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    對(duì)當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展的思考

    2017-01-30 22:10:50
    北方音樂(lè) 2017年5期
    關(guān)鍵詞:室內(nèi)樂(lè)業(yè)余古箏

    楊 佳

    (吉林藝術(shù)學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130021)

    對(duì)當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展的思考

    楊 佳

    (吉林藝術(shù)學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130021)

    古箏始于秦而盛于唐,是第一件走向世界的中國(guó)樂(lè)器,傳統(tǒng)的五聲音階定弦。古箏獨(dú)特的音色,左手作韻。河南、山東、潮州、客家等流派的發(fā)展,更好的詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)文化。本文將根據(jù)當(dāng)今古箏藝術(shù)的發(fā)展,對(duì)古箏創(chuàng)作上的創(chuàng)新,專業(yè)彈奏和業(yè)余習(xí)箏的現(xiàn)狀,以及室內(nèi)樂(lè)現(xiàn)狀進(jìn)行分析和提出自己的見(jiàn)解。

    當(dāng)代古箏;發(fā)展;思考

    古箏的發(fā)展至今有著2000多年的歷史,從各種形式上看,當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展也是百花齊放,但很多方面并沒(méi)有很好的將古箏展示出其作為中國(guó)傳統(tǒng)文化獨(dú)有的魅力,如果解決這個(gè)問(wèn)題,那么對(duì)古箏更好走向世界也有一定的意義。就像西方樂(lè)器鋼琴為什么全世界都能知道和認(rèn)可,筆者希望通過(guò)自己的研究,也能使古箏成為東方最具代表的樂(lè)器。

    一、當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題

    (一)古箏創(chuàng)作上的現(xiàn)狀及其問(wèn)題

    古箏創(chuàng)作的發(fā)展,從數(shù)量上看有著顯著的提升,從形式上看也是百花齊放,創(chuàng)作的內(nèi)容也是形式各異,各具特點(diǎn),但很多現(xiàn)代箏曲并沒(méi)有很好的將展示出古箏作為中國(guó)傳統(tǒng)文化獨(dú)有的魅力,目前新出的很多現(xiàn)代箏曲并不能讓大眾所接受,因借鑒了過(guò)多西方的作曲技法,有很多新曲子已經(jīng)失去了古箏獨(dú)有的韻味,本身古箏最大的特點(diǎn)就是左手作韻,但很多作曲家并不了解古箏這個(gè)樂(lè)器,也導(dǎo)致曲子體現(xiàn)不出中國(guó)傳統(tǒng)文化。

    (二)專業(yè)彈奏上的現(xiàn)狀及其問(wèn)題

    專業(yè)彈奏的人員從改革開(kāi)放到現(xiàn)在,人數(shù)和技術(shù)上也有了很大的提升,但目前很多人對(duì)傳統(tǒng)箏曲不重視,對(duì)左手作韻不重視,實(shí)際上,要想把古箏彈得韻味十足,傳統(tǒng)箏曲的學(xué)習(xí)也是非常有必要的,傳統(tǒng)箏曲彈得好,左手作韻才會(huì)好,那么彈曲子才會(huì)十分動(dòng)聽(tīng);很多人的文化底蘊(yùn)不夠,只注重技術(shù)而不注重音樂(lè)性。

    (三)業(yè)余習(xí)箏的現(xiàn)狀及其問(wèn)題

    據(jù)統(tǒng)計(jì),業(yè)余習(xí)箏人數(shù)有300萬(wàn)人左右,更多都只為考級(jí),對(duì)古箏本身就不夠了解,很多業(yè)余習(xí)箏的,真正能夠完整的彈下幾首樂(lè)曲的人數(shù),卻不可觀,尤其在東北古箏業(yè)余水準(zhǔn)與南方比還稍差些。

    (四)室內(nèi)樂(lè)現(xiàn)狀及其問(wèn)題

    室內(nèi)樂(lè)與古箏的藝術(shù)發(fā)展也分不開(kāi),目前看室內(nèi)樂(lè)也在逐漸發(fā)展。古代時(shí),更多是民族器樂(lè)的組合搭配,但現(xiàn)在,這種形式的搭配雖然不少但也不多,尤其專業(yè)彈奏者;還有目前的室內(nèi)樂(lè)曲目創(chuàng)作上,與古箏創(chuàng)作上的 問(wèn)題體現(xiàn)基本是一樣的。

    二、當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展的思考與建議

    (一)古箏創(chuàng)作上的思考與建議

    目前的古箏創(chuàng)作很多并不能夠讓大眾所接受,我們應(yīng)該創(chuàng)作一些能讓大眾所接受又有一定技術(shù)含量的樂(lè)曲,而不是單純的炫技樂(lè)曲。古箏作品創(chuàng)新百花齊放是值得鼓勵(lì)的,但古箏創(chuàng)新也不應(yīng)總與西方音樂(lè)相結(jié)合,畢竟古箏是屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化,所彈奏的曲目應(yīng)盡能符合中國(guó)文化才是對(duì)的。比如焦金海老師的《苗嶺的早晨》,創(chuàng)新在用工具在琴弦上來(lái)回按彈,彈出各種鳥(niǎo)叫的音,是真的很像不同品種的鳥(niǎo)叫,非常具有創(chuàng)新性,但估計(jì)習(xí)箏人大部分卻都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這首樂(lè)曲,這種方式,既創(chuàng)新又體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)的特點(diǎn),才是應(yīng)該值得提倡的創(chuàng)新,而不是所謂的結(jié)構(gòu)式的改變。另一方面,古代講究五行學(xué)說(shuō),金木水火土,那么正好與傳統(tǒng)的五聲音階所對(duì)應(yīng),與人體內(nèi)的臟器也相關(guān)聯(lián),而古箏原本就是傳統(tǒng)的五聲音階定弦,但是現(xiàn)在的很多創(chuàng)作打破了這個(gè)規(guī)律,看似是在進(jìn)步,實(shí)則在倒退,就像人的臟器,本身正好,給打亂了。我們應(yīng)該遵循原有的規(guī)律進(jìn)行探究,在原有五聲音階的基礎(chǔ)上,進(jìn)行改變。在古代,曲兒都是與詩(shī)詞歌賦相結(jié)合,那么我們要想很好的體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化,古箏曲的創(chuàng)作應(yīng)多嘗試與詩(shī)詞歌賦的結(jié)合,運(yùn)用中國(guó)古代樂(lè)律學(xué)、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)等,進(jìn)行創(chuàng)作,創(chuàng)作出符合中國(guó)傳統(tǒng)文化的樂(lè)曲。再者,筆者也希望更多的彈箏人可以加入作曲的行列,畢竟作為彈奏者,要比專業(yè)作曲的更了解古箏這一樂(lè)器,那么對(duì)于古箏的旋律問(wèn)題,考慮的也就更多。

    (二)專業(yè)彈奏上的思考與建議

    作為各專業(yè)院校的在校生和畢業(yè)生,大多數(shù)彈琴打動(dòng)不了觀眾,造成這一問(wèn)題的主要原因一是對(duì)傳統(tǒng)箏曲的不重視,二是不具備應(yīng)有的文化底蘊(yùn),三是舞臺(tái)形象以及肢體語(yǔ)言的問(wèn)題。我們應(yīng)多彈傳統(tǒng)箏曲,對(duì)左手作韻更好的掌握;古箏有著2000多年的歷史,這個(gè)樂(lè)器本身就具備著中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和文化,那么我們要學(xué)習(xí)中國(guó)音樂(lè)史,我們對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化應(yīng)有基本的了解才對(duì),學(xué)習(xí)音樂(lè)美學(xué)等相關(guān)書(shū)籍,學(xué)習(xí)詩(shī)詞歌賦,更好的了解中國(guó)傳統(tǒng)文化,做一個(gè)真正的文化人。當(dāng)然,還有很多人只是一味苦練琴,這種做法實(shí)際上是得不償失的,應(yīng)多接觸新鮮事物,我們也應(yīng)有豐富的人生體驗(yàn)和生活閱歷,這樣演奏作品時(shí)才能以真實(shí)的經(jīng)歷情歌打動(dòng)他人。這個(gè)就與演員也是比較像的,要演得動(dòng)人,也是需要更多的閱歷與真實(shí)的經(jīng)歷相關(guān)。目前也有一些專業(yè)彈奏者演奏時(shí)的肢體語(yǔ)言不美觀,動(dòng)作與樂(lè)曲合不上,這也是我們要改變的,一首樂(lè)曲與歌曲有相同之處,都會(huì)有句與段,分好句,你就知道在哪里該呼吸,不該呼吸的時(shí)候不要亂呼吸,呼吸又與肢體語(yǔ)言有著莫大的聯(lián)系,肢體語(yǔ)言如果能順應(yīng)呼吸,那么也就不會(huì)顯得做作了;舞臺(tái)形象對(duì)于我們來(lái)講也很重要,現(xiàn)在很多專業(yè)彈奏者對(duì)舞臺(tái)形象的重視程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,盡量符合作品所需要的舞臺(tái)形象,就能讓觀眾在視覺(jué)上就有一定的感知,說(shuō)到舞臺(tái)形象,現(xiàn)在很多服裝都是選擇禮服,其實(shí)服裝的選擇還是應(yīng)以傳統(tǒng)的漢服為主更好,畢竟?jié)h服最能代表中國(guó)文化。

    (三)業(yè)余習(xí)箏的思考與建議

    業(yè)余習(xí)箏的人,不要只為考級(jí)而學(xué),業(yè)余習(xí)箏至少應(yīng)該能完整的彈奏幾首悅耳的樂(lè)曲,有能夠獨(dú)立試譜的能力;全國(guó)的專業(yè)老師雖然不少但也不多,全國(guó)各地分配的比例不平衡,有很多城市里的老師基本上都不是從專業(yè)院校里出來(lái)的,而是隨便報(bào)個(gè)速成班,就也開(kāi)始教課,很多業(yè)余老師的基本功都不合格,那么教出來(lái)的學(xué)生也是不會(huì)合格的。業(yè)余習(xí)箏的人應(yīng)學(xué)會(huì)怎么挑選專業(yè)老師,一是在網(wǎng)上多看看選老師的一些方法和資料,二是最直觀的方法,就是看老師彈一首樂(lè)曲,但由于很多人并不太懂古箏,有的時(shí)候靠看也許也不能選到理想的老師。最好的方式是,要么在當(dāng)?shù)卣覀€(gè)專業(yè)院校畢業(yè)的老師或者不是專業(yè)院校畢業(yè)但是習(xí)箏數(shù)年、演奏和教學(xué)上沒(méi)有大問(wèn)題,要么就去離當(dāng)?shù)乇容^近的城市找專業(yè)院校的老師,確保業(yè)余習(xí)箏的人基礎(chǔ)打好。學(xué)習(xí)曲目也不要過(guò)快,應(yīng)真正彈好一首樂(lè)曲在進(jìn)行下一首,而不是著急著把十級(jí)曲子都彈完。業(yè)余習(xí)箏者也應(yīng)多彈奏傳統(tǒng)箏曲,不要以為有多簡(jiǎn)單,傳統(tǒng)箏曲的韻味是要靠左手作韻而出這樣彈曲子才有韻味,左手的揉按顫滑也需要經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的學(xué)習(xí)才能夠掌握好。

    (四)室內(nèi)樂(lè)發(fā)展的思考與建議

    古代的室內(nèi)樂(lè)基本上都是民族樂(lè)器的組合形式出現(xiàn),一般也是彈唱跳的形式,曲兒基本上也都是根據(jù)詩(shī)詞歌賦而定,現(xiàn)在的室內(nèi)樂(lè)發(fā)展很好,但民族室內(nèi)樂(lè)還是不多,尤其是專業(yè)院校里的民族室內(nèi)樂(lè)。古箏的加入會(huì)使得室內(nèi)樂(lè)的發(fā)展更好,民族室內(nèi)樂(lè)也應(yīng)更好的體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化才對(duì)。在室內(nèi)樂(lè)的曲目創(chuàng)作上,也應(yīng)與詩(shī)詞歌賦相結(jié)合。

    三、結(jié)語(yǔ)

    當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展在這二十年進(jìn)步飛快,尤其是在技術(shù)上的創(chuàng)造,但是古箏藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)離中國(guó)傳統(tǒng)文化越來(lái)越遠(yuǎn),現(xiàn)在貌似除了傳統(tǒng)箏曲能體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化,其余并沒(méi)有使古箏發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。筆者對(duì)當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展的思考,希望能對(duì)古箏藝術(shù)的發(fā)展起到好的效果,能發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化,體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與美學(xué),能夠讓古箏很好的體現(xiàn)出中國(guó)古典文化,讓全世界都能認(rèn)識(shí)到古箏的獨(dú)特之處,使古箏成為東方最具代表的樂(lè)器。

    [1]王建民.從古箏的定弦談箏曲創(chuàng)新.中國(guó)音樂(lè)[J].1999(4):62-63.

    [2]李修建.韻與味:中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美特質(zhì),民族藝術(shù)研究[J].2016,29(4):12-19.

    [3]劉承華.中國(guó)藝術(shù)的最高審美范疇:韻.學(xué)術(shù)界[J].1997(03).

    J632.32

    A

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