以《旅游歲月》為例分析弗朗茨·李斯特音樂風(fēng)格形成及貢獻(xiàn)

樂 瑤

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116029）

以《旅游歲月》為例分析弗朗茨·李斯特音樂風(fēng)格形成及貢獻(xiàn)

樂 瑤

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116029）

對弗朗茲.李斯特的《旅游歲月》進(jìn)行分析，最終是為了對作曲家的音樂風(fēng)格和貢獻(xiàn)予以充分的了解。歐洲古典浪漫傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，與這位匈牙利音樂家的風(fēng)格的形成有著千絲萬縷的聯(lián)系，對于弗朗茲.李斯特的《旅游歲月》進(jìn)行分析，不僅能夠很好地詮釋他的作品，而且也能夠讓我們了解作曲家的風(fēng)格，同時(shí)也能夠?qū)W洲古典浪漫傳統(tǒng)音樂有一個(gè)大概的掌握。

李斯特；旅游歲月；音樂風(fēng)格

李斯特是一位匈牙利作曲家，雖然他大部分的生活是在德國和法國度過的，但是他一直非常熱愛自己的祖國。因此，在作曲過程匯總，很多作品都是以匈牙利為選題的，如合唱曲《匈牙利》、《匈牙利進(jìn)行曲》，以及后來的《送葬的行列》等等。另外《匈牙利民族音樂盒狂想曲》還是關(guān)于民族起源的書，在后期的在李斯特的作品中，以匈牙利為題材的《哭泣的英雄》、《匈奴之戰(zhàn)》、《匈牙利》三部交響樂形成了自由的民間曲調(diào)的風(fēng)格。

在李斯特的作品中透露出來的自豪感，是建立在廣泛的群眾基礎(chǔ)上的。因?yàn)樾傺览囊魳穭?chuàng)作的歷史是十分悠久的，有著自己獨(dú)特的音調(diào)和音律，因此，后來的很多歐洲作曲家都正向?qū)W習(xí)這些作品中透露出來的熱情和激烈的特點(diǎn)。

一、李斯特的創(chuàng)作風(fēng)格分析

李斯特的創(chuàng)作生活與他的個(gè)人經(jīng)歷有著很深沉的關(guān)系。李斯特游歷過意大利、法國、德國、俄羅斯，這些國家的風(fēng)格和特色給予了創(chuàng)作的激情，在作品中，無論是匈牙利主題還是非匈牙利主題的作品，在作曲家的作品中已經(jīng)沒有了太多的界限，而是融合成了統(tǒng)一的風(fēng)格，對于歐洲古典浪漫藝術(shù)作品特色形成起到了豐富的作用。

二、李斯特的音樂貢獻(xiàn)

關(guān)于音樂體裁和形式，李斯特的貢獻(xiàn)是杰出的。他創(chuàng)作的很多交響樂作品中，都體現(xiàn)出交響詩的題材特征，如但丁交響曲、浮士德交響曲等，為歐洲古典音樂貢獻(xiàn)了眾多的寶貴財(cái)富。這位作曲家的全身心都投入到了音律和節(jié)奏的創(chuàng)作中，甚至能將藝術(shù)作品的抽象的藝術(shù)魅力加以體現(xiàn)[1]。

作為作曲家，李斯特的音樂創(chuàng)作是一系列的，不同的是他的作品具有詩疑，也保持著豐富的音樂表現(xiàn)力。尤其是，音樂作品與作家的文學(xué)作品有機(jī)結(jié)合的特點(diǎn)，是其他音樂家所無法企及的。

不僅如此，李斯特還通過鋼琴演奏展現(xiàn)出他作為天才作曲家的另一個(gè)特色。利用鋼琴，本是單個(gè)樂器的演奏效果，但是通過李斯特的創(chuàng)作，卻表現(xiàn)出了整個(gè)樂隊(duì)的音響效果。李斯特使用鋼琴的表達(dá)方式，將整個(gè)樂隊(duì)不同的樂器的聲音加以表達(dá)，既有柔和的大提琴聲，也有木制樂器的聲音，神奇的表達(dá)方式，只通過一個(gè)鋼琴就予以了展現(xiàn)。這就是李斯特的音樂創(chuàng)作與眾不同的地方，那就是整個(gè)樂隊(duì)通過鋼琴就得到了音樂的展現(xiàn)。

三、《旅游歲月》風(fēng)格分析

《旅行者畫冊》是李斯特的作品匯編成集，在其中，作曲家的意思有了淋漓盡致的表達(dá)，走遍國家、城市和地方，每個(gè)地方都讓作者看到了不同的景觀，掀起了作曲家內(nèi)心的波動(dòng)，為作曲家提供了靈感。

這部作品最終的明明是《瑞士》，每組音樂描繪的自然風(fēng)景畫各有不同。以第一章節(jié)《華倫城之湖》為例，作曲家的開場白是一種自然寫生的手法，以拜倫的諷刺詩集為依托，旋律優(yōu)美迷人，曲調(diào)寬闊雄偉。

《威廉.退爾教堂》的風(fēng)格十分鮮明，內(nèi)容講述的是一位勇敢的獵手威廉.退爾，這位英雄獵手在歷史文獻(xiàn)中也是有記載的，為了創(chuàng)作這一作品，李斯特不止一次地到威廉.退爾教堂進(jìn)行訪問，對這個(gè)荒涼、黑暗的地方使用音樂加以描繪。

《歐伯曼之谷》的風(fēng)格，展現(xiàn)出一種形式鮮明的對比，這部作品來自于法國浪漫主義人物歐伯曼，這個(gè)人物一生沒有得到過安詳，始終伴隨著孤單和苦惱，因此，用藝術(shù)形式來詮釋這個(gè)作品，是非常具有高難度的，但是李斯特能夠使用準(zhǔn)確的和聲背景，采用低音和含有表情的主旋律的聲音，進(jìn)行了漫步感覺的旋律創(chuàng)作，后期又使用了明快的音樂，采用抒情的風(fēng)格進(jìn)行了強(qiáng)音的交換，獲得了具有激情的語調(diào)[2]。

《意大利》是有著7個(gè)組成部分的，具有特色的是這部作品充斥了意大利藝術(shù)作品，包含了雕刻、繪畫、文學(xué)等作品，這部作品記錄了李斯特在意大利旅行的感受。

在威尼斯的游歷過程中，作曲家寫了三部作品曲《劃船女郎》、《小曲》、《塔蘭泰拉舞曲》，借用了意大利作曲家佩魯齊尼的作品、意大利人民生活的舞蹈題材作品等，進(jìn)行了深入細(xì)致的表現(xiàn)。聽眾會(huì)對其中的細(xì)致入微的曲調(diào)，有趣的戲劇創(chuàng)作手法產(chǎn)生深深的興趣，具有強(qiáng)烈的民族音樂寫生的特性。

該部分作品的高潮點(diǎn)是比特拉克十四行詩，這是一首世界鋼琴抒情詩的杰出作品，對于人類的內(nèi)心深處的靈魂予以了描述，也表達(dá)出人類對愛情和幸福的追求。李斯特使用自己喜歡的變奏風(fēng)格，表現(xiàn)出了激昂的感情，主題音樂變奏巧妙，風(fēng)格獨(dú)特，融合了高潮的演奏技藝，表現(xiàn)出了昂揚(yáng)的感情，并且將初奏的音調(diào)加以了發(fā)展。

《旅游歲月》的表現(xiàn)手法，不同時(shí)期擁有著不同的風(fēng)格，后期的創(chuàng)作增添了失望、悲傷和傷痛，改變了過去熱情將的風(fēng)格。這個(gè)階段，李斯特增加了對死的幻想，但是又在后來的《埃斯特莊園的綠莊》中，找到了心靈的安慰。

四、結(jié)語

李斯特的鋼琴音樂，在《旅行歲月》中進(jìn)行了對思想、民族感情、浪漫主義音樂的很好的詮釋，特別是匈牙利民族傳統(tǒng)音樂的特色，通過這部匈牙利古典作曲家的作品得到了很好的表現(xiàn)。其中，不同的國家的人文知識(shí)，不同的文學(xué)歷史領(lǐng)域，不同的自然地理以及文學(xué)詩歌繪畫的傳統(tǒng)創(chuàng)作都為后人帶來了美好的感受。

[1] 郭夢陶.八度內(nèi)均分的調(diào)性布局-李斯特《音樂會(huì)練習(xí)曲》之三《嘆息》為例[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2016,35,4:104-108.

[2] 羅京,李斯特《旅行歲月-瑞士》演奏與教學(xué)研究[D].江西師范大學(xué),2013.