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    民族歌劇《木蘭詩篇》表演藝術(shù)的審美探析

    2017-01-30 10:22:03王珠峰
    黃河之聲 2017年24期
    關(guān)鍵詞:詩篇歌者表演藝術(shù)

    王珠峰

    (洛陽師范學(xué)院音樂學(xué)院,河南 洛陽 471934)

    一、民族歌劇《木蘭詩篇》概述

    (一)《木蘭詩篇》的創(chuàng)作背景

    《木蘭詩篇》的創(chuàng)作具有鮮明的時代氣息,它是第一個登上國際舞臺的中國歌劇,具有民族新歌劇的中國特色?!赌咎m詩篇》的創(chuàng)作取材于民間代代相傳的花木蘭替父從軍的故事,編劇劉麟選擇了中西結(jié)合的方式,從敘事風(fēng)格著手,依托于傳統(tǒng)古詩詞的優(yōu)美結(jié)構(gòu)來講述這段故事。關(guān)峽作曲家對河南當(dāng)?shù)匕耸鄠€劇種的文化特點進(jìn)行整合,將地方戲曲元素與音樂相融合,創(chuàng)作出該劇的具有戲曲風(fēng)格的詠嘆調(diào),彰顯中國藝術(shù)風(fēng)格與特色。

    (二)《木蘭詩篇》的劇情結(jié)構(gòu)

    《木蘭詩篇》采用交響樂、情景歌劇等新穎的表達(dá)方式,以此突出表現(xiàn)我國瑰麗的民族文化及民俗民風(fēng),唱詞質(zhì)樸生動。全劇共有四個章節(jié),第一場為替父從軍;第二場為塞上風(fēng)云;第三場為巾幗情懷;第四場為和平禮贊?!赌咎m詩篇》的主題是典型的點題式,以交響樂為主題,謳歌愛國主義精神和民族精神,展現(xiàn)民間動人故事,弘揚中華傳統(tǒng)美德。

    (三)《木蘭詩篇》的音樂創(chuàng)作

    《木蘭詩篇》以歌劇的客觀規(guī)律作為主旨,運用音樂結(jié)構(gòu)來控制劇目框架,通過綜合有關(guān)的音樂制作規(guī)律,讓藝術(shù)能力獲得徹底爆發(fā)。舞臺方面有大幅度的革新,令欣賞者賞心悅目?!赌咎m詩篇》的曲調(diào)采用回旋曲式,將人物主題和藝術(shù)形象高效融合,表達(dá)一種獨特的民族風(fēng)。劇目中運用了合唱,烘托了氣氛,控制劇情節(jié)奏,表達(dá)角色的情感波動的同時,揭示出劇目的主題特征。

    二、民族歌劇《木蘭詩篇》表演藝術(shù)中人物塑造之美

    (一)表演藝術(shù)中人物的內(nèi)在美

    《木蘭詩篇》中主要的人物形象是木蘭、劉爽,在演唱作品之前,我們要分析兩位主要人物的性格特點,為準(zhǔn)確細(xì)致的刻畫角色做準(zhǔn)備。首先我們來看女主角木蘭,眾所周知,木蘭是著名的女英雄,她的性格特點是生活中孝敬父母、溫柔、果敢、睿智,身著男裝時勇敢、瀟灑、愛憎分明,是英勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)士形象。在木蘭塑造的音樂形象反面,劇目中融入了許多地方音樂的內(nèi)容,使人物形象與故事之間具有較高的一致性,整個劇目的音樂具有很強的感染力,旋律極具美感,作曲家大膽采用了奏鳴曲式的回旋再現(xiàn)的表現(xiàn)手法,使劇目的色彩感染力加強,潛移默化中豐滿了角色的性格與形象。演員彭麗媛塑造的女主形象,使得巾幗英雄的形象再度復(fù)生于當(dāng)代。

    男主角劉爽是北魏的一位將軍,性格直率、嫉惡如仇、愛憎分明,在劇目中有較高的親和度,處事細(xì)密、重感情、為人穩(wěn)重。編劇在劇目中加以改編,為劉爽的人物形象增添了色彩,在生活中劉爽平易近人、極為隨和,在戰(zhàn)場上用于征戰(zhàn)、飽含正氣。劉爽塑造的音樂形象主要潛藏于該角色的詠嘆調(diào),以及與木蘭之間關(guān)于愛情的唱段中,劇目中將男主角的性格、情感、思想都描繪的非常形象,讓劉爽的藝術(shù)形象生動的展現(xiàn)自舞臺之上。戴玉強作為男主角的扮演者,憑借自身獨特的音色,以及對感情處理的豐富經(jīng)驗,對角色情感把握的恰到好處,并用真摯的情感打動欣賞者。

    (二)表演藝術(shù)中人物的服飾美

    《木蘭詩篇》屬于歷史劇目,在歌劇服飾的設(shè)計上要凸顯時代特征,這樣才能有助于塑造藝術(shù)形象。歌劇服飾的設(shè)計作為舞美中最為重要的環(huán)節(jié)之一,不僅能渲染戲劇情節(jié)的效果,還能體現(xiàn)歌劇人物形象的塑造,因此在設(shè)計的過程中要嚴(yán)格把關(guān)。

    《木蘭詩篇》的服飾設(shè)計主要以白色和天藍(lán)色作為主色調(diào),這兩種色調(diào)不僅可以彰顯女性的柔美,還可以讓欣賞者產(chǎn)生善良、舒適、溫柔之感,同時還小范圍的選用了印花布,來凸顯木蘭的靈動、果敢、堅毅的形象。劇目的最后樂章,木蘭的服裝色調(diào)為大紅色,其蘊含的寓意為喜慶、吉祥,反映出華夏民族對生活的熱愛,人們對美好生活的以及正義的不懈追求。劇目中有大量的戰(zhàn)場情節(jié),人物多數(shù)身著盔甲,以木蘭服飾為例,盔甲類似于背心,有一寬帶包裹身體,下擺前后分兩片,長度約到大腿中部,頭盔護(hù)臉的部分較寬,能看出木蘭完整的面部輪廓。男主的服飾在腰間有很寬的腰封,扁圓的獸形紋路在中間,盔甲顏色炫麗,衣著內(nèi)襯為紅色,彰顯英姿勃發(fā)。

    (三)表演藝術(shù)中的人物的形體美

    歌劇的表演藝術(shù)中,形體泛指舞蹈,它屬于形體的一種完美展現(xiàn),在歌劇中引入舞蹈元素,是為了更高效的表現(xiàn)人物藝術(shù)形象,讓歌劇的形式多樣化。舞蹈創(chuàng)造的是表演者自身的形體和表情為語言的藝術(shù),具有很強的表現(xiàn)力。

    在我國的戲曲表演中,“五功”、“四法”是相互配合運用的,要做到“手眼相通”?!赌咎m詩篇》中,最具亮點的表現(xiàn)應(yīng)屬木蘭優(yōu)秀的舞劍這一幕,彭麗媛飾演的木蘭起手式運用亮劍的姿態(tài),接著舞出絢麗的劍花,隨后接持劍半臥魚姿態(tài),再接翻起身形后做出英雄指擦拭劍刃,緊接著是亮劍姿態(tài)和一段劍花。從以上的形體描述來看,整套動作行云流水一般,在表演中凸顯出一位巾幗英雄的形象,并讓這一形象深入人心。

    三、民族歌劇《木蘭詩篇》表演藝術(shù)中聲樂演唱之美

    (一)表演藝術(shù)中聲樂演唱的音質(zhì)美

    歌劇的演唱本身是技術(shù)性較強的活動,歌者要時刻注重音質(zhì)的特性,在藝術(shù)實踐中不斷的摸索、探尋。聲樂演唱的音質(zhì)美,是發(fā)聲效果的核心,我們在演唱《木蘭詩篇》時要從兩方面加以重視:一是呼吸的運用。眾所周知,氣作為聲音的源泉,在演唱時起到統(tǒng)帥的作用,如果沒有氣的支撐,演唱就不會存在,呼吸作為生理本能,它在演唱的過著中扮演重要角色,相對于平時的呼吸,演唱中的呼吸要求更深,在演唱的過程中要有源源不斷的氣息作為支撐,保證演唱的順利完成。

    二是音色的處理。音色有諸多種類,對于不同情感需求,音色也隨之切換,高興的情緒音色明亮;生氣憤怒的音色急促;悲傷的情緒音色沉悶;贊美時音色柔和等等?!赌咎m詩篇》中有男裝和女裝的演唱,當(dāng)然音色要有所變化,第一首詠嘆調(diào)《月亮啊月亮》,其中“馬蹄噠噠劃破夜的寂靜……無盡的傷痛”這幾句唱詞是場景的描繪,歌者在演唱時應(yīng)唱出畫面感,音色要輕柔?!暗赀~……從軍出征”這句凸顯無奈的情緒,歌者在演唱時音色要深沉才能更準(zhǔn)確表達(dá)情感?!段业膼蹖⑴c你相伴終身》的唱段中“啊哥哥……喊你一聲”音色要輕柔甜美,后面這句“啊哥哥……木蘭心中的女兒情”這一句較上一句相比音色要略顯急促。《假如我是女人》這一唱段,木蘭為男兒身,音色要比女兒身時音色渾厚,演唱要干脆,“大軍班師……叫木蘭”這句表現(xiàn)出憂郁的情感,演唱時音色要較為深沉。

    (二)表演藝術(shù)中聲樂演唱的字音美

    字音美的實現(xiàn)需要演唱者把握好字音的結(jié)構(gòu)及特性,需要高度清晰、精準(zhǔn),在演唱的過程中,咬字的核心在于韻母的發(fā)音,在演唱《木蘭詩篇》時要建立具有民族韻味的咬字、吐字,這樣才能給欣賞者帶來美妙的享受,讓演唱的過程更具藝術(shù)感染力。字音美屬于語言美的范疇,聲樂語音影響的核心組成是語言、樂音的高效融合,語言又是樂音的造型基礎(chǔ),由此可見,把握好演唱中的藝術(shù)手法和技巧,屬于整體演唱美的基礎(chǔ)條件之一。

    《假如我是女人》的唱段中最后幾句,情緒激昂、節(jié)奏鏗鏘,演唱時要注重節(jié)奏和情緒的變化,要咬緊每一句唱詞,要體現(xiàn)出木蘭對劉爽將軍的真摯情感?!段业膼蹖⑴c你相伴終身》開頭幾句唱詞,是抒情的唱段,我們從平緩的旋律就能感覺到,因此在演唱時,字頭的力度要相對保持輕柔,但要具有彈性,要注重旋律的流動性,要用適合的力度去匹配曲調(diào),隨著音樂情感的變化而變化。對于《木蘭詩篇》劇目的演唱,要注意木蘭、劉爽等核心角色的咬字、吐字,要運用科學(xué)正確的方法,在演唱中做到氣息飽滿、字音圓潤、共鳴響亮。

    (三)表演藝術(shù)中聲樂演唱的唱腔美

    做到唱腔美是為了讓演唱更具有民族聲樂的審美特色,有些段落需要自然流暢的行腔,有些段落需要具有激昂壯烈之感,只有在演唱中加入不同的潤腔手法,才能讓《木蘭詩篇》的演唱效果富有韻味。潤腔用的得當(dāng),不僅讓聲音充滿韻味,還能抓住欣賞者的心,以此產(chǎn)生共鳴,好的歌唱家不僅能做到“曲外有腔”,還能做到“腔無虛設(shè)、腔為情役、恰到好處”。

    《我的愛將與你相伴終身》唱段中“我多想親親的喊你一聲”的“喊”字就使用了滑音作為修飾輔助,這樣的潤腔體現(xiàn)出木蘭心中的復(fù)雜之情,這種感情難以用語言表達(dá)。在《木蘭花》這一唱段中,唱詞“木蘭花,木蘭花,女兒一樣嬌艷,男人一樣挺拔”之中將“嬌”、“挺”兩字演唱時運用的是波音,運用這樣的潤腔是為了表現(xiàn)出木蘭堅韌、秀美的特點。

    (四)表演藝術(shù)中聲樂演唱的情感美

    聲樂藝術(shù)是感情層面的藝術(shù),在詮釋音樂作品時需要歌者盡心演繹,讓演唱的聲音蘊藏更多的情感,只有源于心靈深處的聲音才能打動欣賞者的內(nèi)心,神韻形象的樹立,產(chǎn)生自然感人的情緒。

    在《木蘭詩篇》的演唱中,要“以情帶聲”,要將情感和歌者的想象恰到好處的表現(xiàn)出來,讓聲樂演唱更具情感美,只有這樣才能塑造音樂形象的鮮明個性,讓其更具生命力,進(jìn)而表現(xiàn)出音樂作品中所蘊含的藝術(shù)意境。在“啊哥哥……喊你一聲”這句唱詞中,演唱“啊哥哥”的時候節(jié)奏為弱起,因此要輕聲唱出,感覺像是在呼喚劉爽,在之后的情緒不斷推動下,演唱到“我的好哥哥”這句唱詞時,唱詞中要突出“好”這個字,演唱的氣息多一些,就是把聲音稍微推出來,讓歌者的情緒上相對激動,接著唱到“我多想輕輕的喊你一聲”這句時,歌者的情緒要稍稍落下,讓“多”和“喊”這兩個字重點突出出來,我們可以看出在唱詞的每一句中,都有幾個字是需要歌者在演唱時重點突出的,這樣做是為了讓情緒上產(chǎn)生變化,假設(shè)在演唱時每一個字都唱的很重,那么聽上去就會顯得格外的生硬,也就失去了音樂作品的美感,只有注意在演唱中處理好音樂形象所需要強弱對比,才能準(zhǔn)確的抒發(fā)木蘭的思緒,用真情實感來打動欣賞者并產(chǎn)生共鳴。

    [1]李成柱.聲樂與歌劇藝術(shù)[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2014,1.

    [2]董兵.對中國民族歌劇發(fā)展的回顧及思考[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂及表演版),2003,04.

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