試論聲樂中氣息的運用

陳 蓉

（鄭州工業(yè)貿(mào)易學(xué)校，河南 鄭州 450007）

試論聲樂中氣息的運用

陳 蓉

（鄭州工業(yè)貿(mào)易學(xué)校，河南 鄭州 450007）

氣息是聲樂演唱的的關(guān)鍵要素，對于演唱者來說，氣息非常的難掌握，所以本文主要探討了聲樂中氣息的運用，使演唱者能夠掌握氣息運用的技巧，以此增強聲樂演唱的藝術(shù)魅力。

聲樂；氣息運用；技巧

氣息是聲音的源泉以及擴散動力，對于聲樂演唱的好壞 具有決定性作用。在聲樂演唱過程中，對氣息的運用非常的重要，所以作為一名優(yōu)秀的歌唱者，一定學(xué)會控制氣息，以此獲得完美的音色，使演唱更加的動聽。

一、聲樂演唱中的氣息概述

聲樂演唱中的氣息區(qū)別于生理意義上的氣息，聲樂中的氣息主要包括兩方面內(nèi)容，一方面為吸氣，另一方面為呼氣，這兩方面也是聲樂演唱基礎(chǔ)。聲樂演唱過程中，有三部分是協(xié)同工作的，即胸腔共鳴腔體、頭腔共鳴腔體以及口腔共鳴腔體，而氣息能夠貫通身體各個部分，并合理釋放各部分的“氣”。在聲樂演唱過程中，應(yīng)按照吸氣、保持、呼吸以及恢復(fù)原狀四個步驟，合理運用氣息。首先演唱利用口鼻進行吸氣，并將吸入的空氣保留在膈中，在吸氣時應(yīng)注意動作幅度不能太大，而且要輕柔。之后應(yīng)保持氣息，就是完成吸氣之后，保持片刻。呼氣過程是指演唱者要推送氣息，這個過程要求演唱者要慢而均勻，使氣息撞擊聲帶，進而產(chǎn)生聲音，這也是氣息運用的一個重要環(huán)節(jié)。將所有氣息消耗完畢后，演唱者應(yīng)快速恢復(fù)為吸氣之前的狀態(tài)，進行下一輪的吸氣?？傊晿分袣庀⒎浅Ｖ匾?，若演唱者出現(xiàn)氣息不足等問題，就會大大影響演唱效果，不利于歌曲的表達。

二、聲樂演唱中氣息的運用

（一）氣息運用的深與淺

氣息的深與淺主要指的是吸氣的深淺，強調(diào)吸氣適當(dāng)，吸氣過深或者過淺，都會降低演唱效果，若演唱者出現(xiàn)吸氣過深的問題。會造成聲音缺少靈動性、流動性以及流暢性，若氣息過淺會出現(xiàn)破音的現(xiàn)象。所以演唱者對氣息的運用，應(yīng)充分考慮歌曲的特征以及情感，適當(dāng)調(diào)節(jié)氣息，使得氣息深淺能夠滿足樂曲的情感需求，從而增強歌曲演唱的效果。例如在演唱《帕米爾·我的家鄉(xiāng)如此美》這首歌時，想要表達帕米爾高原的空曠，演唱者就應(yīng)通過高位置吸氣法進行較深的呼吸，這樣能夠使聲音更加流暢，有利于演唱者對歌曲情感的表達。而在演唱《祝酒歌》時，就不需要較深的氣息，否則會顯得非常的冷漠，可以用平時說話的氣息即可，并保持這種氣息，使其留在胸口的位置，這樣就能夠表達出人們的喜悅之感?？傊?，在聲樂演唱過程中，對氣息的運用一定要適當(dāng)，根據(jù)歌曲的內(nèi)容進行氣息調(diào)整。

（二）氣息運用的收與放

氣息是一項雙向的氣流運動，而且是向外和向下的的兩個相反的方向，向外運動會使氣息撞擊聲帶，進而發(fā)出聲音，向下運動主要對演唱者內(nèi)部各發(fā)聲器官進行平衡和調(diào)節(jié)。想要加強對氣息的運用，產(chǎn)生動聽的聲音，就要使氣息的兩個相反方向運動進行對抗合作。一般情況下，“呼”和“吸”分別用來表現(xiàn)強音和弱音，其中用來表現(xiàn)強音的“呼”和用來表示弱音的“吸”就是氣息的收與放。在歌唱過程中，氣息的收與放如果運用自如，會使得歌唱收到良好的效果。例如在演唱《搖籃曲》時，為了能夠表現(xiàn)出歌曲的溫柔恬靜，演唱者就應(yīng)使氣息具有收縮之感。而對于一些熱情開放的音樂作品，就應(yīng)使氣息較為開放，這樣才能表達出作品的奔放之感。例如在演唱《托斯卡》中《奇妙的和諧》時，就要采用較為開放的氣息，這樣才能表達出歌曲中主人公獲得愛情之后的喜悅以及興奮之情。由此可知，在演唱不同的作品時，還要對氣息收與放進行調(diào)整，進而更好的表達音樂作品。

（三）氣息運用的粗與細

氣息可以表現(xiàn)為兩種形狀，一種為“線形”，它指的是細的氣息，另一種為“柱形”，它指的是粗的氣息。由丹田或小腹發(fā)出氣息，通過軀干到達上顎，對聲帶造成沖擊，產(chǎn)生聲波，最后進入共鳴腔體。我國傳統(tǒng)戲曲提及過對氣息的運用，要求在演唱過程中，應(yīng)使氣息呈現(xiàn)出線狀或者柱狀，且要保持連貫。同時對于氣息運用的粗與細，應(yīng)考慮歌唱曲目，進而充分運用氣息。例如《我和我的祖國》的旋律是六八拍，要求演唱者在歌唱時，保持慷慨激昂的情緒，因此可以采用柱狀型的氣息，這樣能夠顯得演唱者非常的慷慨激昂，進而表達人們熱愛祖國之情。柱狀氣息在這首歌的高潮部分更加的突出，更加有利于演唱者對這首歌曲的表達。又如歌曲《愛之甘醇》中的《偷灑一滴》，該曲子哀婉憂傷，表達了主人公的痛苦，因此在演唱時，演唱者就應(yīng)選擇線型的氣息，而不能采用柱狀型的氣息，在演唱這首歌劇時，歌聲應(yīng)小心翼翼。因此在運用氣息時，應(yīng)合理運用氣息的粗和細，能夠適當(dāng)?shù)谋磉_感情，進而達到良好的演唱效果。

（四）氣息運用的斷與連

相關(guān)資料顯示，古代時就對氣息的“停頓”與“連續(xù)”進行研究。在演唱歌曲時，演唱者要保持氣息的連貫性，不能隨意進行停頓，并注意換氣，避免對歌曲節(jié)奏造成破壞，通常演唱者的氣息應(yīng)停頓在行腔之中，保證字句之間以及行腔之間銜接自然，并且至始至終都要保持氣息連貫。氣息運用的斷與連，還要充分靠考慮不同歌曲的情感表達。例如在歌曲《玫瑰三愿》中歌詞和聲樂停頓之處相同。歌曲中的一句歌詞“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”中有兩個逗號，演唱者在唱到這句歌詞中的逗號，就會進行氣息的停頓，進而唱出主人公顧影自憐的神情。又如廖昌永的歌曲《那就是我》，要求演唱者在中間不準有任何的停頓，應(yīng)保持氣息的連貫暢通，換氣時，不能有痕跡，進而能夠?qū)⒄赘枨磉_完整。對于氣息運用的斷與連，還應(yīng)將歌曲的情感表達作為主要依據(jù)，進而合理調(diào)整氣息，以此加強對歌曲的表達效果。

三、總結(jié)

綜上所述，氣息在聲樂中非常重要，對演唱的好壞具有重要影響。所以在聲樂演唱過程中，應(yīng)加強對氣息的合理運用，掌握氣息的運用技巧，以此增強歌唱的效果。通過本文聲樂中氣息的運用，可以了解到氣息的合理運用，要掌握氣息運用的集中對應(yīng)關(guān)系，還應(yīng)根據(jù)曲目內(nèi)容以及情感，合理調(diào)整氣息，以此達到完美演唱的效果，促進我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

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