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    高校鋼琴教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力

    2017-01-28 11:16:01
    黃河之聲 2017年2期
    關(guān)鍵詞:視奏音符彈奏

    商 蕤

    (廣東技術(shù)師范學(xué)院音樂學(xué)院,廣東 廣州 510665)

    高校鋼琴教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力

    商 蕤

    (廣東技術(shù)師范學(xué)院音樂學(xué)院,廣東 廣州 510665)

    教育體制的不斷進(jìn)步與變革,一定推動(dòng)了高校鋼琴教學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展。其中,培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力尤為關(guān)鍵,已經(jīng)得到了越來越多人的支持與重視,極大地促進(jìn)了高校鋼琴教學(xué)的整體質(zhì)量。本文主要針對(duì)高校鋼琴教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力展開深入的研究。并重點(diǎn)闡述了鋼琴視奏的能力和要求,以供相關(guān)人士的借鑒。

    高校鋼琴教學(xué);培養(yǎng);視奏能力;要求

    在高校鋼琴教學(xué)中,視奏能力是其中較為重要的組成部分,直接影響著鋼琴教學(xué)進(jìn)度,也對(duì)鋼琴演奏水平的高低產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。因此,必須要大力培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力,教師要發(fā)揮其中重要的引導(dǎo)作用,注重從彈奏音符和快速識(shí)別等方面來增強(qiáng)學(xué)生的視奏能力,不斷提升鋼琴演奏水平,從而實(shí)現(xiàn)高校鋼琴教學(xué)的教育教學(xué)目標(biāo)。

    一、鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生視奏能力的重要性分析

    (一)學(xué)生的鋼琴基礎(chǔ)能力較不一致

    在鋼琴教學(xué)中,專業(yè)學(xué)生在入校前的基礎(chǔ)普遍不高,有的學(xué)生鋼琴基礎(chǔ)能力較好,有的較弱等。與此同時(shí),高校鋼琴專業(yè)的學(xué)生手指與手腕等關(guān)節(jié)具有較強(qiáng)的柔韌度與靈活度,想要得到更強(qiáng)的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一仍需進(jìn)一步的努力。

    (二)鋼琴視奏教學(xué)具有一定的難度性

    高校鋼琴基本課程時(shí)間比較有限,在短時(shí)期內(nèi)很難得到較為理想的教學(xué)效果。在鋼琴教學(xué)中,鋼琴視奏是鋼琴教學(xué)的難點(diǎn)與重點(diǎn),對(duì)提高鋼琴技能能力的提高具有較強(qiáng)的帶動(dòng)和促進(jìn)作用。因此,學(xué)生必須加強(qiáng)培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力。

    在實(shí)際的鋼琴視奏中,學(xué)生的視奏速度如果過快,瀏覽的曲目也會(huì)隨之增多,進(jìn)而增進(jìn)學(xué)習(xí)進(jìn)度和學(xué)習(xí)效率。此外,一些學(xué)生比較漠視培養(yǎng)視奏能力的重要性,通常在拿到一首曲子之后,經(jīng)常背一句彈一句。再加上所彈奏的曲目越來越長(zhǎng),很難保證在演奏過程中的完整與統(tǒng)一,進(jìn)而樂曲的美感度也會(huì)隨之降低,大打折扣。時(shí)間一長(zhǎng),學(xué)生難免會(huì)出現(xiàn)消極、抵觸以及逃避等等心理狀態(tài)。

    (三)學(xué)生缺乏一定的視奏能力

    學(xué)生的視奏能力嚴(yán)重影響著學(xué)生學(xué)習(xí)新曲目的速度和進(jìn)度,學(xué)生瀏覽曲目與學(xué)生的鋼琴實(shí)踐能力有著直接的聯(lián)系,大大影響著學(xué)生今后的發(fā)展。因此,培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力是當(dāng)前鋼琴教學(xué)中的重中之重。

    二、鋼琴視奏基本能力的要求

    (一)要具備加強(qiáng)的識(shí)譜能力

    培養(yǎng)鋼琴教學(xué)的基本和前提就在于學(xué)生必須要具備相應(yīng)的樂譜識(shí)辨能力,而要想加強(qiáng)學(xué)生樂譜識(shí)辨能力,需要做到以下幾點(diǎn):

    1.五線譜音高位置。學(xué)生對(duì)于新樂譜的譜表單位比較陌生、模糊,有時(shí)會(huì)以一個(gè)音為基準(zhǔn)來一個(gè)一個(gè)地?cái)?shù),完全按部就班,大大影響了學(xué)生的讀譜速度,而且還頻繁出現(xiàn)錯(cuò)誤。因此,要想增加對(duì)五線譜音高位置的學(xué)習(xí)效果,可以考慮采用五線譜音位固定記憶法。在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中,如果出現(xiàn)大量的加線,可以將這個(gè)音的位置與唱名記下來,并且及時(shí)抄錄到空白的五線譜中,便于識(shí)別和確認(rèn),既避免了一個(gè)一個(gè)地殊數(shù),也節(jié)省了大量的時(shí)間。而且,五線譜音位也可以通過聽寫過程來加強(qiáng)練習(xí),鞏固理論知識(shí)。

    2.樂譜譜表。在鋼琴樂譜中,譜號(hào)主要分為高音和低音之分,在一般情況內(nèi),低音譜號(hào)通常運(yùn)用在左手,高音譜號(hào)通常運(yùn)用在右手,這種做法主要是基于一般情況來說,如發(fā)生特殊情況,還要具體問題具體分析。基于此,學(xué)生也要認(rèn)真識(shí)譜,避免出現(xiàn)錯(cuò)誤。

    3.調(diào)號(hào)。學(xué)生對(duì)于新譜調(diào)號(hào)的記憶程度不深,比較淺顯,在彈奏時(shí)經(jīng)常忘記調(diào)號(hào),對(duì)于升調(diào)和降調(diào)也很難進(jìn)行掌握?;谶@種情況,必須要拿到曲子之后,首先養(yǎng)成熟悉新譜號(hào)的習(xí)慣,對(duì)調(diào)號(hào)進(jìn)行充分的掌握與理解,進(jìn)而掌握曲子的調(diào)性。例如:在彈奏D大調(diào)時(shí),要體現(xiàn)出D大調(diào)的音階部分,明確、清晰升調(diào)音,不斷加強(qiáng)調(diào)號(hào)的識(shí)辨能力。

    4.譜面表現(xiàn)符號(hào)。譜面表現(xiàn)符號(hào)主要包括跳音和重音等等,進(jìn)而對(duì)音樂形象的表達(dá)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。學(xué)生在進(jìn)行視奏時(shí),要提高對(duì)音節(jié)的連接與斷開的認(rèn)知程度。

    (二)要具備盲彈能力

    盲彈主要是指眼睛在看到音符以后,手指可以自由在琴鍵上迅速找到相應(yīng)的琴鍵,要做到即使眼睛目不轉(zhuǎn)睛的放在琴鍵上,也能正確彈出相應(yīng)的音符。因此,學(xué)生必須要非常熟練鍵盤位置,這也是培養(yǎng)視奏能力較為重要的一部分。

    1.熟悉鍵盤位置。熟悉鍵盤位置,加強(qiáng)大腦與四肢的配合與協(xié)調(diào),要對(duì)琴鍵上的任意位置進(jìn)行迅速而正確的觸摸。在進(jìn)行訓(xùn)練的過程中,學(xué)生要掌握好手指與鍵盤之間合理適度的距離;然后在用手去感受每個(gè)音的距離,以便于掌握好手臂、手肘的張開程度,反復(fù)練習(xí),加強(qiáng)熟練程度。

    此外,還要做好在找到這一個(gè)音時(shí),即使不用眼睛去尋找也能迅速找到下一個(gè)音的位置。

    2.明確音與音之間的關(guān)系。正確的做法就是:在當(dāng)前的音彈出之后,如果尚未能找到下一個(gè)音時(shí),千萬要記住,手指不能移開鍵盤,要繼續(xù)保持在當(dāng)前的音中。在找到下一個(gè)音時(shí),要記住當(dāng)前音與下一個(gè)音之間的間隔與距離,這樣有利于學(xué)生正確把握好音與音之間的關(guān)系,從而保證鋼琴彈奏的流暢性與完整性。

    三、高校鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生視奏能力的建議、措施

    (一)合理掌握視奏規(guī)律

    1.視奏能力的關(guān)鍵和核心就在于要熟悉鍵盤,并且要加強(qiáng)靈敏度的鍛煉。鍵盤的熟練程度需要靠運(yùn)動(dòng)知覺;來準(zhǔn)確把握鍵盤的位置,進(jìn)而保證手指在鍵盤上的方向和距離。

    例如:某高校一鋼琴教學(xué)編的口訣:

    線上走向右彈,往下走向左彈。

    線與線跳著彈,間與間跳著彈。

    線挨間走著彈,眼睛看準(zhǔn)手再彈。

    解析:前兩句可以使學(xué)生在看到譜面音高時(shí),可以迅速在鍵盤上反映出左右兩個(gè)方向,往下的后幾句可以使學(xué)生的手指在鍵盤上找到音程距離。這一口訣對(duì)初學(xué)者特別適用,因?yàn)槭抢镁€與線、間與間的關(guān)系來查找音高在鍵盤上的位置,既而掌握視奏的規(guī)律性。

    2.在訓(xùn)練視奏的過程中,要盡可能地脫離對(duì)視覺的依賴,要學(xué)會(huì)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)知覺,調(diào)節(jié)和支配手指的動(dòng)作。針對(duì)于初學(xué)者,在開始學(xué)習(xí)時(shí)就要養(yǎng)成注重看譜的習(xí)慣,久而久之地,迅速熟悉鍵盤,將鍵盤與樂譜結(jié)合在一起,不斷提高自己的視奏能力。

    (二)加強(qiáng)視奏過程的實(shí)踐與學(xué)習(xí)

    視奏過程主要是指利用大腦的視覺感觀來接收譜面的信號(hào),繼而發(fā)出信號(hào),來支配手的具體動(dòng)作。在學(xué)習(xí)的過程中,要保持精力的高度集中,避免大腦和手指出現(xiàn)不一致的現(xiàn)象發(fā)生。

    1.用眼睛來提高視奏速度。需要眼睛先看到樂譜的要求,包括音符的音高、指法以及音值等等標(biāo)識(shí)。手指在準(zhǔn)備彈奏時(shí),眼睛要著重往前看,為彈奏下一個(gè)音做好充足的準(zhǔn)備。

    2.把眼睛所看到的要求,通過大腦的反映表現(xiàn)出來,有效控制手指的動(dòng)作,在進(jìn)行彈奏。此步驟著重強(qiáng)調(diào)大腦對(duì)手指的支配和控制作用。

    3.利用聽覺來不斷檢驗(yàn)和調(diào)整。鋼琴是聲樂藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式,通過聲音來表現(xiàn)出來的。因此,要借助耳朵來準(zhǔn)確分析出音響效果。

    視奏過程的學(xué)習(xí)是一個(gè)較為長(zhǎng)期的過程,經(jīng)過一段時(shí)期的訓(xùn)練之后,隨著熟練度和靈敏度的不斷增強(qiáng),進(jìn)而產(chǎn)生一系列的信號(hào)反映。

    (三)注重聽覺能力的運(yùn)用與把握

    音樂主要通過聲音來傳遞藝術(shù)之美。在鋼琴彈奏過程中,彈奏者的聽覺能力至關(guān)重要。演奏者首先要用心聽彈奏的音響是否準(zhǔn)確,調(diào)整并改進(jìn)手指的位置與距離,對(duì)于錯(cuò)音還要進(jìn)行及時(shí)的改進(jìn)。彈奏者的聽覺需要大腦支配,這就需要大腦的反射速度要迅速、靈敏。在經(jīng)過長(zhǎng)期的訓(xùn)練與操作之后,聽覺能力就會(huì)得到明顯程度地提高,進(jìn)而增強(qiáng)音符的連貫性與統(tǒng)一性,使視奏能力得到顯著的效果。

    (四)注重慢彈的運(yùn)用與掌握

    鋼琴視奏能力的重要組成部分之一就在于慢練,這樣可以為學(xué)生在樂譜符號(hào)、手指在鍵盤位置以及鋼琴彈奏上提供更多的時(shí)間,還可以節(jié)省學(xué)生的精力。慢練也可以大大增強(qiáng)視奏速度。

    與此同時(shí),慢練需要結(jié)合每位學(xué)生的實(shí)際情況來分析和考慮,對(duì)于節(jié)拍和速度還要進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一把握好音樂節(jié)奏感。

    (五)使用節(jié)拍器訓(xùn)練法來提高視奏能力

    為了保證視奏的完整與統(tǒng)一,可以使用節(jié)拍器來加以完善。將速度放緩,要盡可能地低于平時(shí)練習(xí)的彈奏能力。在視奏練習(xí)過程中,大體上可以列為:眼睛——音符——琴鍵,具體的步驟如下:

    1.頭腦要擺脫樂譜的束縛和指示;

    2.手指要做到配合大腦的反映;

    3.耳朵仔細(xì)地聆聽,并且要隨時(shí)調(diào)整音符。慢速的練習(xí)方式,有助于幫助我們建立完整的傳達(dá)程序,在良好的調(diào)節(jié)和控制下完成鋼琴的彈奏。在經(jīng)過一段時(shí)期的慢速練習(xí)后,便可以調(diào)節(jié)節(jié)拍器的速度和節(jié)奏,將速度一點(diǎn)一點(diǎn)地提升上來。

    (六)合理運(yùn)用四手連彈尚未曲目來加以鍛煉,強(qiáng)化眼手的配合程度

    1.要采用獨(dú)具特色、吸引人的四手聯(lián)彈曲目傳達(dá)給學(xué)生,例如:莫扎特、舒曼等人創(chuàng)作的《為四手聯(lián)彈所寫的樂曲》、佛瑞的《洋娃娃組曲》等等。

    2.要想最大程度地加強(qiáng)學(xué)生視奏能力的培養(yǎng),可以采用具有強(qiáng)烈樂句和觸鍵技巧的樂曲來作為教材講解的重要內(nèi)容部分。例如:巴托克《為兒童所寫的音樂》、拉威爾《高雅感傷的圓舞曲》。此外,在正確把握節(jié)奏和音符的基礎(chǔ)上,要注重提升自身反應(yīng)能力的迅速性。

    (七)加強(qiáng)培養(yǎng)識(shí)辯音符的能力

    學(xué)生對(duì)于識(shí)辯音符能力的差異性存在著較明顯的差異,有一些音符識(shí)別較差的學(xué)生,處于懶惰心理,善于將每個(gè)音符的真實(shí)長(zhǎng)度計(jì)算出來,進(jìn)而反反復(fù)復(fù)地聽錄音帶,一定程度上缺乏對(duì)音樂長(zhǎng)短、附點(diǎn)以及休止符的練習(xí)和識(shí)辯,嚴(yán)重制約了學(xué)生視奏能力的提高?;诖?,教師要在平常的訓(xùn)練中,積極督促和監(jiān)督學(xué)生,要讓學(xué)生掌握正確的彈奏方法。還要做到“具體問題具體分析”,不同學(xué)生的基本功底有所不同,因此,訓(xùn)練的內(nèi)容要體現(xiàn)一定的針對(duì)性和目的性。

    1.對(duì)于初級(jí)程度的學(xué)生來說,在選擇曲目時(shí)應(yīng)該要選擇學(xué)生較為熟悉并且音程之間跨度比較小的樂曲。例如:《高等師范院校鋼琴基礎(chǔ)教程》和巴托克的《小宇宙》等等。學(xué)生在進(jìn)入彈奏的過程中,教師可以為學(xué)生提供一些四手聯(lián)彈的小曲目,鼓勵(lì)學(xué)生大聲地將拍子念出來,加強(qiáng)對(duì)音符的理解和記憶。

    2.對(duì)于中等程度地學(xué)生來說,在選擇曲目時(shí)要選擇能夠包含一部分樂句的樂曲,還要能體現(xiàn)出基本裝飾音的彈奏特色。例如海頓《六首小奏鳴曲》、柴可夫斯基《少年鋼琴曲集》等等曲目。

    四、視奏練習(xí)中的注意事項(xiàng)

    (一)彈奏之前的看譜環(huán)節(jié)

    看譜是視奏能力提升的重要體現(xiàn),具體的看譜環(huán)節(jié)可以分為:

    1.看譜時(shí),確認(rèn)每一個(gè)音符所處的位置。

    2.分辨出音符的時(shí)值。

    3.仔細(xì)分析高低譜表內(nèi)的所有聲部,還要注重細(xì)微旋律的運(yùn)用技巧。

    (二)加強(qiáng)注意力的高度集中

    雙手要盡可能地?cái)[脫對(duì)眼睛的依賴,而且要走在手指彈奏音符之前,切忌一邊彈一邊看,既影響到鋼琴彈奏的效率和質(zhì)量,而且視奏能力很難得到進(jìn)一步的提升和進(jìn)展。

    (三)打造最佳、良好的彈奏氛圍

    視奏能力的提高需要有堅(jiān)持不懈和積極進(jìn)取的精神和決心,教師是教學(xué)過程的引導(dǎo)者和帶動(dòng)者,要積極為學(xué)生創(chuàng)造最佳的彈奏環(huán)境。最大程度地激發(fā)學(xué)生的潛能和學(xué)習(xí)熱情,迅速提高接收鋼琴彈奏技巧的能力,充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的主動(dòng)性、積極性以及創(chuàng)造性。

    五、結(jié)語

    綜上所述,在高校鋼琴教學(xué)中,培養(yǎng)學(xué)生的視奏能力勢(shì)在必行,既能夠提高鋼琴教學(xué)的整體質(zhì)量,也能夠?yàn)殇撉俳虒W(xué)找到嶄新的突破口。在實(shí)際的鋼琴教學(xué)中,教師要優(yōu)化鋼琴教學(xué)模式,為學(xué)生提供更為廣闊的學(xué)習(xí)空間,打造良好的鋼琴教學(xué)環(huán)境,學(xué)生自身也要注重積累經(jīng)驗(yàn),深入實(shí)踐、注重操作能力的提高。只有這樣,才能不斷實(shí)現(xiàn)教育教學(xué)改革的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)?!?/p>

    [1] 孫璐璐.淺談鋼琴教學(xué)中視奏能力的培養(yǎng)與訓(xùn)練[J].音樂天地, 2015,06:39-41.

    [2] 羅帥婷,杜潔瓊.如何在高校鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維思路探索[J].大眾文藝,2014,03:210.

    [3] 焦陽.高校鋼琴教學(xué)中視奏的重要性研究[J].呂梁教育學(xué)院學(xué)報(bào),2016,03:81-82+90.

    [4] 孫曉英.高校鋼琴教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)策略探討[J].音樂時(shí)空,2016,08:94-95.

    [5] 徐爽爽.高師鋼琴教學(xué)中如何有效提高學(xué)生視奏能力的思考[J].大學(xué)教育,2016,06:81-82.

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