試論中國(guó)流行音樂發(fā)展的歷程

孟思梅

（黑龍江省歌舞劇院，黑龍江 哈爾濱 150000）

自我國(guó)改革開放以來，中國(guó)的流行音樂歷史已有30多年之久。而且，隨著時(shí)間的發(fā)展，我國(guó)流行歌曲的各個(gè)方面內(nèi)容都在朝著多元化的方向發(fā)展。并逐漸地受到人們的認(rèn)可與歡迎，成為當(dāng)代人們放松娛樂的最好方式。

所謂的通俗音樂，可分為流行音樂、布魯斯音樂、爵士音樂等，而從狹義方面而言，則包含著人們?nèi)粘Ｉ钪休^為熟悉的流行歌曲、流行器樂曲與音樂劇等。流行音樂的起源可追溯到19世紀(jì)，在西方國(guó)家迅速發(fā)展起來，并成為了大眾化事物的音樂。隨著時(shí)間的流逝，音樂也在美國(guó)地域出現(xiàn)并發(fā)展成熟，傳入了全世界。相較于其他音樂種類而言，通俗音樂的聽眾范圍更加廣泛，且主要以青少年群體為主要人群，因其這種較為特殊的屬性，引導(dǎo)其正確地發(fā)展便具有了非常重要的意義。在現(xiàn)代，歐美國(guó)家流行音樂的發(fā)展正處于領(lǐng)先狀態(tài)。我國(guó)通俗音樂因起步較晚，受到西方通俗音樂的影響。但在這種情況之中，我國(guó)沒有完全將國(guó)外的通俗音樂發(fā)展模式照搬過來，而是選擇了將西方通俗音樂文化與中國(guó)自身的文化相結(jié)合，真正地做到了“海納百川”的思想品質(zhì)。我國(guó)通俗音樂的發(fā)展歷程可分為三個(gè)階段。

一、模仿與改進(jìn)階段

在這個(gè)階段之中，我國(guó)很好地做到了將本國(guó)文化與外國(guó)文化相融合，使我國(guó)的通俗音樂擁有了本國(guó)的特色。我國(guó)最早接觸到的通俗音樂作品，大多來自于香港或臺(tái)灣地區(qū)。而20世紀(jì)改革開放后，隨著香港和臺(tái)灣的回歸，通俗音樂便對(duì)我國(guó)造成了非常強(qiáng)烈的影響。在那個(gè)時(shí)代，臺(tái)灣著名的女性歌手鄧麗君所演唱的歌曲迅速的傳遍了大街小巷，成為了當(dāng)時(shí)人們業(yè)余生活的最佳放松手段，幾乎所有的人都能夠哼唱出幾句鄧麗君的歌曲，直到現(xiàn)在，鄧麗君女士的歌曲還是非常流行的通俗音樂。在這一階段，也出現(xiàn)了一些對(duì)我國(guó)影響較大的粵語歌曲，在那時(shí)，人們甚至將會(huì)唱粵語歌曲視為潮流。這一階段的流行音樂，有著旋律簡(jiǎn)單的特性，有著較強(qiáng)的傳唱性，并因歐美地區(qū)的影響，使那時(shí)的和聲較為傳統(tǒng)，但在旋律方面，卻已融入了中國(guó)特有的風(fēng)格，擁有著非常明顯的中國(guó)色彩。

二、民族風(fēng)格階段

隨著中國(guó)流行音樂的不斷發(fā)展，20世紀(jì)80年代時(shí)，我國(guó)流行音樂迎來了一個(gè)全新的高潮，那便是“民族風(fēng)”。在這個(gè)時(shí)期，我國(guó)的流行音樂大多數(shù)都是從民族曲調(diào)演變而來的，如《信天游》《黃土高坡》等旋律，都帶有著較為濃重的民族風(fēng)味，而港臺(tái)地區(qū)的音樂，如《酒干倘賣無》《狼》等，也借用了中國(guó)的民歌曲調(diào)，并在樂曲中體現(xiàn)出了西洋與民間小調(diào)相結(jié)合的特點(diǎn)，和聲部分也變得更為復(fù)雜。此階段的樂器也于第一階段相比發(fā)生了翻天覆地的變化，在編曲中，除傳統(tǒng)電聲四大件外，更是融入進(jìn)了各式的民族樂器，使樂曲的風(fēng)格逐漸變得更加復(fù)雜化、多樣化。這也從另一個(gè)方面證實(shí)了中國(guó)流行音樂逐漸地步入了成熟。并且在當(dāng)時(shí)，歐美國(guó)家的音樂劇也逐漸地能在我國(guó)發(fā)現(xiàn)蹤跡，隨著《山野里的游戲》這部音樂劇逐漸步入人們眼前，音樂劇也逐漸得到了人們的關(guān)注與支持。這個(gè)時(shí)段的音樂劇代表作有《白蓮》《五姑娘》等。

三、多元化階段

自90年代初，我國(guó)的流行音樂逐漸的減少了對(duì)外來音樂的依賴性與模仿性，逐漸的形成了只屬于中國(guó)大陸自身的音樂風(fēng)格。那時(shí)所出現(xiàn)的《同桌的你》《青春無悔》等校園歌曲，影響了那一代青年群體的審美觀念。而20世紀(jì)90年代末期，各種各樣的音樂風(fēng)格逐漸露出頭腳，使當(dāng)時(shí)我國(guó)的通俗音樂發(fā)展得到了更加快速的發(fā)展。在這一階段，周杰倫的“周氏RAP”在流行音樂領(lǐng)域之中占據(jù)了非常重要的地位。其成功地將國(guó)外黑人的RAP中國(guó)化，成為了我國(guó)流行音樂的一個(gè)重要標(biāo)志。除此之外，周董所演唱的《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》等歌曲所掀起的中國(guó)風(fēng)潮流，直到現(xiàn)在還未曾散去，而那種半言半白的曲風(fēng)與歌詞，不僅僅能夠保證聽眾完全地理解其中的含義，還為我國(guó)流行音樂與古典文化相結(jié)合的成功案例之中添加了濃厚的色彩。本時(shí)期的流行歌曲，可以說是受到了國(guó)外藍(lán)調(diào)音樂、爵士音樂、說唱音樂等眾多音樂模式的影響，并在伴奏方面有了一個(gè)嶄新的突破。而起伏較大的旋律，瑯瑯上口的歌詞也是這一時(shí)期音樂的特征之一。可以說這個(gè)時(shí)段是我國(guó)流行音樂屆百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的階段。

四、總結(jié)

雖然我國(guó)的流行音樂得到了飛速的發(fā)展，但隨著時(shí)間的流逝，我國(guó)的流行音樂發(fā)展道路逐漸步入了衰落的環(huán)節(jié)。在現(xiàn)在，有很多旋律瑯瑯上口，但歌詞毫無意義的網(wǎng)絡(luò)歌曲逐漸流行于大街小巷之中，而傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式也深深地陷入了瓶頸，并越發(fā)統(tǒng)一化，毫無明顯特征，大部分的歌手都好像流水線中生產(chǎn)的產(chǎn)品一樣，使大多數(shù)的作品都如同白開水一樣索然無味。不是形式上沒有創(chuàng)新、內(nèi)容沒有內(nèi)涵，就是僅僅以搞怪的形式出現(xiàn)在人們的眼前，希望博得人們的注視，例如各種神曲的流行。這與傳統(tǒng)唱片的衰落與網(wǎng)絡(luò)的興起有著一定的關(guān)聯(lián)性。因網(wǎng)絡(luò)屬于免費(fèi)資源，上面的各種免費(fèi)試聽與下載功能也給傳統(tǒng)的唱片帶來了非常沉重的打擊。因此，如何解決這類問題，便是我國(guó)流行音樂發(fā)展所需要思考的事宜。

[1]馬秋華．“中國(guó)聲樂”表演博士的培養(yǎng)方向——以我的二年級(jí)博士研究生黃茜為例[J]．歌唱藝術(shù),2016．

[2]馮波．談音樂評(píng)論在音樂文化傳播中的作用[J]．當(dāng)代音樂,2016．