聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義分析

武 靜

（大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，黑龍江 大慶 163000）

聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義分析

武 靜

（大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，黑龍江 大慶 163000）

聲樂藝術(shù)，是一門主要通過人聲和語言描繪相結(jié)合來抒發(fā)情感的綜合性音樂表演藝術(shù)。優(yōu)秀的聲樂作品往往能夠給聽眾帶去感官上的極致審美享受，然而，想要充分將一部聲樂作品的意境內(nèi)涵展現(xiàn)的淋漓盡致，僅僅只憑借演唱者的人聲表達(dá)的確是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在這種情況之下，便漸漸產(chǎn)生了以鋼琴演奏作為聲樂伴奏的聲樂表演形式。到目前為止，聲樂鋼琴伴奏以其獨(dú)特的演奏形式廣泛的存在于古今中外各種各樣的聲樂作品當(dāng)中。聲樂鋼琴伴奏的存在，不僅使聲樂作品的整體感染力得到了充分的增強(qiáng)，同時還使作品的音樂形象變得更加立體飽滿起來，對聲樂作品的情感傳遞和演出效果等方面影響巨大，因而逐漸成為了聲樂表演中不可或缺的重要組成部分。

聲樂鋼琴伴奏；聲樂演唱；重要性；意義

鋼琴作為“樂器之王”，其音樂表現(xiàn)能力極其豐富且音質(zhì)獨(dú)特，在音樂表演過程當(dāng)中既可以單獨(dú)出現(xiàn)，同時也可以以輔助表演的形式出現(xiàn)。在古今中外各種類型的音樂作品當(dāng)中，不論是獨(dú)奏還是伴奏，鋼琴都能夠極好的詮釋出音樂作品當(dāng)中所包含著的思想情感以及審美意境。而在聲樂表演過程當(dāng)中，鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美結(jié)合，在渲染了聲樂作品情感氛圍的同時，共同表達(dá)出作品內(nèi)在飽含的思想情感，十分有效的推動了整部音樂作品的整體進(jìn)展，使得整部聲樂作品更加富有感染力，讓演唱者在表演過程中得到充分的情感滿足，從而為欣賞著帶去特定的審美享受?，F(xiàn)如今，由于鋼琴伴奏在聲樂表演當(dāng)中起到的輔助性作用是不可或缺的，因而在各類聲樂院校當(dāng)中都有著非常高的使用頻率，并且不斷被越來越多的演唱者所接受認(rèn)可。由此可以看出，鋼琴伴奏在聲樂表演中所占據(jù)的重要性已經(jīng)漸漸有了同聲樂演唱相并肩的趨勢。

一、聲樂演唱中鋼琴伴奏的起源和發(fā)展

聲樂，是表達(dá)人們在現(xiàn)實(shí)生活過程當(dāng)中所產(chǎn)生出的各類情感的一種主要以審美為目的綜合性藝術(shù)形式。鋼琴，作為樂器形式的出現(xiàn)，實(shí)則是人類社會生活發(fā)展到一定程度之后的一種精神層面的需求，為音樂家的作品創(chuàng)作提供了充足的物質(zhì)條件。聲樂演唱與鋼琴伴奏兩者的有效結(jié)合，不僅成功的烘托并升華了聲樂作品本身的藝術(shù)內(nèi)涵，同時也更好的向觀賞者展現(xiàn)出了聲樂作品所特有的藝術(shù)魅力。

（一）聲樂演唱中鋼琴伴奏的起源

鋼琴作為伴奏形式在聲樂作品當(dāng)中的出現(xiàn)，最早可以追溯到文藝復(fù)興時期。當(dāng)時，在弗羅倫薩歌劇派所創(chuàng)作出的聲樂作品當(dāng)中，就存在著使用古鋼琴作為聲樂伴奏的音樂段落出現(xiàn)。例如意大利作曲家、歌唱家朱利奧·卡契尼的《新音樂》歌集中，就有用數(shù)字低音伴奏的形式來表現(xiàn)歌曲本身的獨(dú)唱形式，而這種簡潔明了的聲樂演唱形式，在文藝復(fù)興早期的音樂作品當(dāng)中幾乎不被考慮。緊接著，隨著巴洛克時期各種演唱技巧的不斷發(fā)展，大量優(yōu)秀的聲樂伴奏作品在巴赫、亨德爾等一系列音樂家的筆下不斷涌現(xiàn)。隨即，在古典音樂時期，貝多芬、莫扎特等一大批作曲家通過對前人成果的繼承和發(fā)揚(yáng)，不斷推陳出新，將聲樂作品中鋼琴伴奏的重要地位又推向了一個新的高度。而到了浪漫主義時期，鋼琴伴奏又被拉赫瑪尼諾夫等一些音樂家增添進(jìn)了一絲獨(dú)立存在的特點(diǎn)，使鋼琴伴奏的表現(xiàn)形式不再簡單的拘泥于烘托作品情感，從而鋼琴伴奏在音樂作品當(dāng)中的地位得到了提高。

（二）鋼琴伴奏在當(dāng)今社會中的不斷發(fā)展

現(xiàn)如今，隨著時間的發(fā)展，鋼琴伴奏在聲樂作品當(dāng)中所發(fā)揮出的作用也日益重要起來。與此同時，隨著中國固有的聲樂表演形式與西方聲樂表演形式之間交流的進(jìn)一步加深，中國許多優(yōu)秀的作曲家也不斷創(chuàng)作出了大量流傳甚廣的鋼琴伴奏聲樂表演作品，比如《鐵蹄下的歌女》、《祝酒歌》、《我住長江頭》等等聲樂作品，這些作品不僅充分表達(dá)出了作曲家們思想情感，同時也向廣大聽眾展現(xiàn)出了一種時代性的精神，因而具有著極強(qiáng)的感染力。

二、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義分析

（一）鋼琴伴奏在聲樂演唱中有效的促進(jìn)了音樂作品的情感表達(dá)

在大多數(shù)聲樂作品中，鋼琴伴奏主要是以鋼琴的節(jié)奏、音色以及力度三種表現(xiàn)形式參與進(jìn)整個作品當(dāng)中來的。同樣音調(diào)的音符，在不同的節(jié)奏、不同的音色、不同的演奏力度之下都會表現(xiàn)出不同的表演效果，除此之外，整個音樂作品當(dāng)中所包含的思想情感也會因?yàn)殇撉侔樽鄷r不同的節(jié)奏、音色、力度而產(chǎn)生出細(xì)微的變化。也正因?yàn)槿绱?，鋼琴演奏的?jié)奏、音色、力度在其伴奏過程中的情感表達(dá)上有著至關(guān)重要的作用。與此同時，在聲樂作品表演的過程當(dāng)中，演唱者的情緒調(diào)動、演唱技巧、吐字發(fā)音等方面也會隨著鋼琴伴奏的細(xì)微變化而變化，從而使聲樂作品整體的演奏效果發(fā)生微妙的變化。所以說，鋼琴伴奏在聲樂演唱中可以有效的出盡演唱者的情感表達(dá)。

舉例來說，在歌曲《鐵蹄下的歌女》當(dāng)中，第一段前抒情柔美、氣息綿長，后兩句節(jié)奏緊湊、旋律激昂，而第二段音樂處理卻又剛好和第一段相反，整體作用使得演唱效果更為感人。至于第三段則是綜合了前兩段的相反的音調(diào)和節(jié)奏，先是緊湊，繼而突然拉長，使整段音樂達(dá)到了最激動人心的高潮，戲劇性的表現(xiàn)出了這部音樂作品之中飽含著的催人淚下的悲劇性力量。

（二）鋼琴伴奏與聲樂演唱的結(jié)合整體優(yōu)化了聲樂作品的表演效果

聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的高度配合，可以使聲樂作品中所表達(dá)的思想情感得到更加完美的詮釋，使歌曲作品本身的創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格、審美理念等種種意象正確而充分的得到表達(dá)。因此，在對于音樂作品的重新演繹過程當(dāng)中，不論是鋼琴演奏者，還是歌曲演唱者，都應(yīng)該著重對音樂作品在創(chuàng)作之初所寄托的思想情感進(jìn)行深入的研究和分析，深刻了解音樂作品所要表達(dá)出的具體內(nèi)容，只有做到這一點(diǎn)，才能真正程度上優(yōu)化聲樂作品的表演效果。

聲樂作品在表演的過程當(dāng)中，不論是鋼琴伴奏者還是聲樂演唱者都需要保持有良好的心理狀態(tài)。對于聲樂演唱者來說，必須要聽懂鋼琴伴奏，而鋼琴伴奏者則應(yīng)該注意幫助聲樂演唱者創(chuàng)造出聲樂作品當(dāng)中原有的氛圍與意境，同時保證演唱過程中的節(jié)奏、音準(zhǔn)等方面的準(zhǔn)確進(jìn)行，不斷引導(dǎo)聲樂演唱者進(jìn)入聲樂作品本身的意境中去。

就歌曲《我愛這土地》為例來說，這首歌的歌詞原本是現(xiàn)代詩人艾青的一首詩歌，其詩句直抒胸臆，充分寄托出了詩人對于自己祖國的無限熱愛，詩句之中處處真情流露，飽含著詩人本身的痛苦或者歡樂。因此，在表演這首歌曲的時候，鋼琴演奏者與演唱者就應(yīng)該通過音樂旋律的跌宕起伏，將自身融入到詩人下筆時所處的情景當(dāng)中去，充分將歌曲之中的愛國情懷傳遞給更多的觀賞者，并使得作品整體的演繹更加完整起來。

（三）鋼琴伴奏與聲樂演唱的結(jié)合提升了聲樂作品的藝術(shù)審美價值

聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的合理化應(yīng)用，不僅豐富了聲樂作品的思想內(nèi)涵，同時還使聲樂作品的表演效果整體達(dá)到了最佳，從而不斷提升了聲樂作品本身的藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力。

首先，聲樂本身就是一種對于情感的表達(dá)，所有聲樂作品都包含著自身獨(dú)特的感情基調(diào)。作為一名聲樂演唱者，應(yīng)當(dāng)通過對于自身情緒、呼吸、咬字等方式的運(yùn)用去增強(qiáng)演唱過程中的作品感染力。因此，聲樂演唱者在演唱時必須根據(jù)作品本身的需要在樂章的某些位置增加進(jìn)一些強(qiáng)調(diào)，使得自身的演唱風(fēng)格更富有表現(xiàn)力和生命力。其次，聲樂鋼琴伴奏則只能通過對于演奏時的節(jié)奏、力度等方面的具體把握，才能真正準(zhǔn)確的表達(dá)出聲樂作品內(nèi)在的思想情感。

而對于聲樂作品本身的思想情感表達(dá)，具體來說就是需要鋼琴演奏者和歌曲演唱者齊心協(xié)力將音樂家在創(chuàng)作該作品時的具體內(nèi)心情感發(fā)掘出來，接著讓演奏者和演唱者首先得到，首先感動，接下來才能夠得心應(yīng)手通過二者之間的具體合作將音樂作品當(dāng)中蘊(yùn)含著的思想情感不斷傳遞給觀賞者，不斷感動觀賞者的心靈，用以完成演奏者和演唱者同時的音樂表現(xiàn)，使音樂家最初的思想情感在對作品不斷重復(fù)演繹的過程當(dāng)中，得以重現(xiàn)和升華。所以說，鋼琴伴奏與聲樂演唱的完美結(jié)合不斷提升了聲樂作品的藝術(shù)審美價值。

三、結(jié)語

綜上所述，在聲樂表演過程當(dāng)中，聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱二者之間的相互統(tǒng)一，相互合作對于聲樂作品本身思想情感的傳達(dá)是十分重要的。雖然聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間要達(dá)到完美程度上的相互結(jié)合并不是一件容易的事情，但只要鋼琴伴奏以及聲樂演唱的雙方同時提高對音樂的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，同時提升表演者對于音樂作品的感知理解能力。特別針對于聲樂鋼琴伴奏來說，它區(qū)別于獨(dú)奏，在某種程度上少了一份隨性的發(fā)揮，卻又增多了一份嚴(yán)謹(jǐn)與合作的態(tài)度，需要鋼琴演奏者具備有一定的適應(yīng)能力，能夠隨著聲樂作品創(chuàng)作情感的不同以及聲樂演唱者的氣質(zhì)風(fēng)格不斷調(diào)整自己的演奏方式，只有做到這一點(diǎn)，才能夠真正體現(xiàn)出聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱二者之間融洽合作的藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力，從而進(jìn)一步改善表演效果，使得聲樂作品的價值和功能得到充分的體現(xiàn)?！?/p>

[1] 石琳.鋼琴伴奏在聲樂演唱中的功能與價值[J].才智,2016,31:125.

[2] 劉軍.鋼琴即興伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)審美價值[J].黃河之聲, 2016,10:106.

[3] 文哲,韓再紅.論聲樂演唱中鋼琴伴奏的重要性[J].北方音樂,2016, 16:49.