淺析藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏藝術(shù)

魏澤暉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

淺析藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏藝術(shù)

魏澤暉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

鋼琴伴奏是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，也是聲樂(lè)演唱中最為重要的伴奏形式，鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱之間既有對(duì)立性，又有統(tǒng)一性。而在藝術(shù)歌曲的伴奏中，鋼琴伴奏更是藝術(shù)歌曲演唱中不可缺少的重要伴奏形式。

鋼琴伴奏；演奏處理；藝術(shù)歌曲；舒伯特

一、鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲

（一）鋼琴伴奏

在之前的音樂(lè)實(shí)踐中，大家普遍認(rèn)為鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的關(guān)系是“綠葉配紅花”，然而隨著音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，以及人們審美情趣的變化，鋼琴伴奏和聲樂(lè)演唱的地位變得一樣重要。如今，鋼琴伴奏藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展得更為獨(dú)立，更具有藝術(shù)性，且許多高校已經(jīng)建立了藝術(shù)指導(dǎo)學(xué)科，使鋼琴伴奏者更為系統(tǒng)的學(xué)習(xí)伴奏理論與伴奏技術(shù)，更好的推動(dòng)鋼琴伴奏藝術(shù)的發(fā)展。

身為鋼琴伴奏者，在彈奏前一定要做好案頭工作，客觀準(zhǔn)確的分析作品演奏風(fēng)格，表達(dá)作品情感，認(rèn)真分析譜面上的每一個(gè)音符與術(shù)語(yǔ)標(biāo)記，了解歌詞所表達(dá)的含義，以此來(lái)對(duì)演唱者的情緒加以引導(dǎo)。在伴奏時(shí)要盡量減少對(duì)作品進(jìn)行不符合其風(fēng)格的二度創(chuàng)作，要忠于原作，這樣才能將作品的真正含義表達(dá)出來(lái)，才能和演唱者形成良好的配合，成為一名較為合格的鋼琴伴奏者。

（二）藝術(shù)歌曲

十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的歐洲，人們的日常生活深受經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治變革的影響，甚至文化生產(chǎn)都被打上時(shí)代的烙印，廣大人民生活在痛苦之中。隨著無(wú)產(chǎn)階級(jí)登上歷史舞臺(tái)，各種新思想新觀念不斷涌現(xiàn)，以唯心主義為核心的德國(guó)古典主義哲學(xué)是浪漫主義的基礎(chǔ)，這一觀點(diǎn)在這一特定時(shí)期起到了喚醒了民族意識(shí)、強(qiáng)調(diào)自我個(gè)性的作用，歐洲浪漫主義思潮就是在這樣的社會(huì)環(huán)境下產(chǎn)生發(fā)展的。而藝術(shù)歌曲也正是在這一歷史時(shí)期產(chǎn)生發(fā)展，并在歐洲音樂(lè)的發(fā)展史上有著極其重要的地位。

“藝術(shù)歌曲”是德語(yǔ)Kunst lied的中譯。關(guān)于“藝術(shù)歌曲”的定義有許多不同的版本?？偟恼f(shuō)來(lái)，藝術(shù)歌曲是一種具有特定含義的歌曲體裁，它在概念上應(yīng)當(dāng)區(qū)別于歌劇、清唱?jiǎng)?、歌舞劇、宗教歌曲等各?lèi)聲樂(lè)體裁。藝術(shù)歌曲是由調(diào)式旋律，詩(shī)歌，和相對(duì)獨(dú)立的伴奏音樂(lè)構(gòu)成，具有較高的藝術(shù)品味和創(chuàng)作演繹技巧。早期的藝術(shù)歌曲大多都以浪漫主義文學(xué)詩(shī)歌為題材，多為獨(dú)唱曲，也有重唱曲、聲樂(lè)組曲和套曲。目前，藝術(shù)歌曲已經(jīng)成為許多高校的聲樂(lè)教材和音樂(lè)會(huì)的必唱曲目。由此可見(jiàn)，藝術(shù)歌曲在聲樂(lè)藝術(shù)中的重要地位。

二、藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的關(guān)系

早在藝術(shù)歌曲這一體裁出現(xiàn)之前，鋼琴伴奏和聲樂(lè)演唱相互配合的獨(dú)唱歌曲就已經(jīng)出現(xiàn)，那不勒斯歌劇流派中所出現(xiàn)的宣敘調(diào)，就是由古鋼琴進(jìn)行伴奏，算是鋼琴與聲樂(lè)的最早結(jié)合。之后隨著時(shí)代和音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)家們又創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品，以及與作品相配的鋼琴伴奏。到浪漫主義時(shí)期，更多的作曲家在聲樂(lè)作品和鋼琴伴奏的創(chuàng)作上，做出了巨大貢獻(xiàn)。

要想演繹好一首聲樂(lè)作品，一定離不開(kāi)鋼琴伴奏的烘托，而藝術(shù)歌曲的演唱中，鋼琴伴奏的地位就顯得更為重要，就如魚(yú)和水相互依存的關(guān)系一般。

（一）旋律上的相互依存

在聲樂(lè)作品中，曲調(diào)是一個(gè)作品的重要組成部分，也是表達(dá)情意的主要方式。而在藝術(shù)歌曲中，歌曲的演唱和鋼琴伴奏在旋律上也是相互依存的。我們?cè)谟^看演出時(shí)，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)演唱者所演唱音高可能會(huì)偶爾高于鋼琴伴奏或者低于鋼琴伴奏的情況，總之，不管出現(xiàn)什么情況都會(huì)影響作品的表達(dá)和演出效果。

（二）情感與意境上的相互依存

在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏在歌曲的情感表達(dá)中有著尤為重要的作用，演唱者可以根據(jù)鋼琴伴奏的調(diào)式肢體，來(lái)帶動(dòng)自身的情感，更好的表達(dá)作品。另外，好的鋼琴伴奏也能通過(guò)伴奏旋律把作品的意境淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。例如在舒伯特所創(chuàng)作的作品《魔王》中，舒伯特用連續(xù)不斷的八度彈奏來(lái)表現(xiàn)“馬的奔跑聲”，而鋼琴伴奏中跳動(dòng)的低音音階般的上行和不協(xié)和的和聲音型表達(dá)出了作品中人物激動(dòng)驚慌的情緒，并且把魔王、孩子和大人的對(duì)話有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)。作品中鋼琴伴奏的織體隨著歌曲的情緒變化而加以變化。這種伴奏織體，將鋼琴伴奏與歌唱旋律緊密的結(jié)合在一起，使之相互融合補(bǔ)充。由此我們可以看出，藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏在情感上的意境上也是相互依存的。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)歌曲是聲樂(lè)藝術(shù)中的瑰寶，而藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏與整個(gè)音樂(lè)作品有著密不可分的關(guān)系，是幫助演唱者進(jìn)行舞臺(tái)演繹的重要組成部分。藝術(shù)歌曲通常都編配有相對(duì)獨(dú)特的，優(yōu)美的鋼琴伴奏。鋼琴伴奏具有表達(dá)音樂(lè)背景，烘托音樂(lè)氛圍，并刻畫(huà)補(bǔ)充音樂(lè)形象的作用。所以，在為藝術(shù)歌曲伴奏時(shí)我們需要把握不同的作品風(fēng)格和靈活的演奏技巧，把握好作品得旋律與節(jié)奏速度，只有這樣才能體現(xiàn)出鋼琴伴奏的重要性，才使得歌曲更富有生命力和表現(xiàn)力，才能與演唱者默契配合共同演繹好藝術(shù)作品。

本文是筆者學(xué)習(xí)音樂(lè)以來(lái)，對(duì)于鋼琴伴奏和聲樂(lè)演唱之間相互關(guān)系和相互結(jié)合的一點(diǎn)理解和感悟，希望能對(duì)大家以后的音樂(lè)學(xué)習(xí)有一定的幫助，而筆者也將會(huì)繼續(xù)對(duì)此論題進(jìn)行研究與探討?！?/p>

[1] 張佳林.鋼琴伴奏與伴奏技巧[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2004.

[2] 倪瑞霖.德奧法俄藝術(shù)歌曲簡(jiǎn)論[J].音樂(lè)藝術(shù),1987.

[3] 張紅霞.談鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的關(guān)系[N].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào),2008,05.