歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的藝術(shù)分析

劉 昀

（河南省焦作市職業(yè)技術(shù)學(xué)校，河南 焦作 454000）

歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的藝術(shù)分析

劉 昀

（河南省焦作市職業(yè)技術(shù)學(xué)校，河南 焦作 454000）

《我住長(zhǎng)江頭》是一首非常經(jīng)典的樂(lè)曲，作者青主在創(chuàng)作過(guò)程中不斷探索中國(guó)音樂(lè)的民族化，對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作技法方面不斷完善，在旋律線條的協(xié)作上選擇了西方的大小調(diào)式和我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)調(diào)式結(jié)合的方式。不但在很大程度上凸顯出我國(guó)古詩(shī)詞的神韻，同時(shí)也突出了音樂(lè)主題，讓古詩(shī)詞和音樂(lè)旋律得以更好的融合。

《我住長(zhǎng)江頭》；創(chuàng)作背景；曲調(diào)；伴奏

藝術(shù)歌曲屬于音樂(lè)史上的較為特定的題材，它是18世紀(jì)末到19世紀(jì)初在歐洲國(guó)家流行的一種抒情歌曲的統(tǒng)稱。藝術(shù)歌曲主要利用鋼琴伴奏與聲樂(lè)為媒介，依靠歌唱家高超的演唱技巧，將詩(shī)歌中的內(nèi)涵與情感呈獻(xiàn)給廣大聽(tīng)眾。我國(guó)的藝術(shù)歌曲發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，各個(gè)時(shí)期有著不同的表現(xiàn)形式，然而它們之間有一個(gè)非常顯著的共同點(diǎn)——音樂(lè)和詩(shī)歌的完美融合。

一、創(chuàng)作背景分析

青主，本名廖尚果，1893年6月7日出生于廣東省惠陽(yáng)市，1912年以優(yōu)異成績(jī)得到了去往德國(guó)留學(xué)的機(jī)會(huì)，同時(shí)在留學(xué)過(guò)程中潛心攻讀音樂(lè)專業(yè)，也獲得了法學(xué)博士學(xué)位，直到1922年再次回到祖國(guó)。青主回國(guó)之后第一時(shí)間參與了革命，投身于壯烈的革命事業(yè)中來(lái)，然而1927年4月12日，蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變，無(wú)情逮捕與屠殺革命人士，青主的名字也存在于通緝?nèi)藛T名單中，所以他只能夠隱姓埋名，輾轉(zhuǎn)來(lái)到上海租界。青主在肖友梅的幫助下留在上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校負(fù)責(zé)?？骶帲畈赜谄鋬?nèi)心的愛(ài)國(guó)情懷以及對(duì)昔日革命戰(zhàn)友的深切思想并沒(méi)有因?yàn)榫謩?shì)動(dòng)蕩而有一絲一毫的減弱。青主為表達(dá)出自己對(duì)戰(zhàn)友的懷念以及內(nèi)心的惆悵，因此借用李之儀的《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》這首詞，最終在1930年創(chuàng)作出了這首很多人都耳熟能詳?shù)穆晿?lè)藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》，憑借這首藝術(shù)歌曲來(lái)表達(dá)他自己內(nèi)心復(fù)雜的情緒，也直接體現(xiàn)了他的創(chuàng)作理念。

二、曲調(diào)分析

這首歌前4個(gè)小節(jié)為前奏，音樂(lè)調(diào)性上選擇G大調(diào)，然而旋律的音調(diào)聽(tīng)上去仿佛是中國(guó)民族調(diào)式中的D宮五聲調(diào)式，這代表作者想要表達(dá)出東方色彩，又希望防止音樂(lè)風(fēng)格太過(guò)于西化，從中能夠看出作者把西方作曲技法和我國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式結(jié)合起來(lái)，開(kāi)辟出了一條新的音樂(lè)道路。和聲較為簡(jiǎn)單，表現(xiàn)出自然調(diào)式色彩與民族風(fēng)味，富有較強(qiáng)的浪漫氣息。作者對(duì)于作品結(jié)構(gòu)的設(shè)置上選擇了反復(fù)唱詠，讓整首歌的主題更加深化，愛(ài)情傾訴更為迫切，和古詩(shī)詞的韻味也進(jìn)一步切合，讓古詩(shī)詞和音樂(lè)之間的融合變得更為自然。歌曲的7、8句逐漸帶向高潮，隨后又逐漸從高到低，流動(dòng)的分解音型轉(zhuǎn)至左手，上升部在密集的柱式和弦音樂(lè)表現(xiàn)出女子對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝的精神[1]。

第一部分是詩(shī)詞的上半句，為5到20小節(jié)，作者對(duì)于音樂(lè)結(jié)構(gòu)的編排上選擇了我國(guó)典型的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。起句為5到8小節(jié)，承接句為9到12小節(jié)，轉(zhuǎn)句為13到16小節(jié)，合為17到20小節(jié)。每個(gè)字為三拍，同時(shí)每一句結(jié)尾處都能夠看出一個(gè)上行或下行的拖拍，讓音樂(lè)聽(tīng)上去更具有古詩(shī)詞韻味，就如同一個(gè)人在吟詠一般，作者在創(chuàng)作過(guò)程中充分考慮到了古詩(shī)詞的神韻，讓音樂(lè)與這首詞完全融合。到后來(lái)的18、19小節(jié)中能夠發(fā)現(xiàn)重屬和弦，樂(lè)曲從G大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)。

第二部分包含了三個(gè)樂(lè)段，為21到68小節(jié)，主要是詩(shī)詞下半句的反復(fù)，從而將整個(gè)樂(lè)曲旋律與音樂(lè)情感推向高潮。21到36小節(jié)為第一樂(lè)段，作者對(duì)和聲的安排上選擇了減減七和弦，突出了音樂(lè)的旋律色彩也促進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展；37到52小節(jié)為第二樂(lè)段，和之前比起來(lái)作者選擇了大小七和弦，突出了和聲效果，讓曲調(diào)變得更為動(dòng)聽(tīng)；53到68小節(jié)是最后樂(lè)段，延續(xù)相同的音樂(lè)素材，讓整個(gè)歌曲的旋律達(dá)到高潮。

三、伴奏分析

作者對(duì)于此首樂(lè)曲的伴奏創(chuàng)作上，為凸顯出女子想念心上人的心情，選擇了兩類伴奏織體。在1到28小節(jié)，右手伴奏選擇連續(xù)的十六分音符分解和弦，各個(gè)音型開(kāi)頭都包含了十六分音符的休止符，左手伴奏是持續(xù)不斷的符點(diǎn)四分音符的變化。在左右手音樂(lè)伴奏之下就如同豎琴在撥動(dòng)音弦，非常形象的表現(xiàn)出了江水流動(dòng)的意境以及想念心上人的情感。青主這樣設(shè)置伴奏音型主要是借鑒和吸取了舒伯特藝術(shù)歌曲《紡車旁的瑪格麗特》，能夠看出作者在進(jìn)行歌曲創(chuàng)作過(guò)程中也受到了德奧藝術(shù)歌曲的很大影響。從29到34小節(jié)開(kāi)始，伴奏織體出現(xiàn)了變化，一開(kāi)始在右手上流動(dòng)的分解和弦應(yīng)用逐漸轉(zhuǎn)移到左手，同時(shí)并未有十六分音符的休止符存在，伴隨著右手為持續(xù)不斷的和弦，把音樂(lè)推向高潮，彰顯出女子對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞。在33和34小節(jié)位置，作者選擇連續(xù)八度音程取代了之前左手分解和弦，右手則是根據(jù)旋律設(shè)置的和弦；35和36小節(jié)的樂(lè)段連接位置，右手伴奏又逐漸回到開(kāi)頭帶有休止符的分解和弦[2]。

總的來(lái)說(shuō)，歌曲《我住長(zhǎng)江頭》屬于一首女高音獨(dú)唱曲目，整個(gè)樂(lè)曲旋律十分優(yōu)美，情感也十分真摯，可以說(shuō)是中西音樂(lè)充分融合的產(chǎn)物。作者在調(diào)式的選擇方面使用了我國(guó)傳統(tǒng)的五聲民族調(diào)式和西洋大小調(diào)式結(jié)合；對(duì)鋼琴伴奏的應(yīng)用，吸取了西方浪漫主義音樂(lè)以及德奧藝術(shù)歌曲中的部分經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)鋼琴對(duì)音樂(lè)旋律和聲樂(lè)烘托以及內(nèi)心情感因素的呈現(xiàn)；在詞曲的結(jié)合方面，更加注重古詩(shī)詞聲韻和音樂(lè)的充分融合，非常形象真實(shí)的描繪出了女子想念心上人的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，本文對(duì)藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的曲調(diào)與伴奏進(jìn)行了分析，幫助我們更加深入的去理解這首歌曲所蘊(yùn)含的意境與內(nèi)涵，為我們更好的把握這首歌曲帶來(lái)了更大的幫助。在今天這樣一個(gè)新時(shí)代下，我們不僅僅要傳承與弘揚(yáng)我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)努力提升自身對(duì)聲樂(lè)作品的鑒賞力以及古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的推廣，積極的借鑒和吸取其他民族音樂(lè)的精髓，這樣才能夠讓我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲以及中國(guó)傳統(tǒng)民族文化在世界文化之林中真正占據(jù)一席之地。

[1]嚴(yán)文婧.《我住長(zhǎng)江頭》的作品分析及歌曲的二度創(chuàng)作[J].音樂(lè)時(shí)空,2015(04):92-93.

[2]王悅.淺析中國(guó)近代藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格[D].北京:中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2015.

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