黃 燕
(長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,湖北 荊州 434020)
吟唱方法在嗩吶教學(xué)中的應(yīng)用研究
黃 燕
(長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,湖北 荊州 434020)
嗩吶作為我國(guó)傳統(tǒng)民間樂(lè)器在我國(guó)民間廣泛流傳,因?yàn)閱顓妊葑鄷r(shí)多種多樣的表演形式和復(fù)雜繁瑣的演奏技巧,很多學(xué)生在進(jìn)行嗩吶學(xué)習(xí)時(shí)都需要通過(guò)不同的教學(xué)方法來(lái)進(jìn)行嗩吶學(xué)習(xí),通過(guò)調(diào)查比對(duì),我們可以發(fā)展,吟唱的教學(xué)方法可以幫助學(xué)生克服許多在嗩吶學(xué)習(xí)時(shí)遇到的困難,比如在吹嗩吶時(shí)因氣息不集中而發(fā)不出想要的音調(diào),因舌頭不靈活做不出發(fā)出固定音調(diào)的形狀等問(wèn)題。本文主要是對(duì)不同的吟唱方式在嗩吶演奏課程中發(fā)揮的作用進(jìn)行分析,探究如何在嗩吶演奏學(xué)習(xí)中發(fā)揮吟唱教學(xué)方式的積極作用。
淺談;吟唱方法;嗩吶教學(xué);應(yīng)用研究
學(xué)生在開始進(jìn)行嗩吶學(xué)習(xí)之前,教師應(yīng)該對(duì)學(xué)生的肺活量進(jìn)行測(cè)試,檢查學(xué)生是否能夠達(dá)到吹嗩吶的基本身體條件,同時(shí),教師也能通過(guò)學(xué)生的肺活量來(lái)對(duì)學(xué)生未來(lái)成績(jī)進(jìn)行一個(gè)基本的判斷,肺活量越大的學(xué)生越適合進(jìn)行嗩吶學(xué)習(xí)。在嗩吶學(xué)習(xí)的初級(jí)階段時(shí),大部分學(xué)生都會(huì)遇到這樣的問(wèn)題:由于嗩吶需要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的演奏,很多學(xué)生經(jīng)常是吹著吹著就暈眩,出現(xiàn)大腦缺氧的癥狀。會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因,是因?yàn)樵诖底鄦顓葧r(shí),學(xué)生不能集中自己的氣息,由于常常向外呼氣,并且吸氣頻率降低,體內(nèi)氧氣含量不足,大腦得不到充足的氧氣,自然就會(huì)出現(xiàn)頭暈?zāi)垦5那闆r了。并且如果學(xué)生認(rèn)為在吹嗩吶時(shí)僅僅通過(guò)吹氣就可以學(xué)好嗩吶,那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。僅僅是“吹”,而不使用技巧的話,那樣就是用蠻力來(lái)吹嗩吶,根本說(shuō)不上是演奏,只是吹響了而已,學(xué)生氣息不平穩(wěn),吹出的音也就自然不扎實(shí)飽滿。這在嗩吶初學(xué)者中間是一個(gè)非常常見的問(wèn)題。由于大部分學(xué)生都會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題,教師對(duì)這個(gè)問(wèn)題重視了起來(lái),通過(guò)長(zhǎng)期的研究與實(shí)踐,我們發(fā)現(xiàn)了一種可以改善這個(gè)問(wèn)題的教學(xué)方法,學(xué)生通過(guò)這種方式進(jìn)行嗩吶練習(xí)演奏,就可以有效的解決學(xué)生氣息不集中的問(wèn)題,提高學(xué)生在嗩吶演奏時(shí)的音節(jié)飽滿性,保證大腦有足夠的氧氣供應(yīng),減少頭暈情況的出現(xiàn)。在嗩吶演奏中,聲音音調(diào)的高低并不是只由經(jīng)過(guò)哨片的氣流決定的,氣流通過(guò)哨片的速度對(duì)嗩吶的音調(diào)也有些很大的影響。如果學(xué)生在演奏時(shí)忽略其中一項(xiàng),那么就會(huì)對(duì)嗩吶的音調(diào)飽滿度有影響,學(xué)生對(duì)經(jīng)過(guò)哨片的氣流速度的感知就會(huì)減弱,對(duì)學(xué)生的嗩吶練習(xí)造成不利的影響。尤其是在學(xué)習(xí)嗩吶初級(jí)階段,進(jìn)行八度音調(diào)練習(xí)時(shí),這個(gè)問(wèn)題體現(xiàn)的最為明顯。學(xué)生氣息不集中在高音部分中也有體現(xiàn),如在高音部分中出現(xiàn)撕裂、聲音不流暢等問(wèn)題。教師可以通過(guò)讓學(xué)生在低音區(qū)發(fā)“ao”音,高音區(qū)發(fā)“du”音來(lái)對(duì)經(jīng)過(guò)哨片的氣流速度進(jìn)行區(qū)分,通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)來(lái)熟練掌握發(fā)音和嘴型的聯(lián)系。
(一)花舌音
由于地域的原因,在學(xué)習(xí)花舌音的過(guò)程中來(lái)自南方和北方的同學(xué)由于語(yǔ)言以及發(fā)聲習(xí)慣的不同總是會(huì)出現(xiàn)這樣或者那樣的問(wèn)題,特別是廣東、福建等地的學(xué)生。通常教師會(huì)建議學(xué)生通過(guò)不同的區(qū)別比較明顯的音調(diào)來(lái)進(jìn)行發(fā)音練習(xí),如通過(guò)“dulu”、“deer”、“er”這幾個(gè)發(fā)音練習(xí)學(xué)生的卷舌音,平翹音和學(xué)生舌頭的靈活度,提高學(xué)生舌頭的擺動(dòng)速度。在長(zhǎng)時(shí)間的進(jìn)行花舌音的練習(xí)時(shí),會(huì)有一些同學(xué)的舌頭出現(xiàn)位置錯(cuò)誤,使發(fā)音出現(xiàn)模糊,干癟等現(xiàn)象,這都是由于發(fā)音不準(zhǔn)確、缺少音頭造成的。因此,教師需要通過(guò)這樣的練習(xí)讓學(xué)生鍛煉舌頭的靈活性,使學(xué)生在吹嗩吶時(shí)面部表情更加放松,肌肉更具彈性,以此發(fā)出更加清晰飽滿的花舌音。
(二)控制音
在嗩吶中,哨片是最靈敏的地方,但由于哨片是由經(jīng)過(guò)哨片的氣流來(lái)控制發(fā)聲的,因此,在嗩吶演奏中,哨片是最難控制的地方,嘴型,舌頭,氣息等都能對(duì)嗩吶的發(fā)聲造成很大的影響,所以在嗩吶教學(xué)中,教師要尤其注意對(duì)嗩吶弱音的控制教學(xué)。讓學(xué)生熟練運(yùn)用嗩吶演奏的技術(shù)技巧,通過(guò)對(duì)自身嘴型、舌頭、手指以及氣息的控制來(lái)掌控嗩吶的音調(diào),演奏更加動(dòng)人的音樂(lè)。
任何樂(lè)器的演奏都需要演奏者投入自己的情感,只有充沛豐富的情感才能讓觀眾對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生認(rèn)同感,理解音樂(lè)所表達(dá)的情感意境,尤其是對(duì)傳統(tǒng)民間樂(lè)器-嗩吶來(lái)說(shuō),融入感情的演奏更加能夠調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,有時(shí)還能夠起到調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的作用。就像古話說(shuō)的一樣“橘生淮南則為橘,橘生淮北則為柑”。樂(lè)器同樣也適用于這樣的規(guī)則。不同的地域文化差異造成了不同的不同的地方風(fēng)俗習(xí)慣,比如,在東北,嗩吶的表演風(fēng)格通常是粗獷、豪爽、剛?cè)岵?jì)的,在在演奏中,比較多的用到花舌音等技巧。而在山東地區(qū)的嗩吶演奏風(fēng)格則要更加嘹亮,花式更多也更為華麗,要求演奏者在技巧的運(yùn)用與轉(zhuǎn)化時(shí)要靈活多變,技巧嫻熟。要想成為優(yōu)秀的嗩吶演奏者,教師就要在學(xué)生學(xué)習(xí)階段就不斷的充實(shí)自已,對(duì)自已的演奏水平要嚴(yán)格要求,熟練掌握演奏技巧,尊重樂(lè)曲,充沛感情。
本文通過(guò)對(duì)吟唱教學(xué)方式在嗩吶學(xué)習(xí)時(shí)的應(yīng)用的研究,得知了可以對(duì)學(xué)生花舌音,控制音的進(jìn)行鍛煉的方法;增強(qiáng)學(xué)生在演奏時(shí)的情感投入能夠提高學(xué)生的嗩吶吹奏水平;根據(jù)不同地方的地方特色來(lái)選擇嗩吶演奏的風(fēng)格和形式能夠幫助學(xué)生更好的掌握嗩吶吹奏技巧等問(wèn)題的解決辦法。充分發(fā)揮吟唱教學(xué)方式在嗩吶學(xué)習(xí)中的積極作用?!?/p>
[1] 蔡姊君.從中國(guó)嗩吶音樂(lè)教學(xué)歷程展望教學(xué)方向[J].藝海,2013,01.
[2] 華鋒.傳統(tǒng)吟誦與新吟唱[J].河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2015,01.
黃燕(1981-),河南滎陽(yáng)人,長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師,碩士,主要研究方向:音樂(lè)表演。