論鋼琴伴奏在樂(lè)器演奏中的重要性*

孫遠(yuǎn)軼

（凱里學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 凱里 556011）

論鋼琴伴奏在樂(lè)器演奏中的重要性*

孫遠(yuǎn)軼

（凱里學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 凱里 556011）

鋼琴除了具有強(qiáng)大的獨(dú)奏功能以外，還因?yàn)槠湄S富多變的伴奏功能而被廣泛的應(yīng)用于各個(gè)樂(lè)器的伴奏中，并成為了樂(lè)器演奏中不可或缺的一部分。針對(duì)此種現(xiàn)象，本文對(duì)鋼琴伴奏在樂(lè)器演奏中的重要性進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。

鋼琴伴奏；樂(lè)器演奏；重要性

一、能夠極大的增強(qiáng)中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器演奏的表現(xiàn)力

第一，能夠拓寬中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的音域。中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器主要有彈撥樂(lè)器、打擊樂(lè)器、吹管樂(lè)器以及拉弦樂(lè)器這四種主要的類(lèi)型，而這四類(lèi)中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器按照八度的音域來(lái)劃分，再加上中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器自身結(jié)構(gòu)的種種局限性的影響，使得這些傳統(tǒng)民族樂(lè)器在演奏的過(guò)程中不能很好的表現(xiàn)出較高或者較低的音區(qū)，這就會(huì)導(dǎo)致傳統(tǒng)民族樂(lè)器在實(shí)際的演奏過(guò)程中，有效音區(qū)范圍縮小，從而影響整個(gè)演出的演奏效果。而在演奏的過(guò)程中，利用音域穩(wěn)定性和固定性較高的鋼琴進(jìn)行伴奏，則能夠很大程度上的彌補(bǔ)傳統(tǒng)民族樂(lè)器在演奏中音域上的局限性，這就可以極大的提升所演奏作品在音樂(lè)表現(xiàn)力上的空間。

第二，豐富了和聲音響。在中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器中，像竹笛、二胡、琵琶等都屬于旋律性的樂(lè)器，這些樂(lè)器在演奏的過(guò)程中單聲部的音樂(lè)線條比較突出，但是和聲功能較弱。此外，在中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器中，揚(yáng)琴、古箏等雖然相對(duì)于上述樂(lè)器來(lái)說(shuō)和聲能力較強(qiáng)，但同樣會(huì)受到音域和演奏方式等的限制，從而使和聲功能表現(xiàn)較弱。而在這些中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的演奏中，融入鋼琴伴奏，則能夠使鋼琴發(fā)揮出其音域?qū)拸V以及和聲能力強(qiáng)等特點(diǎn)來(lái)大幅的提高中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器演奏的表現(xiàn)力，從而有效的增加中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器和聲音響的層次感和立體感。

第三，形成音色的對(duì)比和音型的襯托。鋼琴屬于鍵盤(pán)樂(lè)器，從其發(fā)音原理來(lái)看，鋼琴主要是通過(guò)琴槌敲擊琴弦而發(fā)聲的，所以鋼琴的聲音具有顆粒性的特色。但是對(duì)于我國(guó)的一些中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器來(lái)說(shuō)，其音色大多以圓潤(rùn)柔和以及優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)為主，在民族樂(lè)器的演奏中用鋼琴進(jìn)行伴奏則能夠使中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的演奏更具有靈性，能夠極大的提高音樂(lè)作品的表現(xiàn)力。此外，獨(dú)奏樂(lè)器在演奏的過(guò)程中一旦出現(xiàn)快速跑動(dòng)的流動(dòng)性音型時(shí)，鋼琴伴奏則能夠根據(jù)音樂(lè)的內(nèi)容配合獨(dú)奏樂(lè)器做出連續(xù)的承托。

二、能夠有效的豐富樂(lè)器的演奏形式

在我國(guó)，樂(lè)器的主要表現(xiàn)形式為獨(dú)奏，像獨(dú)奏、啟奏等演奏形式則是以各種規(guī)模的合奏形式演奏出來(lái)的。而在不同類(lèi)型樂(lè)器的演奏中，采用鋼琴伴奏的演奏形式能夠使現(xiàn)有的樂(lè)器演奏形式進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)此，近些年來(lái)出現(xiàn)了二胡鋼琴協(xié)奏、琵琶鋼琴協(xié)奏等不同的演奏形式，深受觀眾的喜愛(ài)。與此同時(shí)，為了在演奏的過(guò)程中吸引更多的觀眾，作曲家們也開(kāi)始嘗試將鋼琴伴奏更多更好的融入到樂(lè)器演奏中去，并對(duì)舞臺(tái)表演形式進(jìn)行了創(chuàng)新。如，作曲家借鑒西洋室內(nèi)的演奏形式，將西洋樂(lè)器與民族樂(lè)器結(jié)合起來(lái)，使表演形式更加豐富多彩?？傊?，鋼琴這一西洋樂(lè)器在為我國(guó)一些民族樂(lè)器伴奏的過(guò)程中，逐漸的發(fā)展出了各個(gè)類(lèi)型的演奏形式，這對(duì)于我國(guó)樂(lè)器演奏形式的豐富具有非常重要的影響。

三、能夠增強(qiáng)演奏者的舞臺(tái)表現(xiàn)力和自信心

鋼琴在樂(lè)器中的伴奏形式主要包括有固定的伴奏樂(lè)譜（正譜伴奏）和沒(méi)有固定的伴奏樂(lè)曲（即興伴奏）這兩種類(lèi)型。其中，有固定伴奏樂(lè)譜的伴奏是根據(jù)主奏音樂(lè)作品創(chuàng)作而成的，在演奏的過(guò)程中，要與主奏樂(lè)曲配合的天衣無(wú)縫、相得益彰，這就對(duì)演奏者的演奏技能提出了較高的演奏要求。對(duì)此，演奏者在演奏之前會(huì)對(duì)相關(guān)演奏技巧以及內(nèi)容進(jìn)行深入的了解，使音樂(lè)作品本身超越不帶鋼琴伴奏的作品，從而產(chǎn)生較好的舞臺(tái)效果和較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。這對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，不僅提高了其自身的舞臺(tái)表現(xiàn)力，同時(shí)也增強(qiáng)了演奏者的自信心。而沒(méi)有固定伴奏樂(lè)譜的伴奏則是以即興表演的形式來(lái)進(jìn)行伴奏的，這種伴奏往往會(huì)讓原創(chuàng)作品產(chǎn)生令人意想不到的效果。如演奏人員在演奏的過(guò)程中，會(huì)適時(shí)的在主奏樂(lè)器演奏的樂(lè)段、樂(lè)句中，或者在作品要表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容和情緒即將發(fā)生轉(zhuǎn)變的間隙，即興的加入一些符合音樂(lè)發(fā)展需要的一部分內(nèi)容來(lái)對(duì)整段音樂(lè)作品的節(jié)奏進(jìn)行稍微的調(diào)整，從而起到襯托的效果。這種即興表演的形式為演奏者提供了較大的創(chuàng)作空間，讓其利用自己的即興創(chuàng)作來(lái)更好的表現(xiàn)作品的情感思想和思想內(nèi)容。

四、能夠促進(jìn)中西方音樂(lè)的融合形成藝術(shù)思想的碰撞

鋼琴是西方音樂(lè)文化中最純粹的代表樂(lè)器之一，而當(dāng)鋼琴進(jìn)入到中國(guó)后，很快的便與民族音樂(lè)元素緊密的聯(lián)系在了一起，其通過(guò)伴奏的形式增強(qiáng)了民族樂(lè)器的演奏效果，豐富了民族樂(lè)器的演奏內(nèi)容。如王建中先生改編的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》、黎英海先生改編的《夕陽(yáng)簫鼓》等，都是民族音樂(lè)精髓與西方演奏樂(lè)器完美結(jié)合后所創(chuàng)新出來(lái)的作品，是鋼琴中國(guó)化表現(xiàn)的代表作品。此外，鋼琴與民族樂(lè)器的融合，還體現(xiàn)出了民族音樂(lè)元素與西洋音樂(lè)元素碰撞交織的特點(diǎn)，其主要從演奏的音色、音調(diào)等基本元素的差異再到音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)方式，都滲透了中西方文化的差異。即使這樣，在鋼琴伴奏的過(guò)程中，演奏者們也能夠在樂(lè)器相互協(xié)作的同時(shí)，盡情的發(fā)揮鋼琴自身的表現(xiàn)力，使得表演不受中西方文化差異性的影響，從而使中西方文化在相互融合的過(guò)程中，形成藝術(shù)思想的碰撞。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴伴奏應(yīng)用范圍的廣闊性對(duì)鋼琴伴奏者的伴奏技能提出了更高的要求。而在樂(lè)器演奏中，我們發(fā)現(xiàn)鋼琴演奏起著非常重要的作用，對(duì)此，鋼琴伴奏者要明確鋼琴伴奏在樂(lè)器演奏中的重要地位，并積極的發(fā)揮鋼琴伴奏的優(yōu)勢(shì)來(lái)，這樣才能使伴奏在樂(lè)器演奏中發(fā)揮出積極的作用。■

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2016年度貴州省級(jí)重點(diǎn)支持學(xué)科“音樂(lè)學(xué)”項(xiàng)目研究成果[黔學(xué)位合字ZDXK(2016)15號(hào)]