錫劇音樂(lè)中的竹笛伴奏藝術(shù)探究

趙 斌

（江陰市錫劇團(tuán)，江蘇 江陰 214400）

引言

在音樂(lè)表演中，“美”是永恒不變的主題，在音樂(lè)中我們不斷地追求美，希望將整個(gè)音樂(lè)做到盡善盡美的地步，音樂(lè)中的樂(lè)器伴奏在整個(gè)表演中有著非常重要的作用。不同的樂(lè)器可以達(dá)到不同的效果，為音樂(lè)的表演起到點(diǎn)睛之筆。錫劇音樂(lè)是一個(gè)具有江南水鄉(xiāng)民間特色戲曲劇種，擅長(zhǎng)抒情，輕快悅耳。錫劇音樂(lè)中的竹笛伴奏體現(xiàn)出了濃濃的中國(guó)韻味。

一、錫劇音樂(lè)中的竹笛伴奏藝術(shù)修養(yǎng)表現(xiàn)

（一）精湛的技藝

錫劇音樂(lè)在表演中，竹笛伴奏為整個(gè)表演賦予了新的靈魂。藝術(shù)家在進(jìn)行竹笛演奏時(shí)，精湛的表演技巧是每個(gè)藝術(shù)家所追求的。演奏技巧不僅僅是指技術(shù)，還融合了演奏技能和演奏技法。精湛的技藝是在平時(shí)的實(shí)踐與練習(xí)中累積而成的，通過(guò)不斷的鉆研，創(chuàng)作出更為精美的音樂(lè)。錫劇音樂(lè)中的竹笛演奏家的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是具備精湛的演奏技巧，這是其基本的藝術(shù)修養(yǎng)。

（二）敏銳的洞察能力

藝術(shù)家都具有敏銳的感知能力，對(duì)身邊的事物變化具有較強(qiáng)的洞察力，我們?cè)谶M(jìn)行竹笛表演時(shí)需要靈敏的感知能力。表演者留心身邊不斷變化的人或物，在不斷地進(jìn)行表演的過(guò)程中對(duì)于作品的理解力也會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，對(duì)作品的理解也會(huì)越來(lái)越深刻。在培養(yǎng)竹笛演奏者注重培養(yǎng)對(duì)事物的洞察力和勇于不斷的發(fā)現(xiàn)事物的變化。我們都知道，在舞臺(tái)上表演的時(shí)候一切都是未知的，我們需要有高度的洞察力，不斷地注意著舞臺(tái)上的變化，不斷地注意著與其他表演者的配合，不斷地注意作品細(xì)節(jié)的變化，才能隨機(jī)應(yīng)變，讓整個(gè)表演達(dá)到最好的效果，將作品所要傳達(dá)的深層含義向觀眾表達(dá)出來(lái)，引起觀眾的共鳴。

（三）獨(dú)特的想象力

創(chuàng)作作品都有需要自己的想象力，只有通過(guò)自己豐富、獨(dú)特的想象力，才會(huì)創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。想象力這個(gè)東西是看不見(jiàn)、摸不著的，無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)具體言說(shuō)，只有靠自己去體會(huì)，去想象。竹笛表演家在進(jìn)行表演和創(chuàng)作時(shí)，需要用自己無(wú)窮的藝術(shù)想象力和創(chuàng)作力來(lái)創(chuàng)作作品，讓整個(gè)表演更加精彩絕倫。藝術(shù)家對(duì)每個(gè)作品都有自己的理解和感悟，再加上自己的想象將表演進(jìn)行重組、排列，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀別致的作品。這個(gè)想象力不受任何其他客觀因素的影響，是自身對(duì)作品的感悟，優(yōu)秀的作品都是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家不斷地進(jìn)行創(chuàng)造和想象才得以展現(xiàn)的，因此，對(duì)于竹笛表演者來(lái)說(shuō)，豐富而又獨(dú)特的藝術(shù)想象力是極其重要的，對(duì)整個(gè)藝術(shù)生涯的創(chuàng)作具有舉足輕重的影響。

二、錫劇音樂(lè)中的竹笛伴奏藝術(shù)修養(yǎng)的方法探究

藝術(shù)修養(yǎng)不是與生俱來(lái)的，都是需要我們一步一個(gè)腳印去學(xué)習(xí)、去培養(yǎng)的。在多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中，筆者發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)的方法有以下幾種：

竹笛演奏家可以去學(xué)習(xí)竹笛的基本理論知識(shí)和彈奏技巧，加強(qiáng)自身去音樂(lè)文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，掌握豐富的理論知識(shí)是培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)的一個(gè)必備的條件。我們只有不斷豐富自身的音樂(lè)文化素養(yǎng)，才能在表演中對(duì)整體的表演有更加深切的理解，有利于對(duì)作品的創(chuàng)作。

“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”。有了豐富的理論知識(shí)，則更加需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶?shí)踐學(xué)習(xí)。在不斷的實(shí)踐表演中，在多年的歷練中，可以從中學(xué)到很多書(shū)本上學(xué)不到的知識(shí)。在竹笛表演時(shí)，只有通過(guò)大量的練習(xí)和不斷的實(shí)踐表演，才能達(dá)到人與竹笛合一，達(dá)到一種非常和諧的狀態(tài)，當(dāng)然這不是一朝一夕來(lái)做到的，需要藝術(shù)家不斷地進(jìn)行探索與磨合，才能達(dá)到這種狀態(tài)。只有將作品賦予自己的感情貼切真實(shí)的生活，才能讓作品賦予的靈魂更加深刻真摯，并且豐富的實(shí)踐表演和認(rèn)識(shí)閱歷是我們進(jìn)行創(chuàng)作的源泉。

好的作品的完成不是一朝一夕的，需要大量的時(shí)間去練習(xí)。藝術(shù)家都是通過(guò)自己不斷的努力去探索和思考，才慢慢累積達(dá)到成功的。成功不是一蹴而就的，需要大量的汗水累積而成。竹笛表演者要想獲得成功，只有通過(guò)用大把的時(shí)間去練習(xí)、去琢磨，把心放在竹笛創(chuàng)作中，在音樂(lè)表演有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，才能為今后的表演奠定扎實(shí)強(qiáng)硬的基礎(chǔ)。

三、結(jié)論

錫劇音樂(lè)中的竹笛伴奏為整個(gè)音樂(lè)表演賦予更深切的色彩，在竹笛表演中，演奏者必要的藝術(shù)修養(yǎng)是必須要具備的，一個(gè)作品的好壞與演奏者息息相關(guān)，只有精心進(jìn)行創(chuàng)作的音樂(lè)才會(huì)得到越來(lái)越多的大眾喜愛(ài)；也只有不斷地增強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，投入自身的感情，才會(huì)創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。發(fā)揮竹笛伴奏在音樂(lè)中的作用，提高演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)，推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，才能讓竹笛樂(lè)器的演奏走上更加寬廣的舞臺(tái)。

[1]郭樹(shù)薈．當(dāng)代語(yǔ)境下的中國(guó)民族器樂(lè)獨(dú)奏音樂(lè)——傳承與創(chuàng)作雙向路徑與解讀[J]．星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2013(01)．

[2]任俊文．馮子存竹笛藝術(shù)人生[J]．中國(guó)音樂(lè),2008(02)．

[3]胡亮．當(dāng)代中國(guó)竹笛改良的追溯與反思[J]．常州工學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版)，2014(02)．

[4]郭樹(shù)薈．從民間到專業(yè)化改編與創(chuàng)作中的竹笛藝術(shù)[J]．音樂(lè)藝術(shù)．上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2006(02)．