對(duì)影視人物造型中的容貌與人格特征探討

易 慎

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽 413000

對(duì)影視人物造型中的容貌與人格特征探討

易 慎*

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽 413000

影視作品中的人物造型具有直觀性與可視性，角色的容貌在一定程度上反映出角色的人格特征?；诖?，本文分析了容貌與人格特征的相關(guān)性，介紹了容貌在影視人物塑造中的典型性原則、精神價(jià)值原則等應(yīng)用原則，同時(shí)通過具體實(shí)例，探討容貌與性格在影視人物造型中的審美與創(chuàng)作，有助于造型師準(zhǔn)確把握角色的外在造型與內(nèi)在人格特征的契合，達(dá)到形神兼?zhèn)涞哪康摹?/p>

影視人物造型；中國相學(xué)；審美藝術(shù)

化妝師可以按照影視劇本的主題以及情節(jié)發(fā)展的造型要求，運(yùn)用高超的化妝技術(shù)，在演員的面部描繪角色形象，以此來顯示出影視角色的性格、身份、年齡以及心理神態(tài)變化，使影視形象具有真實(shí)性。我們可以借助國內(nèi)外對(duì)于容貌與人格特征的研究，了解容貌與人格特征的聯(lián)系，使化妝師在影視人物設(shè)計(jì)造型時(shí)更好地體現(xiàn)人物性格。

一、容貌與人格特征的相關(guān)性分析

(一)中國相學(xué)

相學(xué)也成為相術(shù)，是我國的古老文化，相學(xué)可以通過對(duì)一個(gè)人體型、相貌的觀察，預(yù)言這個(gè)人的命運(yùn)好壞，我國古代以此為基礎(chǔ)，從人的容貌著手，推斷人物的性格特征。相術(shù)最早出現(xiàn)于春秋時(shí)期的《左轉(zhuǎn)·文公元年》，據(jù)文獻(xiàn)記載，當(dāng)時(shí)的相術(shù)主要是觀察人的面相、氣色與聲音等方面。人的眼、鼻、口、眉、耳是相學(xué)所相的重點(diǎn)，它們?cè)谥袊鄬W(xué)中有特殊的名稱。眉毛在相學(xué)中被稱作保壽官，眼睛在相學(xué)中被稱作監(jiān)察官，耳朵在相學(xué)中稱作采聽官，鼻子在相學(xué)中稱作審辨官，口在相學(xué)中稱作出納官。在《唐書》中曾記載袁天罡為身著男孩衣裳的武則天看相，袁天罡在看到武則天的第一眼便說：“龍瞳鳳頸，極貴驗(yàn)也”，隨后又說：“可惜是個(gè)男孩，此子若為女，當(dāng)作天子”，歷史的進(jìn)程被他提前言中。

(二)國外對(duì)容貌與人格特征的早期研究

國外在研究容貌與人格特征時(shí)，比較看重實(shí)驗(yàn)與測(cè)量的研究結(jié)果，同時(shí)也比較重視研究生理學(xué)特點(diǎn)對(duì)人格特征的影響。大文豪莎士比亞曾說過：“沒有任何藝術(shù)能夠表現(xiàn)出面部蘊(yùn)藏的思想結(jié)構(gòu)”，除此之外，著名的心理學(xué)家西塞隆認(rèn)為臉是靈魂的鏡子，通過認(rèn)真研究一個(gè)人的面部，可以深刻認(rèn)識(shí)到這個(gè)人的人格特征。國外最早對(duì)人的面部進(jìn)行客觀研究的是奧斯卡·王爾德，他認(rèn)為面相術(shù)是以信念為基礎(chǔ)的，人的容貌與人的人格特征密切相關(guān)，在他編寫的書中，記載著：前額小的男人性格變化無常、長(zhǎng)著招風(fēng)耳的這類人往往喜歡閑聊、目不轉(zhuǎn)睛的盯著一個(gè)人看，表示這個(gè)人優(yōu)柔寡斷等等[1]。

(三)新相學(xué)

新相學(xué)也被稱為新相術(shù)，起源于西方國家，它與中國傳統(tǒng)相術(shù)以及西方早期相學(xué)不同，屬于一種新興人相學(xué)，該方法在依據(jù)人物的容貌特征分析人物性格特點(diǎn)時(shí)，借助了現(xiàn)代化的科學(xué)方法，諸如醫(yī)學(xué)、心理學(xué)等方法，此種分析人格特征的方法不僅可以推斷出人物的性格特點(diǎn)，還可以判斷這個(gè)人的能力水平。西方研究人員認(rèn)為，新相術(shù)是根據(jù)人物的形態(tài)、容貌，分析人物性情、能力、習(xí)慣與言行的方法，主要研究人物的形貌與人格之間的關(guān)系。研究者還發(fā)現(xiàn)，新相術(shù)具有三大特點(diǎn)：首先，遺傳因素和環(huán)境因素可以對(duì)人的外貌產(chǎn)生影響，人的外貌是人類經(jīng)過進(jìn)化與演變的結(jié)果。其次，人物的人格特征與人的外貌類似，受到遺傳因素以及環(huán)境因素的共同影響，人格特征也是人類在長(zhǎng)期進(jìn)化演變的結(jié)果。最后，人的外貌與人格特征關(guān)系密切，二者間存在極強(qiáng)的相互作用與影響。

二、容貌與性格在影視人物造型中的應(yīng)用

(一)容貌在影視人物塑造中的應(yīng)用原則

1.典型性原則

影視中的人物外在形象屬于影視作品藝術(shù)層面上的追求，影視作品中展現(xiàn)出的各種形象都是經(jīng)過藝術(shù)加工的人物形象，即使是那些接近真實(shí)生活的角色，也是經(jīng)過化妝師進(jìn)行藝術(shù)加工后，展現(xiàn)到電視熒幕上的形象。影視作品是人物角色在經(jīng)過典型化之后的呈現(xiàn)，典型化原則要求對(duì)角色的典型形象進(jìn)行提煉、加工與概括，以此來創(chuàng)作出能夠反應(yīng)真實(shí)生活的典型形象。例如：香港回歸20周年的獻(xiàn)禮大劇《我的1997》這部影片，該影片在播出后收視率迅速升高，網(wǎng)絡(luò)的播放量很快便達(dá)到了億量級(jí)，受到觀眾的一致好評(píng)。導(dǎo)演王偉民表示，他自己平時(shí)會(huì)關(guān)注觀眾的留言評(píng)價(jià)，發(fā)現(xiàn)觀眾們大多比較欣賞該部電視劇營造的時(shí)代感，同時(shí)演員的飽滿情感也俘獲了一批觀眾的喜愛。在這部劇中，以北京為起點(diǎn)，以繁榮的香港回歸為敘述點(diǎn)，反映社會(huì)變革帶給人們的希望，為使劇中的人物塑造具有典型性，造型師特意選擇了20世紀(jì)80年代的典型符號(hào)，如軍大衣、喇叭褲等，展現(xiàn)出該時(shí)期典型的時(shí)代特點(diǎn)，使該部影視劇獲得廣泛關(guān)注。

2.精神價(jià)值原則

影視作品的人物塑造與真實(shí)生活的設(shè)計(jì)追求不同，它強(qiáng)調(diào)人物的形象塑造應(yīng)具有精神價(jià)值，例如：角色的職業(yè)特征、社會(huì)關(guān)系、身份氣質(zhì)以及性格特征等精神類因素。影視作品在塑造人物形象時(shí)，需要通過對(duì)角色進(jìn)行外部形象塑造，使觀眾可以對(duì)影視角色有更深層的認(rèn)識(shí)。設(shè)計(jì)影視作品中的人物形象時(shí)，造型師要從整體上對(duì)演員的容貌以及服裝造型進(jìn)行整合，以此來對(duì)影視人物形象進(jìn)行加工，表現(xiàn)人物的典型性格。如果選中的演員與具體角色不適合，造型師便可以使用高超的化妝技術(shù)，彌補(bǔ)演員的缺陷，通過對(duì)演員面部的藝術(shù)加工，改變演員的自身外貌與年齡，展示人物的階段性特征，在這種情況下，影視劇的角色具有鮮活的人格特征，能夠更好地向觀眾顯示影視角色的精神和氣質(zhì)，使該角色具有典型特征，同時(shí)也能起到烘托劇情的作用，增強(qiáng)影視作品的影響力。

3.審美藝術(shù)

通常情況下，人們雖然不能判斷影視作品中人物的真實(shí)性，但卻被這種人物形象所感動(dòng)，這是人物化妝造型藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)和魅力。簡(jiǎn)單地說，影視作品中的人物設(shè)計(jì)要充分融入現(xiàn)代審美意識(shí)，將能夠體現(xiàn)人物性格的關(guān)鍵點(diǎn)加入到對(duì)人物造型的設(shè)計(jì)中去，把更真實(shí)的人物形象呈現(xiàn)給觀眾。比如劉曉慶在出演武則天時(shí)，造型師在塑造人物形象時(shí)便充分融入了審美藝術(shù)，年少的武則天妝容甜美，體現(xiàn)出少女時(shí)代的武則天青春爛漫的特點(diǎn)，在武則天權(quán)傾天下的時(shí)候，武則天的整體妝容發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，眉毛變成了兇狠的倒八字眉，眉毛的顏色也很深，嘴唇薄且顏色鮮紅，這個(gè)妝容非常符合武則天在成為一代帝王之后的精神氣場(chǎng)，體現(xiàn)出影視人物鮮明的個(gè)性變化。這部劇受到觀眾歡迎，不僅僅是靠演員本身的功底，造型師在這部劇中也功不可沒[2]。

(二)容貌與性格在影視人物造型中的創(chuàng)作

影視人物造型需要對(duì)人物的內(nèi)在性格特征進(jìn)行研究，著重表現(xiàn)角色的內(nèi)在世界，因此，在對(duì)影視人物形象進(jìn)行塑造時(shí)，需要工作人員突破真實(shí)再現(xiàn)的框架，外化影視角色的內(nèi)在性格。人物造型創(chuàng)作中，起決定性作用的是對(duì)角色的容貌五官進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫，化妝師在對(duì)影視角色設(shè)計(jì)造型時(shí)，可以通過皮膚的紋理走向、眼線的粗細(xì)、眼睛的形狀以及眉毛的濃淡，反映人物的內(nèi)在性格。

例如：在抗戰(zhàn)電視劇《風(fēng)雨龍虎山》中，該劇主要講述的是一位日本女子在中國長(zhǎng)大，與中國男子相愛后，由于心愛的男子被殺身亡，她選擇做間諜，為心愛的男子復(fù)仇的故事。女主角在劇中扮演了兩種不同身份的角色，化妝師為了更好的塑造這兩種特殊身份，采用了三種不同的造型、頭飾與發(fā)型，向觀眾展示女主角的三個(gè)不同年齡段。在女主角心愛的男子死后，化妝師通過膚質(zhì)不均、膚質(zhì)暗淡、嘴角下垂等手段表現(xiàn)女主角終日愁眉苦臉的苦相妝，在女主角做了間諜后，化妝師使女主角的妝容變濃，增強(qiáng)女主角的面部結(jié)構(gòu)感，給觀眾呈現(xiàn)內(nèi)心狠辣的影視形象。在該電視劇中，塑造女主角的形象共用到了7種造型，劇中的形象充分打動(dòng)了觀眾，取得了較高的收視率[3]。

三、總結(jié)

綜上所述，影視化妝造型是反映影視形象人格特征的重要因素。通過閱讀本文，我們能夠了解到影視劇的化妝造型師不僅要掌握高超的化妝技術(shù)，還要有深厚的歷史文化素養(yǎng)與藝術(shù)審美修養(yǎng)，使人物造型兼具典型性原則與精神價(jià)值原則，有利于觀眾對(duì)影視角色有深層次的認(rèn)識(shí)。因此，影視人物塑造既要強(qiáng)調(diào)角色的形象要素與人格特征，也要考慮到時(shí)代特征與大眾審美，以此來推動(dòng)我國影視行業(yè)的健康發(fā)展。

[1]關(guān)冬霞.簡(jiǎn)析人物造型對(duì)影視藝術(shù)視覺語言的影響力[J].戲劇之家，2015，14：144.[2017-08-02].

[2]夏雪敏.影視人物造型中的容貌與人格特征研究[J].戲劇之家，2015，17：112-113.[2017-08-02].

[3]周營.新時(shí)期以來華語電影中的反面人物形象類型及其流變[D].吉林大學(xué)，2014.

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1006-0049-(2017)21-0127-02

易慎(1989-)，女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，本科，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，助教。