淺析福列聲樂(lè)套曲《佳歌集》中《自黎明來(lái)臨》創(chuàng)作特征及演唱處理

袁 晨

（新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830001）

淺析福列聲樂(lè)套曲《佳歌集》中《自黎明來(lái)臨》創(chuàng)作特征及演唱處理

袁 晨

（新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830001）

加布里埃爾·于爾邦·福列（Gabriel Urbain Faure，1845—1924），法國(guó)十九世紀(jì)最著名的作曲家之一，一生最主要的創(chuàng)作范疇都集中在對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，一生共創(chuàng)作了100多首藝術(shù)歌曲，本文挑選了福列中后期最著名的一部聲樂(lè)套曲《佳歌集》中第二首《自黎明來(lái)臨》為研究對(duì)象，從演唱處理、語(yǔ)言處理、詩(shī)與樂(lè)的關(guān)系對(duì)其進(jìn)行分析研究。

福列；象征主義；藝術(shù)歌曲；演唱處理

福列的音樂(lè)創(chuàng)作雖涉及管弦樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)，鋼琴音樂(lè)，歌劇等眾多門(mén)類，但最重要的還是要屬為法國(guó)古典詩(shī)歌譜曲的藝術(shù)歌曲領(lǐng)域，1890年到1891年間，福列應(yīng)邀出訪威尼斯，象征主義詩(shī)人魏爾倫那優(yōu)雅的線條和憂郁的氣質(zhì)的詩(shī)歌再次給福列帶來(lái)靈感和啟示。福列決定用同名詩(shī)集——《佳歌集》進(jìn)行創(chuàng)作，而更直接的原因，是他與女高音巴爾達(dá)克親密的感情，促使他于1892—1894年間寫(xiě)下了這部不朽的聲樂(lè)套曲——《佳歌集》，并題獻(xiàn)給巴爾達(dá)克。

本篇主要對(duì)《自黎明來(lái)臨》進(jìn)行作品分析及演唱處理。

從題目中的“黎明”我們就能看出整首歌曲的情緒是明亮、美好的。為了達(dá)到自己預(yù)期的效果，福列刪除了2、3、4、6節(jié)描述不愉快回憶的詩(shī)句，使得這首歌曲成為一首歌頌朝露和太陽(yáng)的歌曲。

一、作品分析

這首作品篇幅不大，布局簡(jiǎn)明均勻，是一個(gè)典型的帶再現(xiàn)的單三部曲式，第一部分為G大調(diào)，第二部分為#F大調(diào)，第三部分即再現(xiàn)部分，又回到的G大調(diào)。開(kāi)頭部分，也就是聲樂(lè)演唱部分的開(kāi)始，第一次出現(xiàn)利底亞調(diào)式動(dòng)機(jī)，為了使音域不寬的歌曲，讓人在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種如高山般向上延伸、如流水般延綿不斷的感覺(jué)，福列在作品中幾度使用轉(zhuǎn)調(diào)、半音模進(jìn)。全曲采用四四拍的普通節(jié)奏型，簡(jiǎn)單明了，旋律線條起伏不大。在作品前半部分，福列采用了大附點(diǎn)，延音線，三連音等相對(duì)時(shí)值較長(zhǎng)的音符，這樣可以增強(qiáng)音樂(lè)旋律的抒情性和連貫性，給人一種延綿不絕的起伏和思緒，描寫(xiě)了一種探尋未知的恐慌的意境。歌曲后半部分的旋律線條起伏不大，回到主題旋律，預(yù)示著此時(shí)主人公的心情略微有所好轉(zhuǎn)，八分音符的運(yùn)用將人們的情緒帶入了一種輕松、愉悅的意境。而最后主人公又找回了內(nèi)心的平和與安定，使用了延長(zhǎng)音，旋律首尾呼應(yīng)。

二、詩(shī)樂(lè)關(guān)系分析

《自黎明來(lái)臨》這首歌曲的歌詞是由三段詩(shī)節(jié)所構(gòu)成，選擇的是原詩(shī)集第四首的第一、五、六詩(shī)節(jié)，每一詩(shī)節(jié)又分別含等韻律的4行詩(shī)，12音綴（偶數(shù)韻），腳韻采用了abab的交互韻形式，分別壓（o）re/(i)en，es/in，(ou)te/dis?！巴ǔ＠首x詩(shī)詞的時(shí)候，8音節(jié)以上的詩(shī)句都有斷句。12音節(jié)的詩(shī)句原則上中間有斷句，即6+6.在第6音節(jié)上置有重音”。

歌曲描寫(xiě)一對(duì)戀人，起初相識(shí)的情景，從羞澀到漸漸開(kāi)始互相了解，認(rèn)識(shí)彼此，并表達(dá)了自己的情感。整首歌的歌詞大意是這樣的：晨曦微露曙光白，呼之喚之切切哀，幸福飛回遂我愿，久失冀望還復(fù)來(lái)。顫抖雙手由你擎，心隨汝引眼眸清。青苔滿徑渾不顧，亂石塞道徑直行。長(zhǎng)慰旅途路漫漫，天真歌謠來(lái)作伴。你定樂(lè)意聽(tīng)我唱，誠(chéng)此不再思天國(guó)。其中“顫抖雙手由你擎”，“青苔滿徑渾不顧”，“亂石塞道徑直行”用來(lái)表現(xiàn)主人公對(duì)美好未來(lái)的向往和渴望，朝著光明的道路一直向前的愿望”，暗示著對(duì)未婚妻那真切的愛(ài)戀。全曲最后一句“Et vraiment je ne veux pas d’autre Paradis”表明了作者對(duì)戀人最誠(chéng)摯的愛(ài)意，這一生只想俘獲她一個(gè)人的芳心，對(duì)別人再無(wú)心意。三段詩(shī)節(jié)也正好呈現(xiàn)三個(gè)層層遞進(jìn)的感情層次，冀望——決心——?dú)g愉，恰似一個(gè)故事的完整講述。

三、演唱處理

演唱過(guò)程是一個(gè)表演和對(duì)作品詮釋的綜合過(guò)程，而且“表演者的詮釋，意味著受對(duì)作品或風(fēng)格上相似的作品的熟悉度影響，而獲得的執(zhí)行能力和音樂(lè)判斷力?！边M(jìn)一步說(shuō)“某一特定的詮釋可以在展示了一系列相同選擇的不同演出中得到例證”，福列的藝術(shù)歌曲自然具有法國(guó)藝術(shù)歌曲的共性。這首作品無(wú)論是內(nèi)容到形式，都延續(xù)了福列一貫的風(fēng)格，努力在詩(shī)歌的進(jìn)行和旋律的流動(dòng)中尋找一種平衡，也給聽(tīng)者帶來(lái)了一種和諧的美感和藝術(shù)享受。

《自黎明來(lái)臨》這首作品雖然音域不寬，內(nèi)在的張力和彈性卻很強(qiáng)，在演唱這首歌曲時(shí)，演唱者呼吸要有一個(gè)點(diǎn)，呼吸一定要流暢，要有較強(qiáng)的控制力，不同于演唱歌劇選曲，藝術(shù)歌曲要求吸氣支點(diǎn)不能太深。如第四小節(jié)八度的大跳后第五小節(jié)起音為小字二組e，這時(shí)的氣息千萬(wàn)不能因?yàn)榈土艘粋€(gè)八度就松懈下來(lái)，音色也要保持統(tǒng)一，用少量的氣息、高度的頭腔位置和面罩共鳴平緩、自然、平穩(wěn)的渡過(guò)。在演唱本曲時(shí)，氣息要連貫、音樂(lè)要流動(dòng)起來(lái)，要有一氣呵成的感覺(jué)，情緒一定要?dú)g快飽滿、熱情洋溢。全曲的最后一句中Je ne veux pas一定要做出漸強(qiáng)，用肯定的語(yǔ)氣來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)戀人堅(jiān)定的愛(ài)，之后再逐漸漸弱，最后，帶著對(duì)戀人無(wú)限的深情和極度的愛(ài)戀，用弱音柔和的唱出最后一個(gè)詞Paradis。

筆者認(rèn)為，研究福列藝術(shù)歌曲對(duì)演唱者學(xué)習(xí)法國(guó)歌曲有很重要的意義，同時(shí)，演唱福列藝術(shù)歌曲對(duì)提高自身演唱技巧，加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)都有很大的幫助。

[1] 喻宜萱,陳瑜 編,喻宜萱 譯.福雷藝術(shù)歌曲選.人民音樂(lè)出版社,2004.

[2] 王娜.福雷聲樂(lè)套曲《美好的歌》及其演唱處理[D].華東師范大學(xué),2008.