31

A

顧永杰（1974—），男，漢族，河南禹州人，河南博物院，中科院科技史博士，副研究館員；裴建華（1978—），女，漢族，河南南陽(yáng)人，河南博物院助理館員。