不朽的弦律·民族的號角
——偉大的《義勇軍進行曲》

田一丹

（廣東省星海音樂廳，廣東 廣州 510105）

不朽的弦律·民族的號角
——偉大的《義勇軍進行曲》

田一丹

（廣東省星海音樂廳，廣東 廣州 510105）

《義勇軍進行曲》是超越民族、跨越時空的聲音，是中國及世界音樂史上的不朽之作。詞曲的字里行間，都充滿著民族的吶喊，人民奮起反抗帝國主義侵略和愛國主義精神力量；《義勇軍進行曲》是中華民族的最強音，是值得中國人民世代傳唱的歌。

國歌立法；規(guī)范版本；國家聲音；敬畏之情；自覺捍衛(wèi)

提起《義勇軍進行曲》，尤其是在當下，知曉的人并不多。但說起《中華人民共和國國歌》，那可是每一位中國人民都能耳熟能詳的歌。

從入學到現在的30多年間，已數不清參加過多少次升旗儀式，聆聽﹑演奏和演唱過多少次國歌。然而，有一種記憶卻十分清晰和深刻。從學校每周一到天安門廣場每天早晨的升旗儀式﹑從重大慶典活動到舉行政治性公眾集會﹑從正式外交場合到中國體育健兒在國際性體育比賽奪冠榮登領獎臺的時刻，我們都會聆聽和高唱那首充滿激情﹑響徹云霄﹑英勇悲壯的《中華人民共和國國歌》。

《中華人民共和國歌》的前身，叫《義勇軍進行曲》。據史料和文獻記載，在新中國建立前夕的舉行的第一次中國人民中國人民政治協商會議上，經全體代表討論一致通過，把《義勇軍進行曲》確定為中華人民共和國代國歌。直到2004年，全國十屆人大二次會議上，正式將《義勇軍進行曲》確定為中華人民共和國國歌，并寫入《憲法》。從此，《義勇軍進行曲》，以國家象征和標志的第一聲音，載人共和國的史冊。

一首歌曲之所以成為跨越時空﹑世代傳唱的不朽旋律，必然有它諸多非同尋常的因素和理由?！读x勇軍進行曲》中所滲透出來的偉大民族精神和愛國情結是震撼心靈的。

從《義勇軍進行曲》誕生的歷史背景看，它誕生于中國人民抗擊日本侵略者的戰(zhàn)爭年代。1931年的“9.18”事變后，我國東北三省淪陷，日本帝國主義拉開了全面侵華戰(zhàn)爭的序幕。面對外敵入侵，我東北人民奮起發(fā)抗，整個東北大地上迅速燃起了民族抗爭的烽火?？谷樟x勇軍紛紛興起，人數達幾十萬之多。隨著形勢的發(fā)展，抗日義勇軍又改為東北抗日聯軍，英勇抗擊日本帝國主義侵略者。

從《義勇軍進行曲》的詞曲創(chuàng)作過程看：田漢作詞，聶耳作曲，他們共同創(chuàng)作了偉大的《義勇軍進行曲》。通過查閱史料，深知田漢和聶耳創(chuàng)作過程的跌宕起伏和環(huán)境的險惡。同時，也贊嘆他們在民族危亡關頭，為了祖國的獨立解放，為了捍衛(wèi)民族尊嚴。棄筆從戎，投身革命的氣概和品格。他們?yōu)槊褡濯毩⒔夥庞赂見^斗﹑為藝術而獻身的精神和壯舉，這深深地感動和激勵著我。

偉大的《義勇軍進行曲》，詞曲創(chuàng)作堪稱雄偉大氣﹑完美結合的典范，不僅發(fā)出了大眾抗日的吶喊，也譜出了人民心中的歌。

循著歷史的軌跡我們得知，《義勇軍進行曲》的創(chuàng)作過程更是艱險莫測。作為中國戲劇奠基人的田漢，當時在音樂戲劇界享有很大的名氣。他應邀為上海電影公司創(chuàng)作文學劇本“鳳凰再生”，后改名為《風云兒女》，《義勇軍進行曲》就是這部電影的主題歌。田漢也因此被反動當局以“赤色分子的罪名”逮捕關進大牢，田漢是在牢房里寫下了這首歌的歌詞。當作為中國無產階級革命音樂先驅的聶耳得知后，主動要求為它作曲。他冒著生命危險，為躲避敵人的迫害和抓捕，輾轉多地，傾注了他全部的熱情，完成了歌曲的創(chuàng)作。于是，《義勇軍進行曲》就這樣在抗日斗爭的烽火中誕生了。

從此，這一高亢嘹亮的旋律，如同吹響了民族解放的號角。激勵著中華兒女奔赴民族解放的戰(zhàn)場，前仆后繼，勇猛高歌。

《義勇軍進行曲》的創(chuàng)作過程說明，一部偉大作品的誕生，并成為傳世佳作。離不開偉大的時代，更需要創(chuàng)作者深入實踐，投身于火熱的社會生活。無論是過去﹑現在和未來，都是如此，沒有捷徑可以取巧和選擇?！读x勇軍進行曲》的成功創(chuàng)作，為每一位音樂家和文學創(chuàng)作者樹立了光輝的典范，也再一次用實踐證明了成功的奧秘和法則。

從《義勇軍進行曲》旋律的創(chuàng)作看，莊嚴雄偉，慷慨激昂，氣勢磅礴。反映出了中華兒女不屈不撓的精神氣概和與國家共存亡的堅強斗志。

特別值得贊嘆和一提的是，在《義勇軍進行曲》的創(chuàng)作技巧和手法上，完全突破了歌曲創(chuàng)作的一般性。音樂家聶耳既沒有采用民族慣用創(chuàng)作手法，也沒有照搬歐洲歌曲常見的創(chuàng)作模式，而是根據歌詞內容，以雄偉的氣魄，大膽地創(chuàng)新和突破。整個旋律采用長短不一的樂句貫穿發(fā)展，使樂曲跨度大，跌宕起伏，但又疏密有度。演唱起來氣勢雄偉﹑鏗鏘有力，自然流暢，大氣磅礴。

再看樂句的處理，采用后半拍起音和突然的休止。既增添了歌曲不一樣的美感，又強化了歌曲獨特的節(jié)奏和氣魄。進軍號般的前奏曲，更是催人奮進，給人激勵和鼓舞。讓我深切感受到，《義勇軍進行曲》從頭到尾，每一個音符都飽含著作曲家的激情和心血。這部偉大的旋律，之所以產生如此強烈和震撼人心的藝術效果，就是因為它與時代﹑與大眾形成了高度的契合，代表了人民的吶喊，奏響了民族反抗的號角。也成為那個年代中國共產黨領導下的新音樂的嶄新成果。

今年的“兩會”，國歌立法已提上日程。毋容置疑，為國歌立法是時代發(fā)展的需要。也是眾望所歸﹑民心所向。國旗﹑國徽是國家的象征和標志，早已有了專門的法律。國歌，作為國家的第一聲音，理應有一部專門的法律來保護它。

早在2004年，中共中央辦公廳﹑國務院辦公廳就印發(fā)了《關于國歌演出禮儀的實施意見》。雖然沒有上升到法律的層面，但足見黨和國家對國歌的重視。如今提議為國歌立法，也為時不晚，恰逢其時。據有關方面的資料統(tǒng)計：國歌的演唱﹑演奏及使用很不規(guī)范，存在著諸多亟待解決的問題和混亂現象：比如：版本不統(tǒng)一。國內外演唱（奏）﹑包括中小學播放和演唱的國歌有10多個版本，質量差﹑且還有明顯的錯誤；國歌有被隨意篡改和褻瀆﹑濫用的商業(yè)行為；在演唱（奏）國歌時存在著極不嚴肅﹑不莊重﹑肆意羞辱國歌等現象等。面對這些現象和問題，為國歌立法勢在必行。

隨著國歌立法的確定，也引起了人們的議論和擔心，認為今后唱不好國歌就是違法。其實，這種擔心有些過于簡單和膚淺。我國是一個法治國家，為國歌立法也是完善法律體系的需要。規(guī)范國歌的版本和使用，要求國民在演唱和演奏國歌時，做到行為正確﹑態(tài)度真誠，體現和增強對國歌的敬畏感和嚴肅性，理所當然。至于唱得好不好，那只是水平問題。

原中國人民解放軍軍樂團指揮于海先生，在國家大劇院的講解讓人深有感觸，并產生強烈共鳴?！耙粋€國家的國民，應自覺捍衛(wèi)國旗﹑國徽﹑國歌的尊嚴；有強烈的主權意識和國旗國徽國歌的神圣感；在演唱或演奏國歌時，我們應該把滲透在其中的偉大民族精神﹑愛國情結表達出來；通過演唱﹑演奏國歌，激發(fā)內心深處的自強不息﹑居危思安的精神；把團結一致，奮勇向前﹑不怕犧牲的精神表達出來?！?/p>

我們只有正確認識和理解國歌立法的重要性，才能把捍衛(wèi)國歌變成自覺行動。為國歌立法是眾望所歸，民心所向。國旗﹑國徽﹑國歌是國家的象征﹑標志和聲音，國民面對國旗國徽和國歌時，理應莊重嚴肅﹑端正態(tài)度，表獻內心的崇敬和敬畏之情。

回顧我的學生時代，盛行的是各種風格的流行歌曲和搖滾樂。雖然在學校每周一以及舉行大型集會都要升國旗，唱國歌?？梢蛏鐣蟓h(huán)境的影響以及自己的年幼無知和淺薄，對國歌并沒有什么特別的認識和感覺。記得早在我讀小學的時候，爸爸媽媽還專門帶我到首都北京，觀看天安門廣場的升旗儀式，講解為什么升國旗﹑唱國歌？當時我認為那是按規(guī)定必須要做的，是一種禮儀性的表演。隨著年齡的增長，知識的增多，思想逐漸成熟，認識不斷深刻。不僅認識到把《義勇軍進行曲》確定為《中華人民共和國歌》的重大意義，而且深刻領悟到為什么堅持升國旗，唱國歌。而且，每當升國旗，唱國歌的時刻，革命先驅們前仆后繼﹑英勇奮斗的畫面，一幕幕從我的眼前掠過，仿佛耳旁吹響了戰(zhàn)斗的號角。每當看到體育健兒在重大國際體育比賽中奪冠，登上領獎臺，五星紅旗在國歌聲中升起，我會熱血沸騰，肅然起敬。為國增光的愿望油然而生，義勇軍們與國家共存亡精神令人鼓舞，強烈的愛國之情在內心深處情不自禁地涌動。

《義勇軍進行曲》誕生在戰(zhàn)火硝煙的年代，可現如今，依然是那樣嘹亮，那樣鮮活。戰(zhàn)爭年代，《義勇軍進行曲》如同奏響的沖鋒號角，召喚人民奮起反抗，勇猛殺敵，以血肉之軀捍衛(wèi)民族尊嚴，獻身祖國；和平年代，它給我們警醒。面對霸權主義﹑軍國主義等敵對勢力的虎視眈眈﹑嚴重挑釁，我們不能放松警惕，華夏兒女要時刻準備著，用實際行動投身民族復興大業(yè)，捍衛(wèi)和建設偉大的祖國。

毫不夸張地說，《義勇軍進行曲》是中國的也是世界的。經查閱史料獲悉——在（前）蘇聯﹑法國﹑捷克等地，《義勇軍進行曲》被灌錄成唱片并翻譯成不同語言，廣為傳唱。

1940年，美國黑人歌唱家保羅·羅伯遜在紐約演唱這首歌曲，還灌制了一套名為《起來》的中國革命歌曲唱片，宋慶齡先生還親自為這套唱片寫了序言。

第二次世界大戰(zhàn)結束之際，在盟軍勝利凱旋的曲目中，《義勇軍進行曲》赫然名列其中。

總之，《義勇軍進行曲》是超越民族﹑跨越時空的聲音，是中國及世界音樂史上的不朽之作。詞曲的字里行間，都充滿著民族的吶喊，人民奮起反抗帝國主義侵略和愛國主義精神力量；《義勇軍進行曲》是中華民族的最強音，是值得中國人民世代傳唱的歌。

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田一丹，大提琴表演專業(yè)，現任職于廣東省星海音樂廳，從事演出策劃，研究方向為綜合類、藝術管理、演出場館運營、文化普及推廣、群眾文化等。曾獲第二屆全國大提琴比賽優(yōu)秀表演獎。先后任職于廣東省歌舞劇院、廣東省星海音樂廳。作為職業(yè)演奏員隨團出訪歐洲、日本，港澳臺等地進行交流訪問演出。作為演出項目策劃人，先后策劃執(zhí)行各類演出逾300場。除連續(xù)五年獨立策劃運作星海音樂廳文化品牌項目“星海宿斗之名人名家”藝術賞析系列音樂會之外，還曾參與策劃執(zhí)行倫敦交響樂團、德國科隆西德廣播交響樂團、維也納交響等世界頂尖樂團中國巡演廣州站的策劃運營。以及2014-2015廣州爵士音樂節(jié)、2015廣州國際合唱音樂季的策劃運營。