談古典主義時期的小提琴發(fā)展

程旖琴

（廣州交響樂團，廣東 廣州 510000）

談古典主義時期的小提琴發(fā)展

程旖琴

（廣州交響樂團，廣東 廣州 510000）

古典主義時期是西方音樂發(fā)展的重要時期，在這一時期中，大量著名的古典主義音樂家相繼出現(xiàn)，其中小提琴音樂的發(fā)展成為核心之一，因此古典主義時期也是小提琴音樂發(fā)展最昌盛的時期之一。古典主義時期小提琴音樂的發(fā)展主要包括器樂的發(fā)展、器樂體裁的發(fā)展以及音樂作品的發(fā)展。

古典主義時期；小提琴；發(fā)展

古典主義時期在西方音樂歷史上為1750年—1820年左右，主要包含前古典派和維也納古典派。在古典主義時期，音樂開始逐漸趨于追求理性，在音樂語言的應用上，逐漸向著簡潔和優(yōu)雅的方向邁進，重視音樂理論的嚴謹性并重視對真實情感的表達。在古典主義時期，音樂作品對于大調和小調的運用都已經趨于完善，而不同于巴洛克時期的音樂風格，古典主義音樂的旋律已經成為音樂作品最主要的組成部分之一。

一、古典主義時期器樂的發(fā)展

巴洛克音樂形態(tài)經歷100余年的發(fā)展，很多作曲家都積累了大量經驗，在進行音樂創(chuàng)作的過程中逐漸擺脫了歌詞的束縛。到古典主義時期，很多音樂學者逐漸不再愿意傾聽繁復冗長的音樂曲調，轉而更重視也更傾向于傾聽能夠直擊內心深處的主調音樂，使音樂在和聲和旋律上逐漸發(fā)展為明朗清晰的藝術形式。巴洛克晚期，古典主義時期的萌芽開始興起。雖然聲樂藝術在很長的歷史時間里都是西方最重要的音樂形式，但自古典主義時期，人們對于音樂的理解開始發(fā)生重大變化[1]。在古典主義時期的音樂創(chuàng)作中，大量作曲家開始不斷探索出具有辯證思維及抽象性的音樂結構，在其音樂作品中都有明顯的表現(xiàn)。在這之中最為重要的當屬管弦樂隊所表演的交響曲作品，交響曲原本是宮廷專屬音樂，在古典主義時代開始逐漸走向音樂會形式演奏，因此得到了很大程度發(fā)展。小提琴樂器是交響樂的重要組成部分，也是古典主義時期重要的藝術產物，是眾多樂器中最能夠充分表現(xiàn)演奏者感情的樂器之一。

二、古典主義時期與小提琴相關的音樂體裁發(fā)展

協(xié)奏曲：意大利作曲家對協(xié)奏曲的形式予以明確是從巴洛克時代開始，他們在那個時代創(chuàng)作出大量的協(xié)奏曲。在意大利，協(xié)奏曲是由當時廣為流傳的三重奏鳴曲演變完善而成。最早出現(xiàn)的是大協(xié)奏曲，通過樂隊中兩組較為重要的樂器演奏出“主奏部”和“協(xié)奏部”，以代替一直以來的三重奏鳴曲形式中的兩個高音部，從而突出不同聲部之間的對比。協(xié)奏曲在維也納古典時期具有重要地位，莫扎特對其產生了突出貢獻，并且對協(xié)奏曲中的華彩樂段進行了譜寫，這種創(chuàng)作形式在當時是比較新穎的。

奏鳴曲：自古典主義時期開始，室內音樂體裁逐漸流行，而大量作曲家在巴洛克時代創(chuàng)作出豐富的獨奏奏鳴曲與三重奏奏鳴曲，因創(chuàng)作過程中大量經驗的積累，該曲式至古典主義時期已經發(fā)展得較為成熟。巴洛克時代的奏鳴曲主要為兩種形式，即獨奏和三重奏。自17世紀以來，奏鳴曲開始根據(jù)不同的場景分為“教會奏鳴曲”與“室內奏鳴曲”兩種。這其中，“教會奏鳴曲”在風格上依然沿襲了嚴謹?shù)牧晳T，通常是以對位法的樂章組成；而“室內奏鳴曲”則在前奏曲演奏完之后馬上又加入一段舞曲風格的樂曲，因此在曲風上更為自由[2]。

交響曲：交響曲是直接來源于意大利的歌劇序，在18世紀前期，作曲家在創(chuàng)作意大利歌劇的序曲時，主要采用快-慢-快的形式，并且最終在管弦樂中應用了這樣的結構形式，而這樣的音樂體裁在后來被稱為交響曲。在此之后，交響曲就逐漸成為最主要的音樂會演奏形式之一，而這一形式慢慢取代了原本具有明顯巴洛克音樂風格的協(xié)奏曲形式。最開始，古典交響曲主要包括四個樂章：樂章一應用奏鳴曲式的快板；樂章二主要采用慢板，以奏鳴曲的和核心形式為主，情感上比較輕松；樂章三采用快板，節(jié)奏稍快，為復三段式的結構；樂章四為終曲，主要為快板，部分為急快板，主調一般為奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式、變奏曲式等。三、古典主義時期小提琴音樂作品的發(fā)展

古典主義時期，小提琴的應用和發(fā)展得到顯著提高，無論是在協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲中，小提琴已經成為不可缺少的樂器，逐漸成為很多作曲家最為青睞的樂器之一。在此時期，大量的作曲家應用小提琴樂器進行音樂創(chuàng)作，因此在這時期，大量的小提琴作品相繼出現(xiàn)，代表人物有莫扎特、海頓和貝多芬。海頓在創(chuàng)作小提琴作品的過程中，主要集中于弦樂的四重奏和交響樂兩種重要的器樂體裁，他在一生當中總共寫作了超過80首四重奏，總是圍繞鮮明的主題進行創(chuàng)作，在經過不斷發(fā)展后最終以喜悅的感情結束樂曲[3]。莫扎特在其生命中僅用短短的30多年時間創(chuàng)作了近10首小提琴協(xié)奏曲和30余首鋼琴協(xié)奏曲，此外還有大量的首弦四重奏和小提琴奏鳴曲等。莫扎特所創(chuàng)作的樂曲，優(yōu)雅中透著古典的氣息，將其獨特的音樂才華盡情地展現(xiàn)在世人面前。貝多芬在小提琴的音樂創(chuàng)作中具有重要作用，他的音樂作品總是能夠直擊靈魂，在其大量的協(xié)奏曲及奏鳴曲中都有顯著的體現(xiàn)?！?/p>

[1]王銥熒.布魯赫德奧古典主義音樂理念在《g小調小提琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)[J].北方音樂,2015,35(17)∶40.

[2]張鎂琳.通過貝多芬的《D大調小提琴協(xié)奏曲》來感知理性的主宰-古典主義音樂文化[J].北方音樂,2016,36(16)∶80.

[3]劉雅慧.勃拉姆斯《第一小提琴奏鳴曲》音樂分析與演奏研究[J].北方文學,2016,06∶111.